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今天是日本著名配樂大師坂本龍一（1952-01-17～）的68歲生日，坂本龍一曾為著名影片《末代皇帝》作曲并最終獲得奧斯卡獎。就在許多樂迷和影迷通過社交網(wǎng)絡(luò)為坂本龍一送去祝福的同時，《末代皇帝》的取景地故宮也在今天以一種讓人意想不到的方式登上了國內(nèi)各類新聞搜索榜的首位，兩位女性駕駛奔馳車違規(guī)進(jìn)入故宮并合影，引發(fā)全民聲討。

眾所周知，《末代皇帝》是最后一部被允許進(jìn)入故宮拍攝的電影，此后故宮主殿不再開放給任何影視劇組使用。

坂本龍一（ryuichi sakamoto）1952年出生于東京。幼年學(xué)習(xí)鋼琴、作曲，后取得東京藝術(shù)大學(xué)碩士學(xué)位。至今發(fā)行音樂個人音樂專輯約80張，為40余部影片配樂，另與他人合作專輯30余張。獲得過幾十個國際音樂獎項，其中，《末代皇帝》（The Last Emperor）一片的電影配樂為其奠定了國際地位。坂本少年時關(guān)心政治，積極參與日本社會活動；成名定居紐約后，常以環(huán)保、反戰(zhàn)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，并發(fā)起過多項相關(guān)活動。

《末代皇帝》是西方最通行的對中國文化的認(rèn)知窗口，也是中國影人在西方電影世界尋找自我認(rèn)知的鏡鑒。馮小剛在《大腕》（2001）中安排唐納德·薩瑟蘭飾演的國際大導(dǎo)演泰勒重拍《末代皇帝》，著名編劇蘆葦也承認(rèn)《霸王別姬》（1993）的劇本寫作不自覺受到了《末代皇帝》的影響。

1987年10月23日，貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》在意大利公映，并橫掃當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計和最佳原創(chuàng)配樂，九項提名全中。

《末代皇帝》由意大利揚科電影公司、英國道奧電影公司、中國電影合作制片公司三家聯(lián)合攝制，于1986年7月28日正式開機(jī)。

文化部門曾經(jīng)頒布了針對影視劇對文物保護(hù)的相關(guān)規(guī)定，指明國際級重點文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)禁止一切拍攝。

但《末代皇帝》劇組恰好在該規(guī)定頒布前提交了申請?；蛟S作為意大利知名共產(chǎn)主義者，貝托魯奇獲得當(dāng)時政府的充分信任。于是這部外國血統(tǒng)的電影，獲得了令同行傾慕不已的、在紫禁城內(nèi)重要場所實景拍攝的特權(quán)。

這成為讓人百感交集的中國影史花絮。飾演皇后婉容的女主演陳沖說："那是我第一次、也是最后一次在一個沒有游客的故宮里，能聽到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"

影片中故宮內(nèi)拍攝的外景場面，宏大開闊。不但引人感慨，也在悄然表意。時光洗舊的城墻遠(yuǎn)沒有橫店那一座色彩鮮明，但卻是歷史確鑿的沉默見證。而那些由數(shù)碼CG創(chuàng)造出的巍峨光影，更無法與之相比。

此后即便有劇組能進(jìn)入故宮（如《大腕》），也只能在非開放區(qū)或一些不重要的宮殿外取景；在太和殿前千人匯聚，甚至因拍攝需要把英女王都拒之門外的豪舉，恐怕再也無法復(fù)制。

除登基大典一場戲是真正進(jìn)入太和殿內(nèi)完成拍攝之外，其余的內(nèi)景戲份大部分完成于位于北京電影制片廠或意大利的攝影棚內(nèi)。其中溥儀在偽滿政權(quán)期間所住公寓的內(nèi)外景（特別是加冕舞會段落），在長春故宮（現(xiàn)稱"長春偽滿州國故宮"）拍攝，歷史上的溥儀1934~1945年間居住在那里，現(xiàn)在已經(jīng)成為吉林省博物院。而后還有不少拍攝相關(guān)題材的影視劇，會去那邊取景。

中國方面對拍攝作出了嚴(yán)格的限制，以保證紫禁城的建筑和文物不會受到意外破壞。由于拍攝期間進(jìn)入片場的審核嚴(yán)苛，即使是莊士敦的飾演者彼得·奧圖爾忘帶工作證，也同樣被拒之門外。

最值得一提的是，影片中幼小溥儀的登基大典，乃真正意義上唯一進(jìn)入太和殿內(nèi)部完成拍攝的影像，前無古人，后無來者。這個拍攝要求被提出時，中國政府當(dāng)然是慎之又慎地對待（俗稱金鑾殿的太和殿，中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿），歷經(jīng)幾個世紀(jì)，作為皇權(quán)的象征見證歷史，不可在保護(hù)方面有所疏忽。推車、搖臂和燈光設(shè)備會給宮殿帶來潛藏的撞擊和火災(zāi)風(fēng)險，權(quán)衡之后，最終這個段落僅由一名攝影師使用斯坦尼康拍攝完成。

貝托魯奇說："但如果我們那天沒有去太和殿實拍，影片就不會是現(xiàn)在這個樣子。"

專注于建筑規(guī)制的朱老難以接受貝托魯奇的創(chuàng)造。但在這個西方藝術(shù)家眼中，敘事和表達(dá)顯然比一板一眼刻意復(fù)現(xiàn)更加重要。

片中的剛被欽點的小溥儀自顧自離開母親，來到了一個仿若陰間的場所。這個理論上應(yīng)是慈寧宮的地點竟然煙霧繚繞，數(shù)十宮女太監(jiān)著詭異袍服垂手而立。小溥儀觀察著殿內(nèi)面目猙獰的羅漢像，一路小跑到奄奄一息的慈禧身前，看到旁邊的鍋里燉著一只仍然沒有死透的烏龜。在這樣離奇的場景當(dāng)中，面如白紙的慈禧幾乎可以說是突兀地對眼前的孩子展開一段獨白，然后仰面死去。

貝托魯奇故意使用了大量魔幻、詭異、不合邏輯甚至令人不適的氛圍，來營造幼小溥儀眼中的這段回憶。

華人影星盧燕扮演的慈禧身上這套服裝大概有50磅重，因為所有刺繡都由蠟雕刻，然后鑄鋁，最后再鍍金。據(jù)說盧燕在完成這場戲后就病倒了。

為了實現(xiàn)奇幻感，攝影用了約 12mm 的廣角鏡拍攝這個場景，并精心設(shè)計布光來表現(xiàn)盤龍柱等等細(xì)節(jié)。美術(shù)指導(dǎo)Ferdinando Scarfiotti在各地不同寺廟中找到兩三種元素，整合在這個并不存在的空間之中。影片參考了大量慈禧生前裝扮成觀世音菩薩的照片，仿照圖中侍女的模樣為這場戲的群眾演員設(shè)計服裝。

攝影導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅在片中直接使用或者高超模擬自然光，拍攝出故宮古樸莊嚴(yán)的美感和東方韻味，其高超技巧和通過布光、色調(diào)所傳達(dá)出的情緒為電影迷與攝影愛好者津津樂道。

據(jù)說《末代皇帝》大部分日戲，都是在Magic Time里面拍攝的。在日出和日落的時候，陽光在大氣層中的傳播距離較白天其他時段長，大氣會對陽光進(jìn)行散射，而紅橙光的波長較長，難以被散射，紫、藍(lán)等較短波長較容易被散射，所以日出日落時太陽呈現(xiàn)紅色。

斯托拉羅清楚闡明《末代皇帝》當(dāng)中表情達(dá)意的色彩語言并不是觀眾和影評家的臆想："我用光來表達(dá)溥儀人生的不同階段。紅色是血液的顏色，它作為閃回的開端，隨著城門的打開而切入。橙色是溫暖的顏色，作為代表家庭和紫禁城的色調(diào)。黃色是皇帝的身份象征，也是太陽的顏色。綠色是教師的自行車和帽子的顏色，代表著知識。不過，紫禁城中只有前三種顏色，因為它僅僅是現(xiàn)實的一部分。"

在影片拍攝之前，斯托拉羅會就他的電影攝影方法準(zhǔn)備一份書面的方案，詳述根據(jù)劇本設(shè)計的相應(yīng)的照明風(fēng)格和色彩框架。就《末代皇帝》這部影片，斯托拉羅說：“核心就是色譜。在把這部電影視覺化的過程中，我努力地用可見光來代表不同的生活。用色譜中的某一種顏色來代表生活中的不同階段?！?/p>

斯托拉羅認(rèn)為，色彩能夠引發(fā)情緒的作用是有生理基礎(chǔ)的。例如，他列舉的一項研究表明，紅色能夠提高觀看者的血壓。但斯托拉羅認(rèn)為他在《末代皇帝》中并沒有將色彩用作符號，而是用來描寫了一個人不同的人生階段?！坝^眾并不需要讀解顏色，”他堅持說，“無論觀眾多么聰明或者敏感，他們都會有相應(yīng)的感受?！彼雇欣_拍攝《末代皇帝》的方法是，用不同的顏色所能引發(fā)的感受突出溥儀的人生演變——從一個皇帝，最終變成一個平民百姓。

開場的紅色血液引發(fā)了一段很長的閃回，溥儀經(jīng)歷了人生的紅（出生以及在婚禮之夜再次出現(xiàn)）、橙（童年）、黃（看到朝拜皇帝的人）、綠（西洋汽車）、藍(lán)（在出租車?yán)铮⒌澹▽m殿）以及紫（放片室）。最后，毛澤東思想“畢業(yè)典禮”上的雪將所有顏色結(jié)合成了白色。

紅色：影片開始在長春火車站，溥儀割腕。象征開始，出生，新生。從這個鏡頭開始閃回到1908年。

這里很有意思，四面的羅漢有一半是電影道具的雕塑，一半是真人。

橘黃：影片開始在醇王府和多初的紫禁城，象征家。

黃色：象征意識，皇帝，太陽。紫禁城只有前三種顏色因為紫禁城的脫離現(xiàn)實，停滯和不真實性。

綠色：象征知識。莊士敦的自行車和帽子。

白色：溥儀的皇帝生涯和獄中生活都來到了終點。他已經(jīng)完成了他的內(nèi)心旅程，將所有的情感和見聞都匯聚了起來。將所有顏色結(jié)合在一起，得到的就是白色。電影的結(jié)尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后這部分是充滿生機(jī)的自然主義風(fēng)格，它涵蓋了色譜中的所有顏色。

除了在色譜上的設(shè)置，《末代皇帝》的服裝設(shè)計師james acheson在倫敦的victoria&albert museum以及加拿大等地對所藏服飾的式樣，材質(zhì)等各個方面進(jìn)行調(diào)查。他為本片設(shè)計了全部服裝，服裝材料來自全世界，制作一般在西方和日本完成。令acheson費解的一點是，他找遍中國，都找不到純正的絲綢，所有的絲綢里面都摻了一定量的現(xiàn)代材料。最后使用的上好絲綢是在倫敦，香港，歐洲等地找到的。

另外由于經(jīng)費緊缺，所有的服裝不免“金玉其外敗絮其中”。比如慈禧死的時候穿的衣服，重約50磅（45斤左右），因為上面的裝飾很多是用蠟黏在衣服上的。

影片藝術(shù)指導(dǎo)gianni silverstri的說法就是，這些搭設(shè)的內(nèi)景都非常完整，精致，真實，漂亮，讓人仿佛置身其中。

《末代皇帝》最讓人深刻的就是尊龍。

選角方面，香港影壇的兩個Tony Leung--梁朝偉和梁家輝，都曾成為溥儀一角的候選人。其中，梁朝偉認(rèn)為自己英語不夠出色，謝絕了邀約。而曾經(jīng)成功飾演溥儀的梁家輝沒有接受這個角色，多少是顧及到恩師李翰祥的感受。之前李翰祥試圖拍攝《我的前半生》時，卻得知版權(quán)被意大利人捷足先登。貝托魯奇無奈之余，并沒有忘記對梁家輝演技的良好印象，于是法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾拍攝《情人》（1992）時，正是貝托魯奇的推薦，讓梁家輝得以出演男主角，走向國際。

《末代皇帝》最終確定的主演尊龍，據(jù)說是第一個為溥儀試鏡的演員。導(dǎo)演滿意于他的表現(xiàn)，但對于直接選定第一個面試的演員還是心存疑慮，沒想到圍著候選清單繞了一圈，最后還是回到了最初。

尊龍是美籍華裔，兒時在香港經(jīng)受京劇訓(xùn)練，移民美國后以戲劇演員為職業(yè)。通過《冰人四萬年》（1984）《龍年》（1985）兩部電影，他引起了主流電影界的關(guān)注，并最終成為了《末代皇帝》的男一號。彼時剛剛30歲出頭的他，詮釋了溥儀在年齡、身份、狀態(tài)上跨度巨大的一生。他那張充滿東方之神秘，又帶著幾分清冷的臉，也給人們留下了深刻的印象。

憑借《末代皇帝》獲得殊榮之后，他曾一度成為香港廣告片酬最高的明星，但尊龍性格孤傲。"演完《末代皇帝》兩岸三地有很多人找我，但他們的戲沒有好劇本，我就拒絕了。"辭演《霸王別姬》似乎是很多人為他扼腕的重大失誤，尊龍始終表現(xiàn)得毫不后悔?？傊麧u漸淡出了人們的視線，只是偶爾客串些華裔黑幫。最近一次大規(guī)?，F(xiàn)身似乎是電視劇《康熙微服私訪》，而這個所謂的第五部也在市場上無聲無息地滑過了。這似乎是他自行選擇的結(jié)果。

曾參與《末代皇帝》演出和配樂工作的坂本龍一在個人自傳中專文講述了他在與貝托魯奇工作時發(fā)生的點點滴滴，他也表示那次合作“相當(dāng)有趣”。下文便節(jié)選自坂本龍一的自傳《音樂即自由》。

前往北京——末代皇帝

文／坂本龍一

貝托魯奇在《末代皇帝》片場

絕不切腹！

參與電影《末代皇帝》的拍攝工作，對我而言真的是非常重要的經(jīng)驗。與貝托魯奇導(dǎo)演一起工作相當(dāng)有趣，每天都過著緊湊的生活。

如同前述，我第一次見到貝托魯奇導(dǎo)演是在1983年的夏納影展上，那一年《俘虜》入選為影展的競賽片。通過大島渚導(dǎo)演的介紹，我跟崇拜的貝托魯奇導(dǎo)演寒暄過后，他就開始滔滔不絕地聊起了拍攝《末代皇帝》的事。在喧鬧嘈雜的宴會會場里，我們就一直站著，聽他說了快一個小時。我覺得這部片的拍攝工作似乎非常有趣，不過做夢也沒想到自己居然會參與。

《末代皇帝》劇照

我大概是在三年之后受邀演出。工作團(tuán)隊似乎費了很大一番工夫取得拍攝許可，總算在1986年于北京紫禁城開拍，過了三個月后，我也加入了拍攝的行列。

其實在開拍之前，我已經(jīng)拿到劇本讀過了，里頭有一幕劇情讓我怎么樣也無法接受。劇本里寫著，我所飾演的甘粕是切腹而死。到了拍片現(xiàn)場后，我很固執(zhí)地不愿配合，心里覺得：“雖然我很希望演出這部電影，但是切腹實在令我相當(dāng)反感。對日本人來說，切腹是多么的可恥?！庇谑牵移疵f服導(dǎo)演：“一提到日本人，就會聯(lián)想到切腹。像這種刻板印象，你應(yīng)該也覺得很丟臉，而且你在全球的影迷也應(yīng)該不會接受吧！”

《末代皇帝》中的坂本龍一

甘粕曾經(jīng)在法國待過兩年多，在當(dāng)時是個相當(dāng)時尚的男子。我向?qū)а輵┣械匕萃校骸斑@樣的男人怎么可能會切腹？拜托改成用槍自盡吧！”貝托魯奇導(dǎo)演也知道甘粕是一位時尚的男子，而且在電影里，甘粕的辦公室墻壁上還有著未來派的畫。最后，我堅持地表示：“是要選擇切腹？還是要選我？如果要留下切腹的劇情，我馬上就回日本。”我似乎是讓貝托魯奇導(dǎo)演傷透了腦筋，結(jié)果劇情還是改成甘粕舉槍自盡。不過，實際上，甘粕是服毒自殺。

以甘粕正彥的身份大吼

到達(dá)拍片現(xiàn)場當(dāng)天，我與飾演溥儀的尊龍第一次見面。所有人已經(jīng)拍了三個月左右，每位演員都完全投入自己的角色。他對我說：“你是日本派來的幕后黑手甘粕，是我的敵人，片子沒拍完，我不會跟你說話?！蔽耶?dāng)時是帶著吊兒郎當(dāng)?shù)男那槿サ?，所以被他的話嚇了一跳，心想這個人是怎么回事。

后來，我還是成天說笑，態(tài)度輕浮。甘粕的角色有一場重要的戲，要對著皇帝說：“你只不過是個傀儡，是我們?nèi)毡镜耐媾肌！庇谑牵瑢?dǎo)演就來警告我：“一星期后要拍這一場戲，你在那之前都不準(zhǔn)笑，去想想天照大神?！贝蟾攀俏移匠Ｌ^吊兒郎當(dāng)，導(dǎo)演已經(jīng)看不下去了吧。在這之前，每天晚上拍攝工作一結(jié)束，我都會和大家去吃飯，一起去玩，但是經(jīng)過了這次的事，就沒有人來找我出去了。

《末代皇帝》中的坂本龍一

接下來，實際拍攝這場戲的日子來臨了。導(dǎo)演覺得我憤怒的力道不夠，

于是親自示范給我看：“要用這樣的方式表達(dá)憤怒！”我雖然照著導(dǎo)演的方式做，還是完全不行。導(dǎo)演一直喊著：“再多一點！再多一點！再多一點！”我始終都沒辦法從他口中聽到OK。

《末代皇帝》劇照

我有一句臺詞是“Asia belongs to us !”意思就是亞洲是屬于我們的。雖然說是演戲，不過要說出那樣的臺詞，還真是令人相當(dāng)為難。然而，既然接下了這份工作，也只得照說，于是導(dǎo)演在一旁不斷地喊“卡！”，我則是同時不斷地吼著：“Asia belongs to us !”這句臺詞也讓我思考了許多事。

【圖書推薦】

《音樂即自由》

這是日本著名音樂大師坂本龍一唯一自傳。

從坂本龍一幼時接觸音樂與作曲，一直講述至他近年的音樂思想。

幼時的坂本龍一，因飼養(yǎng)小白兔而作的一曲《小兔之歌》，使他第一次強(qiáng)烈地體會到音樂帶來的喜悅。青年時，他是一名徹頭徹尾的“憤青”，罷課抗議、游行示威，音樂上迷戀于德彪西、貝多芬、披頭士，同時又潛心閱讀黑格爾、胡塞爾、德里達(dá)等。期間，他曾一度拒絕學(xué)習(xí)鋼琴。但卻正是這次“拒絕”帶來的空虛，使坂本龍一察覺到“自己原來是如此喜愛音樂啊”。此后，他真正開啟了自己的音樂人生。參與YMO樂隊，取得國際性成功；憑借《末代皇帝》的配樂，他登頂國際舞臺贏得盛譽(yù)……

在本書中，坂本龍一不斷回望自己的成長與音樂創(chuàng)作，以期看清現(xiàn)在的自我。書中還穿插著他不同時期的照片50余幅，展現(xiàn)了這位音樂大師充滿魅力的人生歷程。

本文部分內(nèi)容轉(zhuǎn)載自

場庫vmovier及《音樂即自由》一書

原標(biāo)題：《故宮里的最后一部電影》

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