童年記憶深藏于每個人的潛意識中，對作家來說，文學的創作過程很大一部分是以自己的童年經歷為藍本。11月17日，一場以“文學中的童年和童年書寫”為主題的對談在讀者外灘旗艦店舉行，出席的嘉賓為兒童文學作家葉廣芩和梅子涵。

梅子涵的代表作包括《藍馬與蒼鷹》《藍裙子》；葉廣芩寫過《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》等知名小說，講座現場，兩人帶領現場讀者回望文學中的童年生活，探討兒童文學中的童年樣態及精神展現。

講座現場（左：葉廣芩，右：梅子涵）。 主辦方供圖

“童心”是兒童文學的寶貴品質

對于兒童文學的寫作來說，擁有“童心”是非常寶貴的品質。梅子涵表示，“童心”不僅僅存在于兒童文學作品中，“童心”更多地可以理解成為是一個人具備的一些特質，如，簡單單純地對待一個人、一件事，熱情明亮、充滿生命力等等。同時他也強調，只有童心不夠，不要把童心看得那么高。“只要一個人有熱情，生命充滿明亮，不是灰暗一片的，就是所謂的有童心。”

“有時候把童年講的很完美，這是一個非常大的理論錯誤。孩子不是天使，他們有很多成年人所不具備的東西，但是也不具備很多成年人有的東西。不一定是有‘童心’才能寫出兒童文學，有時候，非常成熟但內心坦誠熱情的人，創作出的作品才是最好的兒童文學。”

在葉廣芩眼中，童心是隨著年齡的增長慢慢地回歸，人越變越簡單、越變越直接，就越來越接近童心。“對于教育子女，我們總怕他走歪，怕他學壞，希望他能成才，所以步步緊逼，嚴格管理。但其實回過頭來，才發現只要孩子生活在一個正常的、以知識為主的家庭中，孩子就不會走得太歪，所以還是希望家長給予孩子更多做主的機會。”

“兒童文學里歡快、明亮、溫暖的情感和浪漫詩意可以打動所有的人，好的兒童文學是可以治愈人心的。天空有多大，兒童文學的覆蓋力就有多大。最好的兒童文學不一定只是給孩子看的。”梅子涵說，“例如《小王子》《安徒生童話》都屬于兒童文學，卻能讓全人類從中汲取知識和希望，這就是兒童文學的力量。”

童年經歷是作家的創作基礎

梅子涵表示，童年經歷是作家的創作基礎，童年生活雖然無法教會我們文學表達中的技巧，但作家的敘述通常都來自自己的童年。在他眼中，優秀的作品絕非跟隨潮流而動，而是有自己的追求和信仰。“他不會順水漂浮，而是抓住身邊每一根稻草，腳在水里拼命掙扎。一個人那么容易地順水而去，不管飄到哪里心甘情愿，我不相信這樣的人能成為一個很好的作家。”

葉廣芩認為，孩子學齡前的時光，是人生中非常重要的一個階段，童年的基調奠定了一個人一生的生活基調，她在頤和園的童年生活寂寞而又孤單，但也正是這種孤單，讓她學會耐住寂寞、用心觀察。她也呼吁，要給孩子們多一點自處的空間：“ 一個人如果缺少這種‘孤獨’的童年，全是熱熱鬧鬧，被各種興趣班填滿，恐怕將來也很難成為作家。”

談及“不同地域特征對創作影響”時，葉廣芩表示，她在北京度過童年。作為作家，她就像裁縫一樣，把北京的過去和今天用一個故事銜接起來，一針一針地把它們縫合在一起，使得這座城市的過去和今天能夠無縫銜接起來，這也是一個作家所應該承擔的責任和驕傲。

梅子涵出生在上海，城市的變化時常喚起他的思念。而這樣不斷的變遷帶來的情感波動，也催生了他作為作家的創作靈感，以及對城市更深切的體悟和思索。