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內(nèi)卷的女性配音演員。

作者 | 語(yǔ)境

編輯 | 楊晶

綜藝節(jié)目《聲臨其境》向大眾普及了配音的概念，有聲廣播劇讓更多配音演員從幕后走到臺(tái)前，配音這個(gè)小圈子在近些年迅速獲得關(guān)注。

女性在各行常常面臨這樣或那樣的職場(chǎng)歧視，而小眾的配音圈尤其嚴(yán)重：與男配音演員同工不同酬，圈子對(duì)男配音演員更追捧，女配音演員即便更優(yōu)秀也常?！氨皇☆A(yù)算”，女配音演員塑造的角色單一，充滿“男性審美”，耽美劇的興起又在一定程度上限制了女配音演員的舞臺(tái)。不僅如此，圈內(nèi)人對(duì)這種不合理現(xiàn)象似乎已經(jīng)“見(jiàn)怪不怪”，不知不覺(jué)中更將其“合理化”了。

配音圈耳熟能詳?shù)乃奈慌湟粞輪T邊江、張杰、季冠霖、喬詩(shī)語(yǔ)，堪稱(chēng)承包了電視劇配音半壁江山。即使不熟悉配音行業(yè)的人，聽(tīng)到他們的聲音相信也會(huì)不陌生。有人說(shuō)，“你看的國(guó)內(nèi)熱播影視劇，都是這四個(gè)人排列組合談戀愛(ài)。”

對(duì)比這四位頂流配音演員的微博粉絲數(shù)，能直觀地看出男女配音演員的影響力差距——“邊杰”以300、400萬(wàn)粉絲量碾壓“季喬”的40、50萬(wàn)，整整相差一個(gè)數(shù)量級(jí)。

“邊杰季喬”的微博粉絲數(shù)對(duì)比

9月24日， 一篇名為 的文章在配音圈引發(fā)了不小的反響。該文借一位女性配音演員之口 ，道出了女性在行業(yè)中的無(wú)力與無(wú)奈。評(píng)論中，既有人感受到切膚之痛，也有人認(rèn)為觀點(diǎn)以偏概全。

文章的部分轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論

面對(duì)各方爭(zhēng)議，刺猬公社（ID：ciweigongshe）聯(lián)系到三位女性配音演員，共同探討了女性在行業(yè)中的生存處境。

不同“等級(jí)”的女性配音演員的處境是否有所不同？耽美劇是擠壓女配音演員生存空間的罪魁禍?zhǔn)讍?？女性配音承受的行業(yè)壓力根源是什么？

內(nèi)卷

“我覺(jué)得在這個(gè)行業(yè)里，女性都會(huì)感受到性別歧視， 因?yàn)樘@而易見(jiàn)了。”在配音演員小剛看來(lái)，上述文章道出了行業(yè)事實(shí)，但“事實(shí)”仍能引發(fā)爭(zhēng)議和觀點(diǎn)分歧，她感到意外。

小剛進(jìn)入配音行業(yè)10余年，前前后后完成過(guò)幾千個(gè)配音項(xiàng)目，包括游戲、廣告、影視、動(dòng)畫(huà)、有聲廣播劇。現(xiàn)在她成立了自己的工作室，做配音導(dǎo)演，也簽約了一批配音演員。

在這個(gè)行業(yè)里，“男女同工不同酬”比較普遍。有人說(shuō)“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，但小剛認(rèn)為，“沒(méi)見(jiàn)過(guò)”不代表“不存在”。

“在這個(gè)圈子里，性別差異主要體現(xiàn)在議價(jià)能力，比如合作方常常在女配音演員方面節(jié)省預(yù)算。”小剛說(shuō)，“我看過(guò)的合作方，在選男配音的時(shí)候都非常起勁，一個(gè)配音演員對(duì)應(yīng)一個(gè)角色，聲音要突出不同角色的特點(diǎn)；到了女配音這兒，他們就會(huì)提出壓縮女配音的名額，只要聲音體現(xiàn)美就可以了?！?/p>

一方面，女配音演員的資源被壓縮，另一方面，優(yōu)秀的女配音演員又太多，在小剛看來(lái)，已經(jīng)出現(xiàn)了內(nèi)卷化現(xiàn)象。

“內(nèi)卷”一詞在近期“出鏡率”極高，它原本是人類(lèi)學(xué)家用于解釋社會(huì)組織發(fā)展停滯的概念發(fā)明，如今被用來(lái)形容很多非理性的內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)。所謂“女性配音演員嚴(yán)重內(nèi)卷化”，指的是“男配音演員做到70分可能就會(huì)被夸得天花亂墜，女演員做到95分大家都覺(jué)得這是正常發(fā)揮。”小剛說(shuō)。

網(wǎng)絡(luò)配音演員小兮對(duì)“內(nèi)卷化”也深有體會(huì)。

小兮在網(wǎng)絡(luò)上積攢了一點(diǎn)人氣，偶爾會(huì)接一些商業(yè)配音項(xiàng)目。她告訴刺猬公社，一個(gè)業(yè)內(nèi)或多或少都會(huì)承認(rèn)的情況是：在同樣的年齡和級(jí)別下，女生的水平往往會(huì)高于男生，但面臨的機(jī)會(huì)卻往往比男生少。

她介紹，新人入行都會(huì)坐幾年冷板凳，但相比之下男配音演員機(jī)遇更多，而女配音演員可能會(huì)處于長(zhǎng)期不穩(wěn)定的狀態(tài)，想要出頭非常困難。這也是她最終沒(méi)有選擇將配音當(dāng)做正式職業(yè)的原因之一。

小兮所在的配音兼職工作群里，時(shí)常有人發(fā)布關(guān)于微電影、廣告片、紀(jì)錄片、動(dòng)漫讀物等配音需求。“一旦有女配音演員的招募信息，2個(gè)小時(shí)之后再去詢(xún)問(wèn)時(shí)，就已經(jīng)有二、三十位應(yīng)聘者完成了試音。而關(guān)于男配音演員的招募信息明顯更豐富，群里會(huì)不斷出現(xiàn)，‘再來(lái)幾個(gè)男生’的消息。”

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，為了提升自己的專(zhuān)業(yè)能力和競(jìng)爭(zhēng)力，小兮曾報(bào)名了一家工作室的配音班。在錄音棚外，她總是能看到一大排跟棚的女生。每次棚里叫女龍?zhí)自囈?，女孩子們馬上“呼啦”一擁而上，進(jìn)去三、四十人再被趕出來(lái)一半，因?yàn)闆](méi)有這么多角色需求。

比起小剛和小兮，為廣播劇《有匪》女二號(hào)吳楚楚配音的龜娘，更靠近“金字塔頂端”。

龜娘在2014年加入音熊聯(lián)萌配音工作室。在知乎“中國(guó)如今水平高的配音工作室有哪些？”的回答中，答主曾將龜娘納入音熊聯(lián)萌的“臺(tái)柱子”名單。

知乎問(wèn)答截圖

“有一些名氣，但也沒(méi)有大家想象得那么好?！饼斈锇炎约簞潥w到二線配音演員行列。

平時(shí)在外面跑棚的時(shí)候，龜娘對(duì)作品角色的選擇狀態(tài)仍然是“常常進(jìn)了棚才知道要錄的是什么，先管溫飽吧！”

她告訴刺猬公社，自己沒(méi)有單純因?yàn)榕陨矸荻艿讲顒e對(duì)待，“如果說(shuō)有遇到差別對(duì)待，都是取決于市場(chǎng)的選擇”。

耽美

在有聲、廣播劇的商業(yè)化進(jìn)程中，耽美作品熱度逐漸升溫，從原來(lái)的小圈子慢慢進(jìn)入到大眾視野。與之對(duì)比，文娛世界里的言情作品在廣播劇的熱度并不及耽美作品。

耽改劇是近兩年才出現(xiàn)的產(chǎn)物，它常常高舉兄弟情大旗，但因其題材特色，還是限制了作品在影視劇等形式中的大范圍改編。而廣播劇則因具備更靈活的表現(xiàn)形式和充足的想象空間，成為耽美作品的最佳棲息地。

這種情況下， 耽改劇的盛行當(dāng)然也為男配音演員提供了更多的工作機(jī)會(huì)，甚至是商業(yè)價(jià)值。

原因在于，與在影視劇、動(dòng)畫(huà)、游戲里單純的配音不同，隨有聲、廣播劇的流行，人們更容易通過(guò)作品記住配音演員的名字。在后者中，聲音是絕對(duì)的靈魂，配音演員是名副其實(shí)的“主角”。

在廣播劇的“發(fā)源地”貓耳FM，平臺(tái)內(nèi)容以耽美作品為主導(dǎo)，不少大熱作品男配音演員都因而積攢了人氣，且粘性頗高，這也“助長(zhǎng)了”男配音演員的商業(yè)價(jià)值。

據(jù)豆瓣“聲優(yōu)紙片人拉踩中心”小組的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，耽美（純愛(ài)）作品攻占領(lǐng)了貓耳廣播劇打賞榜單

小兮就觀察到，一些男配音演員甚至?xí)辉俪鲅菅郧閯?，轉(zhuǎn)向耽改劇。“有一次我向策劃推薦之前合作的男配音演員，策劃很沮喪地告訴我，推薦的人現(xiàn)在不接言情了。”

小兮稱(chēng)，網(wǎng)配圈的愛(ài)好者們陷入同樣一種困境，言情劇能堅(jiān)持做到完結(jié)的很少，因?yàn)闆](méi)有聽(tīng)眾，等不到完結(jié)的那一天，可能就做不下去了，“無(wú)人問(wèn)津的結(jié)果是很現(xiàn)實(shí)的”。

這種情況下，女配音演員在耽改劇中的舞臺(tái)自然要少很多。又因?yàn)榈⒏膭≡趶V播劇商業(yè)化的進(jìn)程中扮演的突出地位，女配音演員的工作機(jī)會(huì)也少了不少。

不過(guò)在訪談中，刺猬公社也發(fā)現(xiàn)，女配音演員也都對(duì)此表示理解。在行業(yè)中受到的壓制和歧視并非耽美作品的錯(cuò)，更遑論去責(zé)備消費(fèi)端的耽美愛(ài)好者， 這一點(diǎn)是大家的共識(shí)。

甲方

配音演員的選角依賴(lài)于導(dǎo)演對(duì)于風(fēng)格的審美把控，但多數(shù)情況下，決定權(quán)還是掌握在甲方手中。

在《演員請(qǐng)就位》中，黃夢(mèng)瑩鼓起勇氣向評(píng)委說(shuō)出了自己的困惑，在試戲的時(shí)候，自己什么都還沒(méi)做就被劇組人員拒之門(mén)外，理由是她“長(zhǎng)了一張配角臉”。

圖片來(lái)源：騰訊新聞

演員有“主角臉”，配音演員也有“主角嗓”。

在配音界，小剛告訴刺猬公社，甜嗓在圈內(nèi)是“硬通貨”，需求量大，在挑選演員時(shí)，嗓音甜美清亮的女配音演員更容易被選中。

甲方認(rèn)為，這樣的嗓音“通貨性更足”，能滿足廣大更下沉的市場(chǎng)。另一方面，甲方 有意給聽(tīng)眾造夢(mèng)，認(rèn)為大眾更容易接受親和力強(qiáng)的、柔和的人設(shè)和形象。

“我們經(jīng)常遇到項(xiàng)目中的10個(gè)女性角色畫(huà)風(fēng)都很可愛(ài)的情況，在配音中，甲方會(huì)不斷提出‘更甜’的要求，最終導(dǎo)致所有配音老師都掐著嗓子配，出現(xiàn)‘千人一聲’的情況?！?小剛透露。

但有時(shí)候全劇只有“甜美”也不夠，這樣的嗓音往往難以駕馭一些復(fù)雜感、“偏負(fù)面”的角色。這時(shí)，一些綜合能力強(qiáng)，資歷深的演員就會(huì)被甲方拉去錄制丑角、喊戲、或其他并不討喜的角色，因?yàn)橹挥兴齻冇心芰蛯?shí)力演繹。

“這導(dǎo)致的一個(gè)結(jié)果是，當(dāng)有特色、有實(shí)力、但不甜美的女性配音演員無(wú)法獲得量大的戲份和拿到長(zhǎng)期項(xiàng)目，久而久之就離開(kāi)了行業(yè)?！毙傉f(shuō)。

女配音演員的工作，除了受甲方的主觀審美所控外，有時(shí)雙方也會(huì)受到粉絲經(jīng)濟(jì)的支配。

小剛明顯感受到，早些年項(xiàng)目中，甲方習(xí)慣貨比三家，演員各憑本事說(shuō)話。而現(xiàn)在，為了突顯項(xiàng)目的光環(huán)，甲方會(huì)跳過(guò)篩選的步驟，直接挑選一線紅人或自帶流量的配音演員。此外，新人配音演員挑大梁的作品中，有的粉絲會(huì)因期望明星配音演員而貶損新人，迫于壓力，甲方可能會(huì)把原定的配音演員換掉。

“整個(gè)行業(yè)需要更客觀地去塑造角色，需要更多有個(gè)性的聲音。”作為導(dǎo)演，小剛希望甲方可以允許的情況下，讓不同聲線的女配音演員各司其職，拿到真正適合自己的角色。

龜娘也提出建議，希望甲方可以更大膽地啟用女性朋友去為一些男性角色配音，讓觀眾眼前一亮。在日本，許多人氣動(dòng)漫的男主角聲優(yōu)都是女生，例如《海賊王》的路飛、《火影忍者》的漩渦鳴人、《名偵探柯南》的江戶(hù)川柯南。

圖片來(lái)源：豆瓣角色

“想要拯救“瀕?！迸湟粞輪T的根源在于豐富創(chuàng)作?！毙傉J(rèn)為，大部分作品中，女性的社會(huì)地位和角色還受到傳統(tǒng)社會(huì)關(guān)系和固有認(rèn)知的牽制。

“如果有一個(gè)科幻類(lèi)大制作的游戲、或動(dòng)漫項(xiàng)目，或宣傳片的錄制時(shí)，市場(chǎng)第一時(shí)間想到的多是男配音，似乎男聲是高端大氣代名詞。而很多時(shí)候，產(chǎn)品本身塑造的女性角色又很扁平，要么溫和美，要么清純美?！毙傉f(shuō)。

正如楊笠在脫口秀中講到復(fù)仇者聯(lián)盟中黑寡婦的段子：為什么女英雄不能老呢？因?yàn)橛^眾不樂(lè)意，大家對(duì)女性的幻想永遠(yuǎn)是年輕、漂亮、身材好，“我想看黑寡婦，不是真寡婦”。

小剛這樣形容配音市場(chǎng)的“年輕、漂亮、身材好”——女性角色通常不會(huì)超過(guò)30，就算超過(guò)30，聲音也不能超過(guò)30，沒(méi)人去描述女性的事業(yè)，女性的職場(chǎng)，女性的歷史，就算有，也一定要談戀愛(ài)。

在龜娘看來(lái)，在實(shí)際工作中，“優(yōu)秀”的女性角色都很難遇到。雖然碰到優(yōu)秀角色的概率，在不同性別下算是均衡，但如果說(shuō)的是“有獨(dú)立思維”的角色，男性確實(shí)會(huì)比較多，這是文化根源造成的。

這一現(xiàn)象并不拘泥于配音行業(yè)。以影視劇作品為例，在男性審美主導(dǎo)的世界觀中，女性單一化、扁平化的形象被長(zhǎng)期詬病。女性在校園職場(chǎng)中，是心思單純的“傻白甜”；在家庭生活中是吃苦耐勞的田螺姑娘。

公眾號(hào)“娛刺兒”曾在《國(guó)產(chǎn)劇狗血“新三寶”：父母作，美強(qiáng)慘，洗白好》一文提到，隨著女性獨(dú)立意識(shí)的崛起，受氣小媳婦形象正在慢慢“失去人心”，安迪、蘇明玉這樣的獨(dú)立女性人設(shè)，更容易討女性歡迎。今年更是女性主題大爆發(fā)的一年，《二十不惑》《三十而已》《他其實(shí)沒(méi)那么愛(ài)你》等女性群像劇接連不斷。

圖片來(lái)源：豆瓣

可以說(shuō)，在內(nèi)容創(chuàng)作上，女性意識(shí)正在覺(jué)醒，但仍需進(jìn)步。女性配音演員都在期待摘掉面具化、刻板化標(biāo)簽的女性角色，和更多平等的男女戀愛(ài)關(guān)系出現(xiàn)。

龜娘在前不久和另一位配音演員，北斗企鵝工作室聯(lián)合創(chuàng)始人山新聊過(guò)這些問(wèn)題，她們一致認(rèn)為作品才是闖出一條路的核心。對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)，作品除了取決于自身的業(yè)務(wù)水平，也依賴(lài)于人物角色。

在龜娘配音的角色中，《千秋》里的女配角白茸是她很喜歡的人物。白茸是一個(gè)真實(shí)易懂的女孩，敢愛(ài)敢恨，但也不會(huì)因?yàn)閻?ài)情而不顧大局。盡管是這是一部耽美作品，但白茸是她遇到過(guò)比較有獨(dú)立靈魂的女性配角之一，觀眾反響也很好。

“我想，如果女性朋友要爭(zhēng)取回被擠占的市場(chǎng)，就要大聲呼吁，好好努力，拿出讓大家喜歡的作品才是重中之重。”龜娘的一位編劇朋友在意識(shí)到這些問(wèn)題之后，也在致力于創(chuàng)作女性群像作品，想要呈現(xiàn)出更多有靈魂的女性角色。

她也鼓勵(lì)處于“被動(dòng)”的配音演員大膽展現(xiàn)自己，“不光是配音演員，所有女孩都要大膽展現(xiàn)自己，這樣創(chuàng)作者才能看到創(chuàng)作的來(lái)源”。

這讓人欣慰。在大家看不到的地方，很多人都在做出嘗試和努力。

（文中小剛、小兮均為化名）

END

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原標(biāo)題：《耽美廣播劇讓女性配音演員“失聲”了嗎？》

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