犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

近兩年，主旋律電影捷報(bào)連連。

前有《我和我的祖國》打樣，同一創(chuàng)作模式的《我和我的家鄉(xiāng)》也不甘示弱。主旋律電影已經(jīng)摸索出了在使命感和商業(yè)化之間的平衡，高跨度覆蓋各個(gè)圈層，以觀眾最喜聞樂見的方式奏響主旋律。

然而在主旋律電視劇中，能真正走入群眾的卻少之又少，一直差了點(diǎn)火候。但9月29日上線的《在一起》，似乎帶來了一點(diǎn)希望。

開播三日，《在一起》的豆瓣評(píng)分正式開畫。

有近兩萬名網(wǎng)友參與評(píng)分，打出了8.5分的成績，隔天又上漲至8.6分，其中給出滿分的人數(shù)占比達(dá)54.7%，這在上星劇中，也儼然屬于高水準(zhǔn)，為口碑崩塌的抗疫劇扳回一城。

但在首播收視率上，戰(zhàn)績并沒有如此喜人。

首先在排播模式上，《在一起》開了先河，總計(jì)共在十六家衛(wèi)視播出：首輪在東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視四大衛(wèi)視黃金檔播出；北京衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視次黃金檔播出；山東衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、吉林衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、河北衛(wèi)視、河南衛(wèi)視等衛(wèi)視會(huì)陸續(xù)進(jìn)行第三輪輪播。

但根據(jù)酷云數(shù)據(jù)顯示，《在一起》首播當(dāng)日，四大衛(wèi)視的黃金檔收視率都在0.2%-0.3%左右徘徊；云合數(shù)據(jù)中，網(wǎng)臺(tái)多渠道播出的《在一起》，匯總后正片有效播放市場(chǎng)占有率僅為3.23%。觀眾對(duì)于抗疫劇的信任度和熱情，似乎被前作《最美逆行者》提前透支了。

還好網(wǎng)絡(luò)話語場(chǎng)為以口碑發(fā)酵帶動(dòng)收視的傳播模式，提供了有力條件，頻繁出現(xiàn)在熱搜榜單上、以及受眾對(duì)于劇集品質(zhì)的口口相傳，使《在一起》的收視率回暖，開播第二日，便在收視大盤上攀升0.2個(gè)百分點(diǎn)。

戲劇沖突出色，扼殺連鎖反應(yīng)

先在內(nèi)容層面來談?wù)劇对谝黄稹愤@部劇。

在結(jié)構(gòu)上，《在一起》采用的是單元化的敘述方式，全劇共有20集，每兩集為一個(gè)單元，在原本就不大的體量中，呈現(xiàn)出10個(gè)獨(dú)立的故事。創(chuàng)作模式與《我和我的祖國》及《我和我的家鄉(xiāng)》相近：由沈嚴(yán)、張黎、劉江等十余位導(dǎo)演進(jìn)行集體創(chuàng)作，每個(gè)單元各自成章，但主題相同。

篇幅上的短小與獨(dú)立，帶來的挑戰(zhàn)不小。拍好了是短小精悍、全景敘事的眾生相，但稍有失手，也會(huì)在破碎感中落得毫無章法之名。

截止到目前，《在一起》已經(jīng)播出三個(gè)單元：由張嘉益、譚卓、周一圍、張?zhí)鞇鄣戎餮莸摹渡墓拯c(diǎn)》，以及由雷佳音、張靜初主演的《擺渡人》，楊洋、趙金麥主演的《同行》，這三單元在內(nèi)容的完成度，以及戲劇節(jié)奏的把控上，都是較為出色的，人物關(guān)系及戲劇沖突的展開，循序漸進(jìn)。

第一單元中老院長試圖扼殺傳染源的應(yīng)急預(yù)案，與防護(hù)物資嚴(yán)重短缺的現(xiàn)實(shí)沖突；以及第二單元中外賣員辜勇雖然被恐慌挾裹，看見救護(hù)車從小區(qū)門口駛離，謹(jǐn)慎地捂住口鼻、用腳敲門，但看到小女孩獨(dú)身一人在家時(shí)，還是決定每天來送飯的人性沖突，都為《在一起》這部劇帶來了強(qiáng)烈的真實(shí)感和戲劇張力。

麻雀雖小，五臟俱全。戲劇結(jié)構(gòu)中的開端、進(jìn)展、高潮、結(jié)局以及主、副線等，在《在一起》中均有完整的脈絡(luò)體現(xiàn)。

另一方面，新冠疫情的影響至今尚未完全消散，在這個(gè)人人都可以現(xiàn)身說法的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，推出這部具有高度紀(jì)實(shí)性質(zhì)的時(shí)代報(bào)告劇，難過觀眾關(guān)。被觀眾手持放大鏡，蛛絲馬跡都不放過的同題材抗疫劇《最美逆行者》，便是前車之鑒：劇情吸引力上的缺失，會(huì)引發(fā)一連串的連鎖反應(yīng)。

盡管《在一起》這部劇在細(xì)節(jié)的處理上備受稱贊，如口罩、護(hù)目鏡的勒痕、外賣員的臟衣領(lǐng)等都極具現(xiàn)實(shí)感，但口碑的高度發(fā)酵，同樣也離不開劇情線上的高度豐富。

《在一起》中的高度戲劇張力及沉浸感，讓觀眾在不知不覺中就放下了手中的“放大鏡”。

口碑發(fā)酵啟示不斷

在這樣的生存空間下，說一句逆風(fēng)翻盤也不為過。

抗疫劇從“群嘲”轉(zhuǎn)向市場(chǎng)口碑風(fēng)向大逆轉(zhuǎn)，《在一起》功不可沒。作為主旋律劇作中的一個(gè)分支，《在一起》為主旋律劇集也帶來了三點(diǎn)啟示。

其一，是冷靜敘事、去懸浮感。

克制冷靜的鏡頭語言和敘事方式，奠定了《在一起》的整體基調(diào)。戰(zhàn)疫過程中的“高光時(shí)刻”被原原本本地呈現(xiàn)出來，甚至為了避免過度煽情，做出了部分淡化。如女醫(yī)生剪發(fā)等取材于現(xiàn)實(shí)、飽受爭議的催淚片段，在劇中被輕描淡寫的帶過，既避免了出現(xiàn)眾口難調(diào)的局面，又在一定程度上為劇作減負(fù)解壓，以一種更有力量的方式，剝離輿論的追趕，還原事件本真的“初心”。

與此同時(shí)，第一單元的主要角色幾乎都有原型可循，也并未出現(xiàn)過度神化的弊病。已播出的劇集中，都著重筆墨對(duì)角色疫情開始之初的心理歷程進(jìn)行刻畫，體現(xiàn)了英雄們“先平凡后英雄”的形象轉(zhuǎn)變，老戲骨及年輕一代實(shí)力派演員對(duì)角色的生動(dòng)詮釋，也非常加分。

其二，是“淡化”主旋律，質(zhì)地上重順暢感。

需要明確的是，主旋律不等同于空喊口號(hào)，以角色力量傳遞劇集基調(diào)，避免主旋律的生硬體現(xiàn)，才是高階“打法”。

《在一起》中的英雄形象并沒有閃著圣潔之。光，如雷佳音飾演的外賣員辜勇，是奉獻(xiàn)與自我兩種矛盾品質(zhì)兼具的，過年不回家能多賺兩三萬的小算盤、為了200元打賞去醫(yī)院鋌而走險(xiǎn)……在根源上就將角色的立體度打磨通透了。

真實(shí)感之外，注重對(duì)人物心理及心路歷程的刻畫，使劇集在立意上有了入木三分的深刻感。劇中人物懷揣著點(diǎn)小心思的善良，就像是許多人內(nèi)心的真實(shí)寫照。

與此同時(shí)，主旋律并沒有割裂劇情線?！对谝黄稹返膭∏榱鲿扯燃柏S富性，也是可圈可點(diǎn)的。豆瓣上有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道：“褪去抗疫因素，這也是一部優(yōu)秀的醫(yī)療劇”。

其三，是主旋律劇中的時(shí)代共鳴感。

主旋律劇中囊括著多種細(xì)分類型這一點(diǎn)不假，但從大方向上來看，大致可以概括為年代主旋律、特殊題材的紀(jì)實(shí)、以及新興起的現(xiàn)代化鄉(xiāng)村題材。換湯不換藥，在本質(zhì)上都是對(duì)時(shí)代、事件的洞察和重現(xiàn)。

《在一起》想要急診逃脫的護(hù)士、因?yàn)檎煞虿煌Ｖ构ぷ鲬Y氣的妻子、為了孩子不敢回家的醫(yī)生夫婦，在側(cè)面刻畫出戰(zhàn)疫場(chǎng)上生死難料的艱險(xiǎn)之外，也一定會(huì)讓觀眾想起愛人、孩子、或是自己。

不只是瑪麗蘇需要共鳴感，在主旋律劇集中，共鳴感以及共鳴感滋養(yǎng)出的沉浸感，同樣尤為重要。

未出圈的主旋律標(biāo)桿

9月28日，在第32屆飛天獎(jiǎng)上，五個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)均出自年代劇，其中主旋律年代劇，占了三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：劉江憑借《老酒館》獲得優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，馬繼紅憑借《外交風(fēng)云》獲得優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，秦海璐憑借《老酒館》獲得優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。

主旋律劇的品質(zhì)，再一次得到了廣泛認(rèn)可。

但近兩年中，熱度與口碑皆在，且實(shí)現(xiàn)了大范圍突破年齡圈層，實(shí)現(xiàn)高國民度的主旋律劇，嚴(yán)格來講，只有《大江大河》一部。

從題材上看，以改革開放為背景、以創(chuàng)業(yè)拼搏為劇情主線的《大江大河》在市場(chǎng)熱度上并不占優(yōu)，但憑借著深度還原時(shí)代的真實(shí)感、淡化主旋律后過硬的劇情線、及不拘泥于80年代的強(qiáng)烈共鳴感，成功成為國民爆款。

《在一起》中生出的三點(diǎn)啟示，與《大江大河》的成功學(xué)，幾近重疊。

如果說從兩個(gè)成功案例中探討方法論，免不了有自圓其說的嫌疑，那么以與《大江大河》時(shí)代背景、題材內(nèi)容相似的《創(chuàng)業(yè)年代》為例，方法論的正確與否，就更加顯而易見了。

首先在卡司陣容上，可以看出《創(chuàng)業(yè)年代》是有野心在的。馮紹峰、袁姍姍組成的主演陣容，有著一定的國民度，導(dǎo)演是《民兵葛二蛋》《破冰行動(dòng)》等高口碑劇作的導(dǎo)演林珂。

但服化道上的失真及說明說式的拍攝方式，在一定程度造成了觀眾脫離真實(shí)感的觀劇體驗(yàn)；劇情的落俗、陷入套路化圍城，又極大的消耗了觀眾的熱情；在這樣的情況下，共鳴感就成為了“奢求”。

主旋律的光環(huán)或許可以獲得主流媒體的首肯，在國民傳播度上占有一定優(yōu)勢(shì)，但在表達(dá)手法上如果過于生硬，也會(huì)適得其反，勸退觀眾。主旋律應(yīng)該是整部劇中升騰出的精神信念，而不是假大空的臺(tái)詞口號(hào)，豐富飽滿的劇情線，仍然是主旋律劇集的有力支撐。

另一方面，以《在一起》為例，盡管在口碑層面取得了普世價(jià)值觀內(nèi)的成功，但《在一起》在熱度方面的缺失，在側(cè)面也反映出一些問題。

首先，被同題材前作透支消耗的市場(chǎng)熱度，在短期內(nèi)是很難大幅回溫的。片名指向的模糊性，也極易引發(fā)受眾先入為主進(jìn)行主觀判斷，單元?jiǎng)≡谫|(zhì)量上能否維持同一水準(zhǔn)的質(zhì)疑聲，也令不少觀眾還處于觀望狀態(tài)。

其次，《在一起》的上線時(shí)間也并未占得天時(shí)、地利、人和的良機(jī)。一方面，首部抗疫劇的旗號(hào)，圈走大量路人盤，是不可避免的事情。另一方面，沉重的題材在家國同慶的雙節(jié)前夕上線，并不具備優(yōu)勢(shì)。作為疫情后的首個(gè)小長假，出游人數(shù)增多，收視大盤整體下降，內(nèi)容的悲壯性與節(jié)日歡慶的氣氛也難以相容。

與此同時(shí)，在宣發(fā)上，《在一起》也沒能打好差異化的牌，找準(zhǔn)宣傳點(diǎn)，憑借內(nèi)容生態(tài)的優(yōu)勢(shì)出圈。預(yù)告、劇照、分劇集等“硬”宣幾乎占全部，對(duì)于劇集內(nèi)容及價(jià)值觀念上的輸出較為貧乏。抖音短視頻的剪輯，也并未抓住抖音受眾的取向，煽情化的文字和主題不突出的視頻片段，難逃被“劃過”的命運(yùn)，點(diǎn)贊量破萬的視頻寥寥無幾。市場(chǎng)在變，受眾的口味也更加“挑剔”，好在劇集的主旋律水準(zhǔn)與電影一樣，也在進(jìn)化中。

《大江大河》《在一起》等體現(xiàn)新時(shí)代特色的主旋律作品，在摒棄了陳舊的弊病后，令觀眾喜聞樂見。

市場(chǎng)在變，受眾的口味也更加“挑剔”，好在劇集的主旋律水準(zhǔn)與電影一樣，也在進(jìn)化中。

盡管沒能達(dá)到“大爆“的熱度，但《在一起》與《大江大河》等體現(xiàn)新時(shí)代特色的主旋律作品，在摒棄了陳舊的弊病后，令觀眾喜聞樂見，也是不爭的事實(shí)。

標(biāo)桿在前，主旋律該怎么奏響出好品質(zhì)，已經(jīng)不再是需要以身試險(xiǎn)的謎題了。至于需要多方作用力的熱度，并非品質(zhì)所能決定，但劇集品質(zhì)一定是熱度的根基，這一點(diǎn)不會(huì)改變。