知名文化老字號朵云軒今年將迎來創建120周年，朵云軒集團將于2020年9月舉辦“大美朵云丨朵云軒一百二十周年藏品特展”，在朵云軒藝術中心公開展出。這些展品中，部分曾亮相于重要展覽，亦有從未公開展出之作。

本文敘述的是陳淳《玉堂富貴圖軸》里的花鳥筆意。

倘若提及明代花鳥繪畫，必有“青藤白陽”之說。青藤自然指的是徐渭，白陽就是陳白陽，即陳淳（1484-1544），字道復，以字行，別字復甫，號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人，明代花鳥畫家。少從文璧游，以書畫擅名，諸生，絕意仕進，教授自給。陳淳對經學、詞章都有頗高造詣，早年師法元人筆法，后來在繼承明中期沈周、文徵明水墨寫生的基礎上，直追宋元，廣師博取，集各家所長，創造出高逸超邁的大寫意畫風。陳淳相當重視書法在花鳥繪畫中的作用，提倡以書入畫，將書法用筆與花鳥繪畫結合，從而凸顯畫意間的筆墨情趣，因此徐渭評價陳淳“花卉豪一世，草書飛動似之”。青藤白陽并非牽強辭耳，徐渭的放逸，與陳白陽在花鳥畫上的筆致，共同將明代水墨寫意發展到一個前所未有的高度。

陳淳早年作畫，喜歡通過設色達到與描繪對象的形似，后來轉而游戲水墨，更從草書線條里悟得妙趣，其花鳥繪畫往往水墨淋漓，有筆到意隨的韻致。這幅朵云軒藏陳白陽《玉堂富貴》，凸顯了陳道復繪畫里的典型花鳥筆意，花卉、枝葉、山石、疏密有致，生動自然，且多用淡墨，清雋舒爽。作品韻味簡率縱放，淋漓間頗見書法寫意精神。明人評價白陽作畫“淺色淡墨之痕俱化矣”，又如王世貞說的“淡墨欹毫，獨創面目”，可見陳淳寫意與其草書完全同調，酒酣落筆時，往往豪縱一路、姿態橫生，氣息上與文璧的纖巧自然大有不同。題詩“粉面暈紅渾似醉，太真索酒出唐宮”似取意王之道《浣溪沙·和張文伯海棠》“新浴太真增艷麗，微風新燕斗清奇。”以貴妃新浴比作海棠。《舊唐書》云："時妃衣道士服，號曰太真。“又，唐白居易《長恨歌》云：”中有一人字太真，雪膚花貌參差是。“

陳淳雖以文徵明為師，后者卻將道復亦師亦友待之。文徵明《簡陳道復》中云：“顧茲長一日，屈置門生儔。淺薄晚無聞，奚以應子求”。他認為自己只稍長陳淳十來歲，師生之間其實更多是教學相長，亦師亦友的說法恐怕更為妥帖。師生間雖和睦融洽，卻偶有失調。陳淳喪父后，一時歡喜狎妓冶游，與友人王寵同逛金陵窯子艷舫，誰知妓女偏愛王寵，令陳淳懊喪莫名，便用胭脂在帳子上作畫用以自嘲，妓女見到陳淳筆意之后施以大贊，立刻改變起初冷漠態度。這事不知怎得就傳到文徵明那里，對陳淳語出責怪，陳淳也心有不滿，抱怨老師以禮法強加束縛。

據說陳淳與吳中詩人、畫家唐寅亦有交游，也曾有野史調侃兩人文嬉。他與唐寅外出游玩，看到一座園林，唐寅遂出上聯：“眼前一簇園林，誰家莊子？”莊子一語雙關，既指園林，又暗指莊周。陳淳不甘下風，抬頭看見園林粉墻有無名氏題字，竟突發妙想得一下聯云：“壁上幾行文字，哪個漢書？”漢書亦作雙關語，既問哪個漢子寫的，又指《漢書》。接著兩人又走到一處道觀，童子煮茶招待他們，唐寅又出上聯：“道童鍋里煎茶，不知罐煮（觀主）。”陳淳思忖片刻，得一下聯：“和尚墻頭遞酒，必是私沽（師姑）。”說罷，兩人大笑而歸。