英國國家美術(shù)館原定于4月4日起舉辦“阿爾泰米西婭”（Artemisia）大展，展出巴洛克時期杰出女性藝術(shù)家的29幅重要作品，畫作見證了她在18歲時遷往佛羅倫薩，后來遠(yuǎn)赴羅馬、那不勒斯和倫敦的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

繪畫以外，還有一組畫家親筆信。展覽希望觀眾通過這些文獻(xiàn)，發(fā)掘阿爾泰米西婭的立體性格，既是律己甚嚴(yán)的藝術(shù)家、憂心忡忡的母親，也是善妒的情人。策展人希望人們透過她的筆跡如見其人，了解她心底里最私密的感受與想法。

因新型冠狀病毒疫情，美術(shù)館決定自3月19日起暫時閉館，展覽延期。在此，“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.6773257.com）繼續(xù)帶您“云觀展”。

“你會在一個女人的靈魂中看到凱撒精神。”

——阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基（Artemisia Gentileschi，1593-約1654）

最出名的作品和全新發(fā)現(xiàn)

阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基被公認(rèn)為巴洛克時期（1600-1750）女性藝術(shù)家的佼佼者，第二次女性主義浪潮中的重要學(xué)者吉曼·基爾將阿爾泰米西婭稱作“偉大的特例”。阿爾泰米西婭的贊助人來自歐洲各地的皇室貴族，包括托斯卡納大公、英國國王查理一世及西班牙國王菲利普四世。

“英國從未舉行過阿爾泰米西婭的個人展覽，哪怕她曾經(jīng)和父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基一同來過倫敦”，策展人萊蒂西亞·特里夫斯說，“這將是我們首次集中展示阿爾泰米西婭最出名的作品和全新的發(fā)現(xiàn)。”

1593年，阿爾泰米西婭出生于羅馬，她的父親奧拉齊奧·真蒂萊斯基是當(dāng)?shù)刂嫾遥瑩碛歇?dú)立的畫室。為了培養(yǎng)女兒，父親請他的朋友兼合作者阿戈斯蒂諾·塔西教阿爾泰米西婭畫畫。然而，這卻導(dǎo)致了一出悲劇：18歲的阿爾泰米西婭遭到塔西的性侵。因塔西食言未娶她為妻，奧拉齊奧指控他犯有強(qiáng)奸罪，庭審記錄里寫著她簡潔卻意味深長的辯護(hù)：“是真的！是真的！是真的！”。整個訴訟讓阿爾泰米西婭承受莫大的痛苦和當(dāng)眾羞辱，之后，她選擇離開羅馬。塔西被判有罪并逐出羅馬，但是判決卻未被執(zhí)行。

庭審后，阿爾泰米西婭嫁給佛羅倫薩不知名的藝術(shù)家彼得羅·斯蒂亞泰西（Pierantonio di Vincenzo Stiattesi）。此前的風(fēng)波則成為她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。阿爾泰米西婭一系列具有獨(dú)特女性視角的藝術(shù)創(chuàng)作，以及在給情人、贊助人、顧客的信件中，都展現(xiàn)出一位情感豐沛的女性、一位17世紀(jì)重要女性藝術(shù)家的自覺和對現(xiàn)實(shí)的反抗。

在《蘇珊娜與二長老》中，阿爾泰米西婭將出浴后的蘇珊娜畫得嬌柔天真，與兩位俯視她的淫褻下流的長老形成鮮明對比。

這幅取材于宗教題材，《但以理書》的故事記述了名為蘇珊娜的女子在沐浴時被兩名心懷不正的長老企圖侵犯的故事。蘇珊娜寧死不屈，但卻遭到長老們的誣告，令蘇珊娜百口莫辯。歷史上，從倫勃朗到亞歷山德羅·阿洛里（Alessandro Allori）等在內(nèi)的多位藝術(shù)家都曾經(jīng)畫過這個題材。阿爾泰米西婭運(yùn)用典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描繪了這個場景，人物內(nèi)心的沖突通過強(qiáng)烈的光影對比和果斷有力的姿勢得到強(qiáng)化。阿爾泰米西婭模仿了意大利畫家卡拉瓦喬的風(fēng)格。卡拉瓦喬年長阿爾泰米西婭23歲，尤以善用明暗對照法表現(xiàn)戲劇性效果而聞名。

《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》是阿爾泰米西婭最負(fù)盛名的作品，是她婚后定居佛羅倫薩期間的創(chuàng)作。女畫家偏愛描繪《圣經(jīng)》以及神話故事中的烈女，這幅畫也不例外，以女性角色為核心，描繪了朱迪斯殺死大將赫羅弗尼斯的場景。飛濺的血液、暴力、復(fù)仇、力量以粗暴直觀的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。阿爾泰米西婭用她的畫筆塑造了一個個孔武有力的女性英雄角色。除了蘇珊娜與朱迪斯之外，她還繪制過包括克利奧帕特拉（Cleopatra）、盧克麗霞（Lucretia）、以斯帖（Esther）等女性的英雄形象。

2018年，倫敦國家美術(shù)館以360萬英鎊購入阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基的《亞歷山大的加大肋納自畫像》，成為該館永久收藏的第21幅女性藝術(shù)家的作品。在這幅畫中，阿爾泰米西婭決定把自己的肖像畫成亞歷山大的加大肋納的樣子。畫面中，女子手中的輪子象征了亞歷山大的加大肋納的身份。在四世紀(jì)，亞歷山大的加大肋納因?yàn)榉纯沽_馬皇帝馬克森提烏斯（Maxentius）迫害天主教徒而被困在車輪上遭受虐刑，車輪因此成為圣加大肋納的象征。

“你可以在畫面中清晰地看到，她將手指放在車輪——虐待她的工具上”，策展人特里夫斯曾說，“然而我之所以喜愛這幅畫，不僅因?yàn)楫嬅媲宄卣宫F(xiàn)了她作為一名殉難圣徒的身份——她手中握著一根棕櫚枝，更因?yàn)檎故境隽酥魅斯[忍的精神。”

1620年，阿爾泰米西婭搬回羅馬，直到1630年才離開。之后，她定居那不勒斯，其間僅離開過一次，為了協(xié)助父親裝飾倫敦格林尼治的王后宮。1638年至約1641年，她在英國短暫停留時期，創(chuàng)作了《自畫像：繪畫的化身》，被英格蘭國王查理一世收藏。

畫中的主人公是一個半理想化的藝術(shù)化身，通常被認(rèn)為是阿爾泰米西婭本人。畫中的模特一手執(zhí)畫筆，一手拿著調(diào)色板，頗具難度的姿勢被她用嫻熟的繪畫技術(shù)呈現(xiàn)出來。阿爾泰米西婭一心想成為職業(yè)女畫家，并為此努力，可以被視為后來一代又一代女性藝術(shù)家為之奮斗的探路者。

見字如面，了解畫家心底的感受

此次展覽呈現(xiàn)繪畫以外，還有一組阿爾泰米西的親筆信。展覽希望觀眾通過這些文獻(xiàn)，發(fā)掘她的多面性格，既是律己甚嚴(yán)的藝術(shù)家、憂心忡忡的母親，也是善妒的情人。策展人萊蒂西亞·特里夫斯表示：“我希望人們透過她的筆跡如見其人，了解她心底里最私密的感受與想法。”

2011年，一批阿爾泰米西婭寫給情人弗朗切斯科·瑪利亞·馬林吉（Francesco Maria Maringhi, 1593–after 1653）的親筆信在意大利被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時，兩人不在一處，阿爾泰米西婭身處羅馬，馬林吉則在佛羅倫薩，信件讓人們看到女畫家情感充沛、熱情似火的另一面。

阿爾泰米西婭定居佛羅倫薩后開始自學(xué)讀寫，盡管書信中難免語法和拼寫錯誤，然而字里行間更顯現(xiàn)她的果敢性格。在1618年至1620年間寫給馬林吉的信中，阿爾泰米西婭就寫道：“我愛你的靈魂，也愛你的身體。”

阿爾泰米西婭的強(qiáng)烈個性與脆弱敏感也在信中顯露，在四歲半的兒子去世后五天，她寫信馬林吉說好運(yùn)已背離自己。悲傷過度的阿爾泰米西婭揚(yáng)言自己極為不幸，甚至責(zé)備馬林吉回信簡短，寥寥數(shù)語意味著他漸漸熄滅了愛情。

阿爾泰米西婭曾經(jīng)大量通過信件與藝術(shù)贊助人進(jìn)行工作交流。當(dāng)她晚年定居那不勒斯之后，曾為了捍衛(wèi)自己作品的價(jià)格而對西西里的收藏家安東尼奧·魯佛（Antonio Ruffo）寫道：“有我在，您是不可能輸?shù)摹Ｄ銜谝粋€女人的靈魂中看到凱撒精神。”

一度作為“受害者”的阿爾泰米西婭，通過畫作和書信詮釋出一個完整的自我，機(jī)智、熱情、牢牢把握命運(yùn)，最終贏得尊重。在一封同樣寫給安東尼奧·魯佛的信中，阿爾泰米西婭說：“只要我還活著，就能掌握自己的存在。”這也是她一生所遵循的準(zhǔn)則。

（本文參考資料來自英國國家美術(shù)館、《The Art Newspaper》、《女性藝術(shù)家》。）