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為什么羅伯特·亞當斯的攝影備受爭議？
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羅伯特·亞當斯的“悖論”
主講人 | 張櫻瀚
羅伯特·亞當斯，生于1937年，按年齡來講，已經是83歲的老爺子。既然他看起來已經是上一個時代的攝影家，那為什么在談論當代攝影時卻常常被人反復提起？
作為在攝影史上無法繞開的一位大咖，“新地形學”和無表情攝影美學的代表人物之一，羅伯特·亞當斯40年的攝影生涯都在拍攝美國西部遭人為破壞的風景，他一直是藝術攝影領域的大熱IP。
美國攝影師格雷戈里·克魯森（Gregory Crewdson）稱他的照片塑造了人們對美國景觀的理解。2009年，他榮獲哈蘇國際攝影獎，該獎評價他是“近四十年來最重要和最具影響力的攝影師之一。”
為什么羅伯特·亞當斯的作品看起來平淡無奇，卻別有力量？
他的作品并不是每個人都能理解，但是有共鳴之人卻非常著迷。他的作品之所以呈現出這般面貌，是有它多方面的成因。
比如，觀念先行、關注日常、汲取美國19世紀和現代攝影的遺產，卻又并不極端地表達他的批判態度。
羅伯特·亞當斯無法對人類肆意破壞自然的行為視而不見，無法對日常社會的傷痕閉口不談。這種悲天憫人的情感迫使他訴諸攝影，一邊對現實滿心憂慮，卻還對人類的未來仍然抱有期待，是無表情，是冷靜，也是矛盾與保留。
他從蒂莫西·奧沙利文的早期探索中汲取良多，又受到愛德華·霍普、尤金·阿杰、多蘿西婭·蘭格和愛德華·韋斯頓的影響，并與安塞爾·亞當斯和沃克·埃文斯有著微妙的羈絆，但歸根結底，羅伯特·亞當斯更像是阿爾弗雷德·斯蒂格利茨的門徒。
在我看來，攝影美學流派的迭代，并非后浪淹沒前浪，也不是一道道鴻溝將歷史一段段切開，自此涇渭分明，而是如同一條暗河，似乎行至某處消失了，卻又從別的地方涌出地面，但其實一直是同一條河流因不斷地吸納、演變、發展而奔流。
為什么羅伯特·亞當斯在攝影史中如此重要？
就美國風景攝影這條大河來說，上游發源于蒂莫西·奧沙利文等人的早期西部探索，中游是安塞爾·亞當斯等人的直接再現，途經“朝向社會的風景”之后，進入下游的“新地形學”，接著“新彩色攝影”與“公路攝影”兩條支干逐漸匯入，合流演變，成為一個完整發展迭代的攝影脈絡。
這一路不斷變化的是地景，也是攝影師對自然的態度，和對人類自身發展的態度。羅伯特·亞當斯是承前而啟后的攝影師，他是美國風景攝影這條河流下游的起始坐標。
而新地形學展覽的主題——人為改變的風景，深遠地影響了世界景觀攝影的發展，也包括千禧年之后，現代化進程加速的中國。
作為后來者，我們遇到了前輩在半世紀前遭逢過的類似困境，產生了相似的思考和情感，同樣試圖訴諸攝影表達，不期而遇、不謀而合地產生共鳴， 使羅伯特·亞當斯的觀念和形式作為范例被不斷回溯、研究與模仿，直接影響了中國當代景觀攝影的面貌。
作為本領域的起始地標，先行者走過的路，總是不斷地被致敬，至今少見有突破。
羅伯特·亞當斯的“悖論”，是個案還是普遍現象？
關于他的討論和爭議從未停止。但羅伯特·亞當斯并不是一個孤例，他是這股潮流在攝影領域的一個表現。
這些現象的根源，在于第二次世界大戰（尤其是杜尚）之后，時代的劇變促成藝術的轉型，它是現代藝術與當代藝術的分野。攝影緊隨繪畫之后，完成了對自身本體語言的探索，開始將目光由藝術的自律性，轉向對社會的關注，從“摹仿”和“再現”走向“表達”。
羅伯特·亞當斯橫跨現代攝影與當代攝影，他踐行了斯蒂格利茨的“直接”和“等價”兩個觀念，沿著攝影的客觀再現向主觀表達繼續前行。
他的作品、新地形學以及受其影響的當下景觀攝影，如同一面鏡子，照見人類紀時代中用力過猛的現代化者，給地球留下的瘢痕、帶來的傷痛，以及給自己預留的未來。
/ 新課上線 /
一 什么是羅伯特·亞當斯的“悖論”？
二 為什么羅伯特·亞當斯的照片不那么吸引人？
1. 觀念先行
2. 關注日常
3. 選擇和運用的攝影語言
4. 批判態度不明
三 為什么羅伯特·亞當斯的攝影作品如此重要？
1. 美國景觀攝影的地標
2. 對于中國當代景觀攝影的影響
四 個案背后：藝術的分野
1. 現代攝影與當代攝影
2. 形式與觀念（貝歇夫婦與杉本博司）
3. 好照片是不是一定得好看？
五 總結
課程信息
/ 時間：8月6日20：00—21：30
/ 平臺：千聊—影藝堂
/ 形式：視頻直播+互動+永久回聽
/ 售價：19.9元
長按二維碼，可報名課程
主講人
現為清華大學美術學院攝影專業博士研究生，導師馮建國教授。
清華大學美術學院攝影專業碩士，英國桑德蘭大學傳媒學院媒體制作專業學士。2019年，作品《人為黃土》入選“TOP20·2019中國當代攝影新銳展”；作品《最后的海草房》入選國家藝術基金青年藝術創作人才資助項目。曾在《攝影世界》雜志擔任撰稿人撰寫攝影古典工藝專欄。
/ 與大師一起街拍 /
原標題：《為什么羅伯特·亞當斯的攝影備受爭議？》
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