位于英國(guó)倫敦的考陶爾德美術(shù)館日前收入了一件法國(guó)后印象派畫家保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903）去世前兩個(gè)月完成的長(zhǎng)篇手稿，其中包含了高更的約30幅原始圖畫，提供了一條審視其創(chuàng)作過(guò)程的新途徑。手稿的文字部分在呈現(xiàn)高更關(guān)于藝術(shù)的見解之余，揭露了他對(duì)于和梵高分道揚(yáng)鑣的敘述。這件手稿原件在過(guò)去的一個(gè)多世紀(jì)里幾經(jīng)易主，最近才進(jìn)入了考陶爾德美術(shù)館，預(yù)計(jì)將于明年春季向公眾展出。

澎湃新聞獲悉，手稿擁有十分注目的封面——上面用法語(yǔ)寫著“去哭泣，去痛苦，去死亡/去歡笑，去生活，去享受”（To Cry, to Suffer, to Die/To Laugh, to Live, to Enjoy）。內(nèi)封上貼了3幅日本浮世繪畫家歌川國(guó)貞作于19世紀(jì)50年代的版畫，背面則是丟勒的一幅版畫。

近日，英國(guó)倫敦考陶爾德美術(shù)館（Courtauld Gallery）入藏了一件此前從未展出的保羅·高更（Paul Gauguin）的手稿。這件名為《前與后》（Before and After）的手稿篇幅長(zhǎng)如書本，由藝術(shù)家于1903年2月時(shí)在波利尼西亞偏遠(yuǎn)的希瓦瓦島上完成，兩個(gè)月后，54歲的高更與世長(zhǎng)辭。

左：《前與后》封面 右：手稿中的一幅繪畫

這件手稿中有將近30幅原始圖畫，根據(jù)英國(guó)“代稅捐贈(zèng)”政策（注：該政策允許個(gè)人向國(guó)家贈(zèng)與有價(jià)值的物品來(lái)沖抵全部或部分繼承和贈(zèng)與稅。這些物品會(huì)分配給公共收藏單位，向社會(huì)公眾展出）分配給了考陶爾德美術(shù)館，抵消了約650萬(wàn)英鎊的繼承稅。這是二戰(zhàn)以后英國(guó)公共收藏所獲得的最重要的藝術(shù)家手稿之一。考陶爾德的收藏主要基于捐贈(zèng)，囊括了從中世紀(jì)到現(xiàn)代的油畫、素描、雕塑及其他作品。其中尤以法國(guó)印象派和后印象派繪畫出名。

高更在自己的波利尼西亞小屋里將《前與后》寫在了一本接近A4大小的筆記本里。里面大約有213頁(yè)書寫整潔的筆記、8頁(yè)完整的圖畫、2幅文本插圖，以及19幅版畫。

手稿擁有引人注目的封面，上面用法語(yǔ)寫著“去哭泣，去痛苦，去死亡/去歡笑，去生活，去享受”（To Cry, to Suffer, to Die/To Laugh, to Live, to Enjoy）。內(nèi)封上貼了3幅日本浮世繪畫家歌川國(guó)貞作于19世紀(jì)50年代的版畫，背面則是丟勒的一幅版畫《騎士、死亡與惡魔》（Knight, Death and Devil），這些都證明了高更兼收并蓄的藝術(shù)品位。

手稿里貼著的浮世繪版畫

考陶爾德美術(shù)館素描部策展人凱蒂·戈塔爾多（Ketty Gottardo）將《前與后》描述為“一半是回憶錄，一半是宣言”。其中既有袒露內(nèi)心的軼事，也有關(guān)于德加、畢沙羅、西涅克、塞尚的觀點(diǎn)。

值得一提的是，高更在手稿中提到了他和梵高在阿爾勒同住時(shí)的那9個(gè)禮拜，這次合作最終以梵高割下自己的耳朵而驟然收?qǐng)觥８吒坪跻鈭D在寫作中為自己的行為辯護(hù)，并將這場(chǎng)災(zāi)難歸咎于梵高。

在《前與后》中，高更還對(duì)那些沒能領(lǐng)會(huì)他才華的巴黎藝術(shù)評(píng)論家們發(fā)出了刻薄的評(píng)論，并且抨擊了法國(guó)在波利尼西亞的殖民行為與教會(huì)當(dāng)局。

高更曾希望自己的手稿可以在法國(guó)出版，就在他去世前不久，他將手稿寄給了身在法國(guó)的比利時(shí)批評(píng)家朋友安德烈·方丹納斯（André Fontainas），不出所料，幾乎沒有人有興趣出版這些文字，因?yàn)楦吒€沒有成為明星。1907年，方丹納斯將手稿給了高更的夫人梅特（Mette）。

手稿《前與后》中的一頁(yè)圖畫

1914年，梅特將手稿賣給了德國(guó)出版商庫(kù)爾特·沃爾夫（Kurt Wolf），后者在4年后制作了一個(gè)小開本的摹本，并于這一年將手稿原件又轉(zhuǎn)賣給了他的朋友、一位出身銀行家族的出版商Erik-Ernst Schwabach，Schwabach在1920年時(shí)將其翻譯為德文。

現(xiàn)在，我們可以去講述這部手稿在20世紀(jì)的不為人知的“冒險(xiǎn)故事”了。20世紀(jì)20年代中葉，Schwabach把它賣給了一位紡織廠老板Erich Goeritz。1934年，Goeritz因納粹而逃出德國(guó)抵達(dá)英國(guó)，成為英國(guó)公民。從那時(shí)起，他積累了大量印象派與德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品，后來(lái)將其中的一些捐贈(zèng)給了泰特美術(shù)館與大英博物館。

Goeritz死后，幾經(jīng)易主的《前與后》不知如何落入了紐約藝術(shù)品商人約翰·弗萊明（John Fleming）之手。彼時(shí)，其估價(jià)達(dá)到8.5萬(wàn)美元。該手稿最終由弗萊明的孫子繼承，最近他將其出讓，以抵遺產(chǎn)稅。

手稿中的一頁(yè)

盡管有摹本和抄本，但藝術(shù)史學(xué)家至少在過(guò)去的50年間都沒有見到過(guò)原始手稿。然而，正如戈塔爾多向我們展示的，原始手稿揭示了更多的信息。尤其是，現(xiàn)在可以去確定哪些圖像是草圖，哪些是印刷。在一幅印刷版畫的背面，還發(fā)現(xiàn)了一幅繪有小狗的隱藏圖畫。

高更曾將自己的素描描述為“我的私人信件，我的秘密”，因此，這些作品提供了一條審視其創(chuàng)作過(guò)程的不同尋常的途徑。其中有一張草圖可能代表了一幅自畫像。考陶爾德美術(shù)館將對(duì)手稿內(nèi)容進(jìn)行進(jìn)一步研究。

手稿《前與后》將在明天春季在考陶爾德美術(shù)館中與高更的繪畫和雕塑作品共同展出，屆時(shí)考陶爾德美術(shù)館也將在完成大修后重新開放。

（本文編譯自《The Art Newspaper》）