Alfred Stieglitz

Apples and Gable, Lake George

1922

291畫廊與斯蒂格利茨的圈子

( 美 ) H.H. 阿納森 , ( 美 ) 伊麗莎白· C. 曼斯菲爾德/著

錢志堅(jiān)/譯

圖文來自/后浪1905年，攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz，1864—1946年)和愛德華·斯泰肯開始在位于紐約第五大道291號的攝影分離派小畫廊舉辦攝影展覽，并在不久之后展出現(xiàn)代歐洲繪畫和雕塑，以及非洲藝術(shù)。在這個(gè)被稱為 291的畫廊展出作品的藝術(shù)家們，比亨利的群體更加具有世界都市性：他們與 歐洲的時(shí)事和藝術(shù)家保持著更為密切的聯(lián)系，而對藝術(shù)中的美國主義較少帶有盲目的沙文主義色彩。不僅如此，斯蒂格利茨和斯泰肯自己與巴黎前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)袖們也保持著聯(lián)系。

291畫廊后來成為國際現(xiàn)代主義美國先驅(qū)們的集聚地。這個(gè)畫廊也是紐約達(dá)達(dá)運(yùn)動的聚集點(diǎn)，而《291》也曾經(jīng)一度成為一本短命的達(dá)達(dá)雜志的名稱。1908 年至1917年間，歐洲許多最偉大的現(xiàn)代主義者們的作品曾經(jīng)在這里展出，其中包括塞尚、圖盧茲-勞特累克、布朗庫西、馬蒂斯和布拉克，美國前衛(wèi)藝術(shù)的成員也在這里展覽過，其中包括約翰·馬林、查爾斯·希勒、查爾斯·德穆斯、喬治亞·奧基夫和伊利·納德爾曼。與此同時(shí)，斯蒂格利茨還編輯過一本有關(guān)攝影的重要季刊雜志《 攝影作品》(Camera Work)。

在 291畫廊于1917年關(guān)張之后，斯蒂格利茨繼續(xù)資助在紐約不同畫廊的展覽。1925 年，他又開設(shè)了私密畫廊(Intimate Gallery)，之后又在1929年開設(shè) 了“一個(gè)美國場地”(An American Place)。斯蒂格利茨擔(dān)任這家畫廊的總監(jiān)，直到他1946年去世。畫廊主要推出美國現(xiàn)代主義領(lǐng)軍人物的展覽。斯蒂格利茨及其在291畫廊的展覽，具有深遠(yuǎn)的影響力。經(jīng)他展出過的各路美國藝術(shù)家，構(gòu)成了20世紀(jì)前半葉美國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的核心。

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Alfred Stieglitz

The Terminal

1892

斯蒂格利茨與斯泰肯

早在成為美國前衛(wèi)藝術(shù)界的核心人物之前，斯蒂格利茨一直居住在柏林。他在當(dāng)?shù)亻_始他漫長而卓越的攝影家生涯，并啟動了把攝影奠定為一種美術(shù)的運(yùn) 動。他熱情地倡導(dǎo)“ 畫意攝影主義”(Pictorialism)。 畫意派攝影家反感清晰聚焦所特有的實(shí)用通俗性、文獻(xiàn)攝影以及瑞蘭德和魯濱遜作品的學(xué)院派式做作。相反，他們堅(jiān)信相機(jī)制作的圖像所具有的藝術(shù)可能性，但是同時(shí)認(rèn)為只有當(dāng)藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合起來為真理和美服務(wù)時(shí)，這些可能性才能實(shí)現(xiàn)。很多畫意派攝影家試圖通過柔光聚焦或者暗房操作，去模仿繪畫和版畫。然而這些創(chuàng)造高度詩意感的嘗試， 其結(jié)果往往只是對蝕刻版畫或石版畫做出的模糊而略顯憂傷的復(fù)制。

因?yàn)樗沟俑窭谋３种鴩?yán)格的“ 忠實(shí)于材料”的態(tài)度，不借助暗房手段而創(chuàng)作具有高度表現(xiàn)力的圖像，因此他是所謂“ 直接”攝影的重要先驅(qū)人物。直接攝影家利用相機(jī)固有的特性創(chuàng)作像照片的照片，而不是模仿繪畫或者美術(shù)類的印刷品。斯蒂格利茨加入畫意派攝影群體，是為了保證他們作品的呈現(xiàn)和接受 應(yīng)當(dāng)?shù)玫狡渌囆g(shù)媒材所得到的相同重視。為了追求這樣的目標(biāo)，進(jìn)步攝影家們開啟了一場國際分離派運(yùn)動，為會議和展覽提供空間，刺激具有啟蒙意義的批評性評論，出版專門的攝影圖錄和期刊。其中最為引人矚目且影響深遠(yuǎn)的當(dāng)屬紐約攝影分離小組，它由斯蒂格利茨于1902年創(chuàng)立，目的是為了宣傳“把攝影嚴(yán)肅地認(rèn)可為圖畫性表現(xiàn)的又一種媒材”。

斯蒂格利茨通過選擇他周圍世界中的題材、采光和氛圍取得了他的圖畫性目的，比如他讓自然的霧氣或雪色形成所期望的氣氛和神秘效果。正如這件白雪覆蓋的紐約街景所圖示的，斯蒂格利茨與垃圾箱畫派的畫家們一樣，是從現(xiàn)代都市的景觀中汲取靈感。但是，他不像斯隆或者貝洛斯那樣把嘈雜的人群視覺化，而是把注意力放在一位穿著斗篷的獨(dú)行客身上，這個(gè)人物在高聳的大樹光禿禿的枝杈下方， 就像個(gè)單薄的剪影。

1907 年在前往歐中的旅途中，斯蒂格利茨在同 行的頭等艙旅客中絲毫感受不到社會性或者視覺性的興趣，于是他漫步到了統(tǒng)艙，這是最低廉的客艙所在 的位置。他后來解釋說，他被他在甲板上所親眼見到的人群中各種各樣形式的混合所震驚——“ 一頂圓形的草帽，向左邊傾斜的煙囪，向右邊傾斜的扶梯，扶手用圓圈鐵鏈做成的白色吊橋，一個(gè)男子后背上交叉的白色背帶”。施蒂格利茨拿起相機(jī)，抓拍到他自己后來認(rèn)為是最為成功的攝影作品之一《 統(tǒng)艙》(The Steerage)。斯蒂格利茨避免了哪怕最微不足道的畫意派情感或者奇聞軼事性，而是直白地記錄了眼前的景象。他說這記錄的不單純是一群移民，也 是“ 對數(shù)學(xué)線條的研究......對光影圖案的研究”。

Alfred Stieglitz

From the Shelton, West

1935

Alfred Stieglitz

The Steerage

1907

Alfred Stieglitz

Winter, Fifth Avenue

1893

愛德華·斯泰肯(Edward Steichen，1879—1973年)是斯蒂格利茨在紐約攝影分離小組、291 畫廊和《 攝影作品》雜志長期的合作伙伴。羅丹曾經(jīng)于1908年雇請他拍攝《巴爾扎克》石膏原作。 羅丹建議施泰肯借著月光去拍攝。這個(gè)技法不僅避免了直射陽光在白色材料上造成的平板效果，而且昏暗的光線所要求的長時(shí)間曝光也賦予照片一種永恒感，這完全不同于通常與相機(jī)有關(guān)的那種定格拍攝的瞬間擺拍效果。這樣制作的照片歸納了畫意攝影的審美目的。斯泰肯在第一次世界大戰(zhàn)期間曾經(jīng)擔(dān)任過航拍攝影師，此后他放棄了柔光對焦的繪畫風(fēng)，轉(zhuǎn)而投入并力推直接性的非操作攝影。斯泰肯后來成為《時(shí)尚》和《名利場》 雜志的首席攝影師，在1923年至1938年期間，他的名流肖像和時(shí)裝攝影定期發(fā)表于這兩個(gè)出版物，這些作品透露出藝術(shù)家對抽象圖案和構(gòu)圖的 極度敏感，這大大影響了大西洋兩岸的攝影家。1947年，斯泰肯被任命為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任，他在這個(gè)位置上一直工作到1962年退休。因?yàn)檫@個(gè)緣故，他持續(xù)深刻地影響了美國人對于前衛(wèi)藝術(shù)的接受。

Edward Steichen

Backbone and Ribs of a Sunflower

c. 1920

Edward Steichen

The Maypole (Empire State Building)

1932

Edward Steichen

Gloria Swanson, New York

1924

Edward Steichen

Moonrise—Mamaroneck, New York

1904

技法

通過媒介選擇風(fēng)格：凹版印刷與銀鹽照片

畫意派攝影家企圖仿效版畫和素描的外觀，這使得他們偏愛某種特定的手法。而創(chuàng)作“美術(shù)類”攝影照片最為流行的媒介之一，就是將攝影與版畫相結(jié)合的凹版印刷。先在銅版上噴灑薄薄一層瀝青粉末，然后加熱，這樣粉末就會熔化并附著于銅版表面。銅版在最后付印時(shí)就會產(chǎn)生精細(xì)的顆粒表皮。下一步是在 銅版上施加一層感光涂層。在曝光條件下涂層會變硬， 從而使得攝影負(fù)片上記錄的圖像傳遞到銅版的表面。 這之后是將銅版放置于酸中浸泡。酸在銅版上的作用，恰恰符合保護(hù)涂層的厚度和硬度。最終制作出攝影圖像的蝕刻版本，此后銅版就可以用來壓印制作了。凹版印刷通常印刷在用于精細(xì)素描或者版畫的豪華用紙上，它有一種柔和而豐富的外表。凹版印刷作品受到很多藝術(shù)家和收藏家們的青睞，他們不太喜歡直接印制在用乳膠處理過的相紙上的照片，因?yàn)槟切┱掌歇?dú)特的光澤表面。直接攝影家則偏愛銀鹽照片所具有的更為清晰的圖像和更多的色調(diào)效果，這種印刷方法使用涂了銀鹽乳膠——銀鹽懸浮在乳膠之中的相紙。

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本文節(jié)選自： ( 美 ) H.H. 阿納森 , ( 美 ) 伊麗莎白· C. 曼斯菲爾德著 ; 錢志堅(jiān)譯.現(xiàn)代藝術(shù)史.長沙 : 湖南美術(shù)出版社 , 2020.8

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《現(xiàn)代藝術(shù)史》（插圖第六版）

[美] H. H. 阿納森 伊麗莎白·C. 曼斯菲爾德 著

錢志堅(jiān) 譯

后浪出版公司 出品

原標(biāo)題：《291畫廊與斯蒂格利茨的圈子丨現(xiàn)代藝術(shù)視野中的攝影史④》

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