原創(chuàng) suki 第十放映室

用懸疑手法來拍攝婚姻生活，使得《白色月光》成為優(yōu)愛騰同期推出的三部懸疑短劇中質(zhì)感最特別的一部。

導(dǎo)演、編劇、主演都是女性。

聽聞監(jiān)制五百看完劇本后，曾跟導(dǎo)演劉紫微大吵一架：

紫薇你能不能為我們男性想一想！

強硬的劉紫微沒有退步，兩人最終在這部劇的女性視角上達成一致。

《白色月光》

劇中的夫妻，是非典型的女強男弱。

妻子張一（宋佳 飾）是建筑設(shè)計師，公司臺柱子。

丈夫張鑫（喻恩泰 飾）為了成全女方的事業(yè)心主動回歸家庭。

女方賺錢養(yǎng)家、貌美如花，男方則是“世界上最好的丈夫和爸爸”。

但是十年恩愛的婚姻生活，被一條短信打亂了節(jié)奏。

夫妻之間一旦起疑，所有的言行舉止在對方眼里都變了味。

那些謊言與偽裝，蜜糖包裹下的真相，是懸疑感的重要基礎(chǔ)。

上次做國產(chǎn)劇前瞻的時候，我有總結(jié)2020年國產(chǎn)劇的兩個良好轉(zhuǎn)向：

一是懸疑短劇的興起，二是女性題材的緊俏。

《白色月光》可以說是兩者的“強強聯(lián)合”。

加上氣質(zhì)美人宋佳、“秀才”喻恩泰、“紅色高跟鞋”劉敏濤這樣不落俗套的演員組合，這部劇還是很見野心和潛力的。

但如今，它的評分和熱度只能算是中規(guī)中矩。

女性懸疑第一彈，可惜是一記啞炮。

個中緣由，主要有三。

首先是，猜小三的過程抻得太長。

整整6集，張一抓奸的疑似證據(jù)從短信、消費賬單到項鏈耳環(huán)，疑似小三從微商客戶到舞蹈老師再到幼兒園老師。

放了太多煙霧彈。

手法一再重復(fù)，劇情無實質(zhì)進展，觀眾早已失去了耐心。

其次是，爽劇期待落空。

當(dāng)重點懷疑對象孫雯雯強勢挑釁，觀眾早已代入了林有有的劇情。

優(yōu)酷宣傳標(biāo)語也大有對標(biāo)顧佳之意——“多金御姐手撕綠茶”。

但顧姐上門給林有有送大耳刮子、當(dāng)面要錢退房送機票的酸爽操作并沒有出現(xiàn)。

優(yōu)雅體面如張一，居然給撈女小三講起了寓言故事。

拳頭都硬了，你給我看這？

最后是它的視聽風(fēng)格。

導(dǎo)演劉紫微拍文藝片出身，整部劇走的是冷淡克制的心理化路線。

人物說話如夢中囈語，手持特寫鏡頭凸顯內(nèi)心慌亂。

結(jié)果，很多觀眾看了，非但沒get宋佳的演技，反而覺得女主精神不太正常。

這是表達意圖和實際接收之間的割裂。

而且，它還面臨原創(chuàng)性上的質(zhì)疑。

很多觀眾指出，它的視覺風(fēng)格模仿《大小謊言》，劇作結(jié)構(gòu)雷同《福斯特醫(yī)生》（國內(nèi)觀眾更熟悉的韓劇《夫妻的世界》翻拍自它）。

但效仿得又不到家。

▲《福斯特醫(yī)生》里也是男主創(chuàng)業(yè)抵押房產(chǎn)，女主掙錢養(yǎng)家還得不到兒子的心

英劇《福斯特醫(yī)生》只有短短6集。

但無論是背叛的痛感：

還是宣泄的快感：它都能作用于人的感官反應(yīng)，讓人瞬間移情。

而且，在女性議題任務(wù)之外，它成功立起了女主的人物形象。

通過丈夫和朋友的背叛，女主完美的表象被撕開來。

一切外在危機，最終導(dǎo)向的都是自我問題。

相較之下，《白色月光》情緒溫吞，而且人物扁平。

原創(chuàng)性暫且不議。

按照前六集的內(nèi)容調(diào)性，我會覺得這是一部用高級手法講的低級故事。

故弄玄虛抓小三，照舊販賣女性焦慮：

管你全職主婦還是職場女性，再完美的女人也逃不過被綠。

這樣的話題，還來？

但隨著后六集的反轉(zhuǎn)，最有意思的部分出現(xiàn)了：

真正的小三居然是張一的捉奸軍師——楊雁（劉敏濤 飾）。

一個嫻靜如水、體貼有愛的單親媽媽。

劉敏濤綠了宋佳？

擱以前，這個畫風(fēng)很難想象。

劉敏濤老師也說：這是我第一次演激情戲。

接下來，我們也要問了：

在外貌、年齡、財產(chǎn)、教育等各方面都沒有優(yōu)勢的女人成為小三，這有說服力嗎？

恰恰，這是《白色月光》在我心里最大的加分點——

國產(chǎn)劇里的小三終于升級了。

不管是林有有，還是孫雯雯，年輕貌美的女孩當(dāng)小三，通常都把男人出軌原因引向最粗暴的生理需求——性。

▲《福斯特醫(yī)生》里，對此有過坦誠的討論

精蟲上腦、貪求新鮮，這類理由實在不剩多少討論空間。

觀眾激情辱罵一句“渣男”就散場了。

塑造這樣的小三，尤其是林有有這樣氣人的小三，除了靠罵聲吸引觀眾，沒有任何意義。

但張鑫和楊雁的婚外情，是在豐滿人物的另一面拼圖。

張鑫當(dāng)然是愛張一的。

但是楊雁能夠趁虛而入，根源在于照料家庭的張鑫，沒有從事業(yè)至上的老婆那里得到足夠的關(guān)愛。

▲當(dāng)然，這不是出軌的理由

在耀眼的張一面前，普男張鑫充滿了自卑。

他千辛萬苦追到了張一，卻并不相信她愛自己。

盡管他將家庭煮夫的工作做到了極致，但他并沒有因此建立起自我認(rèn)同。

于是他做微商、搞創(chuàng)業(yè)，只為配得起妻子。

證明自己是個“大老爺們兒”。

社會發(fā)展已經(jīng)讓“女主外男主內(nèi)”成為可能。

但是在傳統(tǒng)性別觀念的壓力下，男性仍舊無法從家庭中獲得足夠的尊嚴(yán)和安全感。

所以婚姻中除了愛情，更是一種經(jīng)濟和性別所帶來的權(quán)力的平衡問題。

有趣的是，如果性別互換一下，家庭主婦的付出長期遭受無視，更加可見一斑。

畢竟，沒有那個上班的老公會覺得老婆不上班、在家專心帶娃，是一種犧牲。

老婆太過優(yōu)秀，得天天哄著慣著。

這時候，傳統(tǒng)而弱勢的楊雁，反倒成了張鑫的避風(fēng)港。

因為她會用崇拜、仰視的眼光去看待他，用柔情、真愛去感化他。

在楊雁面前，張鑫的雄性氣質(zhì)得到了確證。

但楊雁的愛，不是情愛，而是母愛。

初遇張鑫，看到他給女兒用手試牛奶溫度的體貼入微。

她就已經(jīng)為兒子尋找到了理想的父親人選。

兩次失敗的婚姻，家暴和出軌受害者，讓楊雁成為了自己兒子的幽靈。

兒子是她的一切，為他活著，為他墮落。

在母愛使命和傳統(tǒng)家庭觀念下，楊雁成為了一個失去自我的女人。

愛情和婚姻，都成為了她達成給兒子一個圓滿家庭執(zhí)念的工具。

而不是為了自己的幸福。

張一和楊雁，是兩種女性的寫照。

一個是職場女強人，一個是單親底層女性。

一個可以掌控自己的命運，一個在生活面前缺乏選擇。

楊雁羨慕張一眼里的傲氣，羨慕她可以不用仰仗男人。

她比喻自己是被人拋棄無家可歸的流浪貓，而張一像逃離家不小心迷失方向的流浪貓。

出軌，仿佛顛覆了她們之間的強弱關(guān)系。

但是男人只是她們的表層矛盾。

真正的鴻溝，是階級、教育、事業(yè)造成的女性之間的不同命運。

張一接近楊雁的兒子，試圖搜集出軌證據(jù)。

從他們之間的交談可以看出：

超越道德立場之外，本劇試圖傳達女性之間的諒解與共情。

并非單純的輸贏與憎恨。

劇情進展到后半程，本劇沒有繼續(xù)渲染婚姻到底值不值得的焦慮。

而是表達更普遍的中年困境。

或者每個成年人遲早會面對的人生難題。

張一被公司當(dāng)做賺錢機器，沒有時間陪伴女兒，亦放棄了年輕時的理想。

張鑫中年創(chuàng)業(yè)不易，他最擅長的事情無法為他帶來社會觀念對男性的認(rèn)可。

楊雁能力受限，一心想依靠男人給孩子完整的家，又一次次被男人傷害。

三個人在強大的世俗慣性中，迷失了方向。

金錢比理想重要嗎？

女人一定要平衡事業(yè)和家庭嗎？

父母不離婚孩子才會幸福嗎？

男人一定要有所謂的男子氣概嗎？

這是在出軌鬧劇之外，《白色月光》試圖引申開來的人生思考題。

同學(xué)會上，張一的大學(xué)同學(xué)猝然離世。

這位寫詩畫畫的昔日憤青，中年卻成為了一個保險推銷員。

他向別人推銷保險，卻無法保障自己的安全。

面對這股人生的巨大諷刺，尋找生命的意義，再度擺在這群表面光鮮亮麗的中年人面前。

在司儀套路的哀悼流程后，張一的舊情人忍不住沖上臺。

為同學(xué)讀了一首他曾經(jīng)最愛的詩歌——里爾克的《預(yù)感》。

在迎接風(fēng)暴的過程中，人像旗幟一樣，感受自己、懷疑自己又打開自己。

對于張一來說，婚姻就是人生的其中一場風(fēng)暴。

至此，《白色月光》也徹底從“大家一起找小三”轉(zhuǎn)向了重認(rèn)自我的內(nèi)核。

捉奸的戲劇高潮，它沒有訴諸報復(fù)的爽感，而提供了女性在婚姻悲劇面前可能保留的體面。

張一不臟自己的手，出動婆婆去抓奸。

同時不逾越做人底線，照顧楊雁兒子的心理健康。最后自首，主動承擔(dān)偷拍的刑事責(zé)任。不賣慘、不耍狠。

保持理智，克制眼淚。

傲氣的張一，提供了另一種爽感：

離婚出軌，對女人來說真不是什么要命的事。

當(dāng)然，這很理想化，大概只適用于有足夠條件的中產(chǎn)知識女性。

一切塵埃落定后，年輕的女下屬問張一：

“婚姻和事業(yè)哪個對女人更重要？”

張一的回答是：

“婚姻和事業(yè)固然很重要，但是對女人來說，更重要的，是經(jīng)營好你自己。

這個世界上，沒有完美的婚姻，也沒有永遠上升的事業(yè)。當(dāng)這些都離你遠去的時候，你除了你自己，一無所有。”

很好，不突出自己的母職，不盲目雞湯樂觀。

而只強調(diào)“自己”。

最后，張一回到北京，跟閨蜜一起重拾以前的藝術(shù)事業(yè)。

她的生命，離開了婚姻，仍舊在燦爛綻放。

《白色月光》收著的處理，是如今講述婚戀家庭的女性劇所缺乏的態(tài)度：

像丈夫出軌這種單一的事件，對于女性來說不是什么滅頂之災(zāi)。

更加否定不了她們的人生。

生命是一個連續(xù)的過程。

從偶然的破碎和風(fēng)暴中，女性會不斷成長，不斷尋找關(guān)于自己和生活的真相。

愛會不會消失不重要，男人是不是注定出軌也不重要。

重要的是，你是誰？你想要什么？

- END -

原標(biāo)題：《劉敏濤演小三，才夠意思嘛》

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