今年9月，許忠指揮、和慧領銜、上海歌劇院主演的《圖蘭朵》曾漂洋過海，為迪拜歌劇院2019-2020年演出季揭幕，驚艷了波斯灣。

征服迪拜后，《圖蘭朵》載譽而歸。12月13日晚，這個西方作曲家想象里的東方傳奇將登臺上海大劇院，拉開三場演出大幕。劇中的“中國公主”圖蘭朵同樣由和慧主演，這也是和慧在中國的《圖蘭朵》首秀。

公布開票信息時，這三場演出的門票很快售罄，加座票也被一掃而空。去年1月，此版《圖蘭朵》在上海大劇院首演時，也創造了三場演出三周售罄的票房紀錄。

去年，此版《圖蘭朵》邀請了來自普契尼故鄉的羅貝托·安多擔任導演，再度回歸上海大劇院，劇中的舞美呈現、服化設計都做了不少調整。談及升級，復排導演沈亮說，“這是一部以中國為故事背景的西方歌劇，在既有的美學基礎之上，我做了一些小的‘修復手術’，比如殿堂氣質的強化、服化道在風格和年代上的相對統一、‘今夜無人入睡’前巡城場景的戲劇化烘托等。”

“大家以前看到的《圖蘭朵》都是宮殿版、豪華版，例如祖賓·梅塔聯手張藝謀在北京太廟打造的‘紫禁城版’，主要依靠背景，但是也有一個缺陷，它把所有的合唱放在一起，沒有把平民、智者、官員、士兵進行分割。我們這個版本更加親民，更加靠近現實生活，不同人群的服裝都有一定特點，音樂在音色上也有一定調整。”談及這個版本有何特別，許忠如此說道。

三個喜劇角色

回歸上海，這個版本的一大亮點，在于和慧的加盟。常年游走于歐美，和慧有很多代表性的劇目和角色，比如《托斯卡》《阿依達》《蝴蝶夫人》，然而，她卻一直拒絕將圖蘭朵收入囊下，直到今年，她才松口唱這位“中國公主”。

“其實很早就有歌劇院邀請我唱，但我不想過早把圖蘭朵作為我的標簽角色。這個角色對技巧要求很高，年輕時我也可以唱下來，但我的藝術指導一直告誡我，不要過早接觸，直到你覺得自己的技術非常成熟。”

和慧解釋，圖蘭朵是一個戲劇化很強的角色，普契尼為她寫的音樂全在高音上，演唱過程中如果沒有把技巧和嗓音調整到最佳狀態，很可能會對嗓子造成損害，“所以我一直等到技術和理解都準備好了，才接這個角色。”

在此之前，和慧看過很多版本的《圖蘭朵》，很多人把這位公主塑造得冷酷無情，然而，她的理解不太一樣。

“一開始她殺了很多人，她的權力至高無上，她很冷酷。我試圖用我的理解去解釋她為什么會這樣。其實她的內心住著小姑娘，她對愛情很渴望，懵懵懂懂，但是她害怕。尤其在第三幕，當她被愛情融化了，就變成了對愛情充滿向往和憧憬的女孩，而不是一開始很冷酷、很無情的那種。”

和慧認為，任何一個歌劇人物都有很多面，都值得去深層次地挖掘，就像圖蘭朵，外表是一個兇悍的大女人，內心里其實藏著一個小女孩，“很多圖蘭朵的塑造太過于直白，我希望演繹一個不太一樣的圖蘭朵，她的內心是溫暖的。”

征服了圖蘭朵，讓她的內心變得柔軟的那個人，正是有勇有謀的韃靼王子卡拉夫，這個角色由男高音韓蓬扮演。

韓蓬

10年前，因為榮獲維羅納“圖蘭朵”國際歌劇比賽第一名，韓蓬與維羅納歌劇院合作演出了《圖蘭朵》里的卡拉夫，那是他第一次演歌劇。10年過去，韓蓬演唱這個角色游刃有余，更成熟也更老到了。

“那時候我只是一個學生，什么都不懂，純模仿別人。現在我已經演過三十幾部戲，有一定舞臺經驗了，更加收放自如，更會顧及到表演，更知道如何與歌唱家、指揮配合，讓音樂和舞臺呈現更加完整，而不僅僅是自顧自地完成自己的表演。”

韓蓬說，普契尼寫這部劇時，對男高音、女高音都提出了很高的要求，“我三十幾歲演這個角色可以說非常年輕，十年之后再演，技巧上、表演上可能會有更好的呈現。”

“我很為韓蓬驕傲，年紀輕輕能把卡拉夫唱成這樣，能夠這樣好地襯托和慧的聲音，非常不容易。”幾天排練下來，許忠觀察，“韓蓬的語言比之前好多了，華人歌唱家意大利語的吐字清晰度很重要，這樣樂團才能很清晰地為他伴奏。這對他來說是很大的突破。”

結束了9月的迪拜之行，和慧也一直在調整聲音技術，以及對人物的理解和詮釋，“我現在的聲音技術跟我5月在意大利博洛尼亞首演《圖蘭朵》是完全不同的，許忠也覺得我的聲音有變化，穿透力更強了，比之前更好了。”

此次演出，上海歌劇院將起用兩組演員班底：13日、15日由和慧、韓蓬主演，14日由伊麗莎白·布朗可-比格斯、于浩磊主演。