原創(chuàng) 十七 第十放映室

誰(shuí)能想到——

影院復(fù)工后，第一部預(yù)售破千萬(wàn)的電影；

第一部首映票房破2億的電影；

第一部刷新上映檔期票房紀(jì)錄的電影；

會(huì)是這部國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片：

《我在時(shí)間盡頭等你》

一部小體量的作品，卻擁有如此驚人的爆發(fā)力。

背后主要原因，還是對(duì)于目標(biāo)群體的準(zhǔn)確定位。

不像隔壁同天上映的《蕎麥瘋長(zhǎng)》，宣發(fā)主題仍在文藝與青春之間游離——

《我在時(shí)間盡頭等你》一早就敲定了自己的質(zhì)感，悲傷的純愛(ài)風(fēng)格。

在七夕當(dāng)天，這無(wú)疑是能激發(fā)出情侶和女性觀眾購(gòu)買(mǎi)力的關(guān)鍵要素。

然而限定的節(jié)日一過(guò)，接下來(lái)的走勢(shì)還是要看回影片本身。

比誰(shuí)更虐，比誰(shuí)更好哭，比誰(shuí)更懂得堆砌純粹的愛(ài)。

高開(kāi)不見(jiàn)得高走，《我在時(shí)間盡頭等你》似乎還是缺了點(diǎn)什么。

01.

要說(shuō)這部影片的故事梗概有多簡(jiǎn)單？

簡(jiǎn)單到僅憑它的預(yù)告片，就已經(jīng)足夠窺其全貌。

兩個(gè)青梅竹馬的年輕人，共同完成一段跨越數(shù)十載的愛(ài)戀。

因?yàn)橐粔K神奇的手表，男主角林格（李鴻其 飾）意外獲得了重啟時(shí)空的能力。

在這個(gè)特殊背景下，他幾度讓愛(ài)人邱倩（李一桐 飾）逃開(kāi)了死亡的命運(yùn)。

可相應(yīng)的，每次扭轉(zhuǎn)，林格也必須要消耗自己的生命。

從十幾歲的高中生，到三十多歲的成年人，最后硬是變成了白發(fā)蒼蒼的老人。

與此同時(shí)，重啟過(guò)的世界猶如一個(gè)獨(dú)立的平行時(shí)空。

也就是說(shuō)每次扭轉(zhuǎn)，林格都會(huì)被抹掉所有存在過(guò)的痕跡。

沒(méi)有人記得他，包括他的好友，他的父親，以及他深?lèi)?ài)著的邱倩。

這部影片最大的變奏，就埋在這里——

它把時(shí)間重演這個(gè)奇幻設(shè)定，糅合進(jìn)了主角的愛(ài)情中。

其實(shí)類(lèi)似的概念，在《時(shí)空戀旅人》《時(shí)間旅行者的妻子》中已有展現(xiàn)。

所以某種意義上來(lái)說(shuō)，《我在時(shí)間盡頭等你》也可以算是一部“穿越片”。

回顧115分鐘的劇情內(nèi)容，我們可以說(shuō)電影對(duì)表層的浪漫，完成度尚可。

而這種效果很大程度上，還是源于兩位主角的表現(xiàn)。

因?yàn)闆](méi)有“演”得痕跡，情緒始終都很飽滿，所以觀影時(shí)不會(huì)有肉眼可見(jiàn)的障礙。

男主李鴻其，讓人留下印象是在文藝片《地球最后的夜晚》里。

他飾演的白貓，曾奉獻(xiàn)了華語(yǔ)大銀幕情感最豐富的吃蘋(píng)果鏡頭。

這回的《我在時(shí)間盡頭等你》，則是李鴻其首次挑戰(zhàn)長(zhǎng)年齡跨度。

年輕時(shí)，有情感的釋放，使角色蘊(yùn)含能量。

年老時(shí)，也有日?；谋磉_(dá)，賦予其脈率。

而另一邊，演了很多電視劇女主的李一桐，首次觸電大銀幕。

盡管表現(xiàn)青澀不突出，但也不算拖后腿。

從高中時(shí)兩小無(wú)猜，林格望向邱倩的眼神里充滿的羞澀與試探；

到成年后再次邂逅，熱戀中的邱倩說(shuō)“有苦一起抗”時(shí)的堅(jiān)定；

直至最后，命中注定要錯(cuò)過(guò)，兩人不舍的放手。

李鴻其和李一桐這對(duì)搭檔，可以說(shuō)演出了情侶該有的感覺(jué)。

他們并沒(méi)有只關(guān)注自己的表現(xiàn)。

而是花了心思，對(duì)彼此之間的心動(dòng)、心酸、心痛做出描繪。

情侶式的角色，演員們預(yù)留了釋放情感生命力的空間。

這在以浮夸搶?xiě)驗(yàn)橹髁鞯膰?guó)產(chǎn)純愛(ài)片領(lǐng)域，本是很難得的示范。

然而這兩人虧就虧在——

除了熒幕情侶適配度尚可，《我在時(shí)間盡頭等你》的文本并沒(méi)帶來(lái)任何期待。

02.

眾所周知，純愛(ài)片要想拍的好，浪漫情節(jié)必不可少。

但對(duì)成年人來(lái)說(shuō)，浪漫和尷尬的界限又總是很模糊。

而整體看《我在時(shí)間盡頭等你》，顯然還是尷尬的成分多一些。

造成這種現(xiàn)象的原因，主要源自一重觀影門(mén)檻：

你必須調(diào)動(dòng)內(nèi)心諸多沖動(dòng)性，才能體驗(yàn)到那所謂沉浸式的悲觀離合。

沖動(dòng)性觀影集中體現(xiàn)的第一點(diǎn)，就是要忽略影片玩套路帶來(lái)的劇透感。

簡(jiǎn)言之，你必須接受它制式化的感情推進(jìn)。

男主林格片中的第一次“穿越”，我們可以理解為必然的無(wú)可奈何。

因?yàn)橛H眼目睹喜歡的女孩，和自己約會(huì)后意外去世。

慌張、悲痛與沖動(dòng)的交織之下，他無(wú)意的祈求打開(kāi)了時(shí)間倒流的閥門(mén)。

少年人對(duì)于守護(hù)愛(ài)情的決心，是會(huì)戳中觀眾，帶來(lái)感動(dòng)。

然而穿越用的神奇手表，仿佛《大話西游》里的月光寶盒。

三段式的愛(ài)情線，深情男子“為愛(ài)裸奔”的情節(jié)一遍遍重復(fù)。

片中，林格挽救了愛(ài)人的生命，幫愛(ài)人申請(qǐng)國(guó)外留學(xué)，給愛(ài)人支付高額學(xué)費(fèi)，陪愛(ài)人打工伴讀。

“舔狗”式的一連串操作，都來(lái)不及讓人質(zhì)疑角色現(xiàn)實(shí)的可能性。

突然，一道上帝視角就殺入劇情，告知所有人女主邱倩馬上又要死了。

再多的愛(ài)情感動(dòng)都被消解不說(shuō)，故事格局也封閉在了無(wú)形的等待中。

觀眾在這份等待中稍不沖動(dòng)，就會(huì)面對(duì)觀感上的疲倦，以及實(shí)在忍不住的哈欠。

《我在時(shí)間盡頭等你》沖動(dòng)式觀影的第二點(diǎn)，是要臨場(chǎng)降低對(duì)狗血的接受底線。

也就是說(shuō)，你必須說(shuō)服自己，去接受俗套的情節(jié)。

阻撓有情人相伴一生的意外有哪些？

一上來(lái)就閃現(xiàn)的車(chē)禍，奠定了全片悲劇發(fā)生時(shí)的基調(diào)。

而當(dāng)林格公主抱著邱倩，狂奔到醫(yī)院。

90年代，肇事司機(jī)法律意識(shí)缺失、群眾急救知識(shí)空白，120出車(chē)不及時(shí)……

這些我們都可以選擇無(wú)視。

畢竟死亡就是講故事的人，動(dòng)動(dòng)筆桿子的事。

可從生離死別中爬出來(lái)，再看純愛(ài)片浪漫時(shí)分的刻畫(huà)。

少年時(shí)第一次重逢，酣暢淋漓的中雨適時(shí)而至。

雨中定情的橋段，總讓人忍不住想起經(jīng)典純愛(ài)《假如愛(ài)有天意》。

孫藝珍和趙寅成演繹的愛(ài)情，不是下雨時(shí)我把傘借給你。

而是心照不宣地彼此微微一笑，撐起外套陪你一起躲雨。

如此浪漫的場(chǎng)景，雨再大點(diǎn)又算得了什么呢？

可換到影片中，并沒(méi)有這種媚眼如絲的鋪墊。

現(xiàn)實(shí)往往還那么不幸，都沒(méi)人陪你場(chǎng)外眉來(lái)眼去，互動(dòng)補(bǔ)貼。

對(duì)著影片主人公突如其來(lái)的雨中嬉笑，很容易就陷入莫名其妙的尷尬。

后續(xù)成年時(shí)第二次重逢，情定布拉格。

中年大叔異國(guó)“尾隨”女大學(xué)生，久旱逢甘霖，必備綿綿細(xì)雨。

輾轉(zhuǎn)后第三次重逢，自知年齡懸殊，選擇克制不打擾。

看愛(ài)人挽著另一個(gè)年輕的他擦肩而過(guò)，場(chǎng)景自然切換到暴雨。

文戲的全部重量，幾乎就靠這一場(chǎng)場(chǎng)雨量不等的“及時(shí)雨”來(lái)承擔(dān)。

一幕幕朦朧的mv畫(huà)面，敘事上沒(méi)見(jiàn)多少說(shuō)服力。

要說(shuō)最大的功用，大概也只是營(yíng)造了一種矯情的、凄美的氛圍。

03.

愛(ài)起自年少時(shí)荷爾蒙的沖動(dòng)，當(dāng)然可以。

我們不是不能喚醒這份沖動(dòng)，陪男主奮不顧身地追愛(ài)。

但上了年紀(jì)的成年人，最邁不過(guò)去的坎是什么？

輕奇幻的純愛(ài)設(shè)定，并不代表完全不用顧及現(xiàn)實(shí)邏輯。

穿越而來(lái)的林格，似乎永遠(yuǎn)不缺錢(qián)。

他不曾存在，沒(méi)有身份，卻能一次次滿世界亂跑。

除了女主邱倩，對(duì)其他所有人包括自己父親，都沒(méi)有過(guò)深的感情。

電影光顧著告訴我們，男主可以為了愛(ài)情，往返于輪回付出時(shí)間和生命。

但兩人之間的經(jīng)歷，卻讓人感受不到與之相對(duì)應(yīng)的深度和廣度。

它立于現(xiàn)實(shí)的情感升華在哪？

沒(méi)有這類(lèi)支撐，使得本該虐心的愛(ài)情更像一盤(pán)沙，都不用風(fēng)吹走兩步路就散了。

其實(shí)一部影片，需要靠沖動(dòng)觀影，才能帶來(lái)沉浸式的體驗(yàn)。

這早已經(jīng)是扒拉觀眾底褲的行為。

對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，愛(ài)情故事可以沒(méi)有那么浪漫，那么童話，那么完美。

但它至少，不能是一場(chǎng)尷尬的自圓其說(shuō)。

七夕之后，《我在時(shí)間盡頭等你》也許會(huì)很快被打回原形。

像今天它排片與票房的大幅下降，就已說(shuō)明：

純愛(ài)片，不能只是電影制作者為了滿足情侶約會(huì)需求的一日限定。

它還是應(yīng)該有更高的追求和更深的立意，去塑造更加真實(shí)的美好。

- END -

原標(biāo)題：《成年人看純愛(ài)片，好難》

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