“一口花針，一根繡線，連綴著幾千年的歷史文明。”

湘繡最早可追溯到春秋戰(zhàn)國時期，距今已有兩千多年的歷史。它與“蘇繡”“蜀繡”“粵繡”并稱為中國四大名繡。

“以針代筆”“以線暈色”，所繡之物呼之欲出，乃湘繡之風韻。

湘繡具有72種傳統(tǒng)針法，針法之多造就了題材之廣。它可展現(xiàn)仕女風情，亦可展現(xiàn)山水浩氣；可展現(xiàn)花鳥魚蟲，亦可展現(xiàn)獅虎猛禽。

“西池借得麻姑爪，三絲五色奪天巧。停針罷繡看雄威，神采奕奕何牡佼。”湘繡的獅虎大氣奔放，展現(xiàn)出湖湘人的任氣豪邁，承載著湘繡繡娘性子里的“辣”勁。

能收能放“辣妹子”

1979年，劉雅出生在一個湘繡世家，現(xiàn)為國家級非遺項目湘繡市級代表性傳承人。她的母親柳建新是這個湘繡家族里的第三代傳承人，也是湘繡的國家級非遺傳承人。

“在繡繃底下蹦蹦跶跶地長大”是劉雅對童年的記憶。她兩三歲時，就常常被母親帶著出入繡房，5歲學繪畫書法，9歲學古箏。

從小在湘繡研究所大院里，她接觸到的長輩不是從事湘繡工藝，就是畫家或者書法家。在濃厚的藝術氛圍中，劉雅耳濡目染，從小就萌生了對藝術的濃厚興趣。

但時代的“偏見”卻讓一家人在她高考時選擇對現(xiàn)實“妥協(xié)”。

劉雅的成績很好，在高考時本打算選擇藝術類專業(yè)。但是在90年代，人們對于藝考和藝術生抱有不小的偏見。加上傳統(tǒng)手工藝行業(yè)萎靡，老師與親戚都勸她不要藝考，選擇一條更有發(fā)展前景的道路。

當時經(jīng)濟學十分熱門，于是劉雅的父母便讓她報了這個專業(yè)。就這樣，劉雅暫離湘繡，走上了商科之路，從國內(nèi)走到國外，又從國外回國就業(yè)，有了一份穩(wěn)定的高薪工作。

但是在內(nèi)心深處，她仍然掛念著故鄉(xiāng)、掛念著湘繡。大學期間，每到暑假，她都會回到母親身邊，看母親創(chuàng)作，自己也學習、動手。

“我覺得我骨子里就流淌著湘繡的血液吧。”

2007年，父親的去世使母親獨木難支，劉雅最終下定決心放棄北京的高薪工作，頂著身邊的種種非議回到家鄉(xiāng)，與母親一同發(fā)展湘繡事業(yè)。

湘繡的一大特點就是“有粗有細，能收能放”。繡線粗時很粗，細時很細，因時而變，著線大膽，其氣自成。

湘繡如此，作為湘繡傳承人的劉雅亦是如此，她的骨子里就帶著一股果決的 “辣”勁。

劉雅決心，既然要做，就要做好、做精。

她在留學期間了解到許多國外非遺的保護模式。當時，國內(nèi)非遺保護的概念還十分模糊，許多政策措施都不完善。劉雅結合自己在國外學習到的經(jīng)驗，向當?shù)卣崃嗽S多非遺保護的提案和建議。

“我并不后悔當初走上了商學這條路。這些年的經(jīng)歷讓我能夠從一個更宏觀的角度去看待非遺，是對我的一種豐滿。我也希望這些學識和見聞能夠幫助湘繡發(fā)展得越來越好。”

“創(chuàng)作也要與時俱進”

在高考后，劉雅離開湘繡多年，為了盡快補上這些年的空白，她“沒日沒夜地努力，不斷地學習，學習，學習。”因此犧牲掉了許多陪伴家人的時間。

但是，劉雅并不想過多地沉湎于過去的付出和犧牲，她更愿意展望由此造就的未來。

她參加了各種各樣的培訓，去到中央美院、蘇州美院進修，抓緊一切時間，不斷地思考和探索，在腦海里歸納，在實踐中嘗試。

“工是指技藝，藝是指設計，工藝美術并不是純美術，只有工和藝結合才是真正的工藝美術。最好的結合是什么呢？就是既要有傳統(tǒng)，又要有創(chuàng)新，既要有精湛的技藝之美，也要有靈動的設計之美。”

深耕湘繡和海外留學的經(jīng)歷使她有了更廣的眼界。如今，世界文化相互交融，人們的審美認知也更加多元和立體。劉雅認為，在這樣的時代背景下，創(chuàng)作也應當與時俱進。

幾年前，她在北京保利劇院看了一場《牡丹亭》，傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代技術的結合給她留下了很深刻的印象，也給她的創(chuàng)作帶來了很大的啟發(fā)。

“我就覺得，這樣的非遺誰不愛看？”

于是劉雅也開始了各種創(chuàng)新嘗試：用西方的油畫布作底，以求更獨特的光澤；用非遺“夏布”作底，以求更古樸、更具表現(xiàn)力的畫面；將湘繡與裝置藝術結合，以拓展湘繡的表現(xiàn)形式；開發(fā)湘繡的文創(chuàng)產(chǎn)品，以求更好地順應時代……

一幅完整的湘繡作品，短的需要花上一兩個月，長的則要花上幾年。在重回湘繡的十幾年間，劉雅創(chuàng)作的作品已有40余件。

“每一幅作品對于我來說都是意義非凡的。我對每一件作品都有自己的要求，都有自己的思考，都會去突破和嘗試。”

在她看來，真正的創(chuàng)作需要不斷地自我革新。

“我覺得做手藝這個東西，如果你不動腦筋地去做，你可能會成為一個很好的工匠，但是你不一定會成為一個很好的傳承人。我覺得傳承人應該是一個很豐滿的人，不僅要技藝精湛，他還要有自己的思想。”

母女間的薪火傳遞

劉雅敢想敢做的性格正如母親柳建新曾經(jīng)一樣。

柳建新不僅在技術上發(fā)展了“鬅毛針法”，首創(chuàng)了雙面全異繡，還創(chuàng)造性地建立“繡吧”，免費接收全國各地慕名前來的數(shù)百名下崗工人為徒弟，“包吃包住，傳承發(fā)揚湘繡”。

2003年初，柳建新萌發(fā)了創(chuàng)作一幅作品以迎接2008年北京奧運會的想法。她花5年時間創(chuàng)作的巨幅長卷《千鶴圖卷》長20.08米，成為湘繡史上最長的繡品。1001只鶴躍然其上，沒有一只形態(tài)重復。

“我母親很開明，她很愿意傾聽我的想法，很愿意嘗試創(chuàng)新。”

劉雅與母親合作完成了《天界衛(wèi)士》《藏獒白玉》《母愛》《銀虎》等多幅作品。在她看來，自己與母親的創(chuàng)作風格和表現(xiàn)手法或許不同，但是對創(chuàng)作的極致追求是相同的。

這種母女間的默契促成了“長沙市柳建新刺繡藝術館”的誕生。這間藝術館是湖南省首個以私人命名的湘繡藝術館，共4層，藏品有200多件。除了陳設作品外，藝術館還開設DIY體驗中心、文創(chuàng)中心和中長期培訓課堂，可謂“麻雀雖小，五臟俱全”，正是如今湘繡行業(yè)的一個縮影。

如今湘繡市場十分多元，“是百花齊放的”，出現(xiàn)了不同的市場細分。一部分人專攻技藝，注重手藝的傳承；一部分人注重大眾化，生產(chǎn)價格更加親民的作品；還有一部分研究生活美學，探索開發(fā)湘繡的實用之途。

“我覺得市場就應該是百花齊放的，非遺傳承也是，要在‘守正’的基礎上大膽創(chuàng)新。”

盡管如今湘繡面臨著缺乏傳承人的困境，但劉雅仍然對湘繡的未來抱有積極的態(tài)度。

她希望，未來湘繡行業(yè)可以推進設計人才的引進、加強國際合作、加大對傳承人的扶持力度，從而煥發(fā)出新的生機。

她也相信，隨著社會對非遺愈發(fā)重視，在不久的將來大家能夠看到湘繡的蓬勃朝氣。

“行萬里路，繡萬卷圖。”

這既是劉雅對自己的期盼，也是她對湘繡行業(yè)的希冀。

策劃｜董宇平

撰文｜周怡萍

編輯｜波　仔