唐景鋒，執(zhí)著于通過攝影尋找自己的本根文化。他的作品具備跨學(xué)科性，并且在攝影之外，對(duì)雕塑、中國水墨和寫作加以研究，已在Arles (法國), Jen Bekman 畫廊(美國) 和 Compton Verney (英國)舉辦個(gè)展。2019年影像上海藝術(shù)博覽會(huì)上，大約有30000觀眾在絕版影像館（新竹）的展位上，欣賞到了他的作品。在此，我們很高興，唐景鋒能通過“藝術(shù)家說”欄目，分享他的藝術(shù)創(chuàng)作與感受。

? Kurt Tong. Sweet Water Bitter Earth, 2014-16. Courtesy of UP Gallery

大家好，我是唐景鋒。2019年，我憑借作品《唐水，黃土》參展影像上海藝術(shù)博覽會(huì)。創(chuàng)作這件作品的動(dòng)機(jī)是，我想知道，我與中國之間究竟是什么關(guān)系。在我之前的作品中，我曾追溯自己的祖先，這讓我意識(shí)到我從沒真正感受過中國。我在香港出生，海外長大，對(duì)于自己的家鄉(xiāng)，我已找不到任何關(guān)聯(lián)，因此我想探索中國/故土對(duì)我而言到底意味著什么？

我的父輩是在海上工作的，既有漁民，也有甲板工。為了與他們產(chǎn)生連結(jié)，我將負(fù)片扔進(jìn)家鄉(xiāng)的海水里，從而造成某種的破壞痕跡。而我的外公是地主，所以我在拜訪外公老宅的時(shí)候，將另一張照片用踩踏的方式毀掉。從這兩幅作品出發(fā)，我萌上了去中國其他地方到處看看的念頭。我買了一臺(tái)1980年代的照相機(jī)，因?yàn)槊慨?dāng)我想象中國的時(shí)候，我總會(huì)想起1980年代的中國電視紀(jì)錄片。帶著這臺(tái)新相機(jī)，我走遍中國各處，尋找與我產(chǎn)生共鳴的場景，拍攝的照片則幾乎構(gòu)成一種對(duì)中國的浪漫描述。

?Kurt Tong. Sweet Water Bitter Earth, 2014-16. Courtesy of UP Gallery

在帶著相機(jī)到處拍攝的日子里，我第一次走進(jìn)了中國東北和西北的非旅游區(qū)。那里的景色簡直太棒了，我深受感動(dòng)，并立刻覺得我與中國緊緊相連。我心想：這兒就是我的故土。但當(dāng)我跟人打交道的時(shí)候，我又備受打擊。我的普通話不好，幾乎不能與他們交流。隨即，我意識(shí)到我不屬于這里。你可以看到，這個(gè)系列是從一小群人走入一個(gè)廣闊的風(fēng)景開始的，而當(dāng)我離得越來越近，甚至直面我的眼前人時(shí)，我卻在捕捉人們疏離的瞬間，沒有人在彼此關(guān)注，更沒有人在關(guān)注我。這就是我無法融入人群的感受。

下面這張拍攝于瀘州的照片很能代表我的這種感受。當(dāng)我想拍這座不可思議的橋時(shí)，我注意到橋下的人正獨(dú)自坐著。這恰好表明了我的感受：在一個(gè)地緣遼闊人口眾多的國度，景觀和建筑成為了主導(dǎo)，而我只是其中孤立無援的一小部分人。

?Kurt Tong. Sweet Water Bitter Earth, 2014-16. Courtesy of UP Gallery

作為一種古老的發(fā)明，攝影本身存在種種限制。因此，許多藝術(shù)家都試圖豐富它的語言。從我的早期創(chuàng)作到我的近期創(chuàng)作，我一直將攝影與其他媒介進(jìn)行融合。在這個(gè)系列中，你可以看到行為的元素，例如我將負(fù)片扔進(jìn)水里，或者在不同環(huán)境中踩踏。而如果你看過我的其他作品，就會(huì)知道我也很喜歡在創(chuàng)作中加入?yún)⑴c性的元素，比如我曾邀請(qǐng)觀眾在展覽空間里喝茶。與此同時(shí)，我也做雕塑，部分創(chuàng)作還涉及中國水墨。我并不害怕用攝影之外的媒介講述一些故事。

年輕時(shí)，我曾是一名攝影記者，那段經(jīng)歷給予我許多收獲。那時(shí)，我并不知道在做什么，也不知道什么使我興奮。后來，在某個(gè)時(shí)刻我突然意識(shí)到，我在尋找不存在的事物。我想，我的整個(gè)藝術(shù)生涯和藝術(shù)語言就是從這樣審視自我的時(shí)刻開始發(fā)展的。而當(dāng)我女兒出生時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)中文一竅不通，根本沒辦法教她講中國話，于是我通過藝術(shù)探索來尋找自己的聲音。我開始專注于那些對(duì)我而言特別私人的事情，這使我創(chuàng)作出更好的作品。現(xiàn)在，我知道我在找什么，剩下的問題就是，我能不能找到它。

?Kurt Tong. Sweet Water Bitter Earth, 2014-16. Courtesy of UP Gallery

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

PHOTOFAIRS | Shanghai

作為亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國大陸最為國際化的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過去幾年中，對(duì)亞洲藝術(shù)影像市場起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開拓精神，聚焦國際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的最佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊均通過嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在核心 ( Main ) 和平臺(tái) ( Platform ) 兩大版塊,前者匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國際頂尖畫廊，后者則是新興藝術(shù)家和國際畫廊的重要平臺(tái) 。從教科書級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『在場』( Staged )、『洞見』( Insights )、『焦點(diǎn)』( Spotlight )、『對(duì)話』( Conversations )等精彩特展和公共內(nèi)容版塊。