“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。”

這便是百歲老人楊絳先生對理想生活的描述。

很簡單卻很美好，

只需一樹梨花、一彎月亮、一席秋風.....

生活的美好其實常在，可我們卻總是腳步匆匆。

奔忙在上下班的路上，

游走在柴米油鹽的日常，

盛放著生活的蒼白與瑣碎，

只留滿心的疲憊與創傷。

我們被催促著一直走，一直走，

卻不知該在哪里停下來。

既沒有終點，又何須匆忙？

春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪，

你已錯過太多的風景與精彩。

慢下來，

去聽一聽花兒綻放的聲音，

去看一看葉子舒卷的曼妙，

去珍藏孩子天真無邪的笑臉，

......

或者去品味一首唐詩宋詞，感受生命的悲歡離合、歡喜恣肆。

詩詞中有古人深刻的思考、風花雪月的浪漫，古畫中有山水的寫意，精神的遠游。這本《唐詩宋詞日歷》便是人生旅途不該錯過的風景。

一、

《唐詩宋詞日歷》已與大家相伴走過了兩年。2018年它的主題是：春去夏猶青；2019年是：一年燈火要人歸；2020年“一山行盡一山青”是全新的回歸之作。

一年燈火里，古人在生活；山光水色，帆影蹄聲之間，他們也在思考。

千載之間，我們的悲喜與唐宋人的生活遙相呼應。滾滾紅塵，歷史來去，有時得意有時失意，有時歡喜有時悲傷。

真實的人生不也正是如此嗎？

一山行盡一山青，七字小句恰如人生。幸而那青山變化萬千。它有時高聳險峻，有時候也溫柔可喜，像眉眼盈盈。

二、

《一山行盡一山青：唐詩宋詞日歷二〇二〇》共收錄187首中國古典詩詞，其中182首非教材篇目，只有5首是中小學在學校里學習的熟悉作品。故意撇開教材書目，是因為不想局限了讀者對古典詩詞的認知。

中國詩詞之多之美，遠不是幾本語文教科書可以概括，古典文化的鑒賞能力，也絕非背背教材就可培養起來。《一山行盡一山青》精心選輯了著名詩詞人的非教材作品，從這些作品中，我們更能感受到詩人思想細膩、情感豐富的鮮活形象，更能深刻理解中國古代詩詞之美。

每一首詩詞的下方，都有出身古學世家的陸蓓容博士的悉心評注，幫助讀者理解詩詞的內涵。此外，陸蓓容還用8年的時間，遍訪海內外各大博物館，為日歷中的詩詞選配合適的古畫。

日歷中有一首杜甫寫得極好的五言絕句：

絕句

唐 杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

評注寫道：

五言絕句空間有限，直抒胸臆是很好的手法。暮春里，杜甫看見綠水上鮮明的白鳥，青山上火紅的花。這個春天來勢洶洶，并且馬上要過完了。他感到強烈的惶恐和寂寞。到底還要再等多久？到底此生還能不能等到？離開這里，回到家鄉，去看記憶中的春天。

陸蓓容博士的評注寫的簡明生動，既突出了美景，又把蘇軾當下的狀態和心情表達得細致深刻，讓人感同身受，反過來又能幫助讀者加深記憶，熟讀背誦。

第二日配詞的選圖用的是明代姚綬的《三絕圖冊》，姚綬是明代早期的畫家，對江南的繪畫風格傳承起到了很大作用，留下的作品非常有限。三絕圖冊是其中最好的一套。

                                                               明 姚綬 三絕圖冊

仔細看看，這首唐朝詩中描繪的白鳥、紅花、青山、綠水，在明代的畫上一一畢現。為了幫助讀者理解詩畫，日歷的內文設計還把畫中的“青山綠水紅花”截取放到詩詞頁下方的空白處，每一詩詞頁都有與其相配的古畫點綴，詩詞、古畫、評注、點綴，四處相互映照，彼此契合，意趣滿滿。

除了這首，日歷中還收錄了很多朗朗上口又富有情趣的詩詞，例如7月29日選錄的唐朝詩人韓愈所寫的《盆池》：

盆池

唐 韓愈

瓦沼晨朝水自清，小蟲無數不知名。

忽然分散無蹤影，惟有魚兒作隊行。

評注寫道：

《盆池》組詩共五首，這是第三首。韓愈雖然已不年輕，但仍保留著兒童的心境。他用灌滿水的盆子做成小池，在里邊養了些魚兒和青蛙，種幾節藕，指望它們長大開出荷花。他熱情地觀察這個小世界，借著倒影數星星，整夜聽著蛙鳴，看蟲兒聚散、魚兒排隊。我們懂得其中的快樂，哪怕他不說。

配圖也選取了一幅清代一幅“魚兒作隊行“的古畫，與詩詞相印成趣，惟妙惟肖。

                                                               清 虛谷 雜畫冊

不讀這首小詩，真看不出來以“傳道、授業、解惑”的《師說》聞名于世的韓愈，竟有如此童趣的一面。

此外，日歷特意安排了排版上“一日詩，一日畫；一日詞，一日畫”的穿插，既減輕了學習負擔，也兼顧了審美需求。

三、

全本日歷精心挑選的179幅古畫，上至唐宋、下至晚清，時間跨度將近千年。為了最大程度還原古畫的原貌，在上百種紙張中精挑細選，使用價格昂貴的涂布紙，配合全彩印刷，最終呈現出179幅栩栩如生的珍寶國畫。

                                                                 吳歷畫作合集

在設計方面，封面到腳注，日歷全本復刻宋代印刷字體，并高度還原古文學的豎體排版。至今宋的版書仍是世界公認最高的品格和風格，代表著美學藝術的巔峰。沿用宋體印刷，是對中國傳統美學的尊崇。

日歷的印刷制作也下足了功夫。封面摒棄了傳統的四色印刷，采用了兩種PANTONE專色油墨調色，配合燙金、燙白的雙燙工藝，文雅清朗的青山竟呈現出“滿腹詩書氣自華”的高貴雍容。

布面的漸變色設計也是一次創新的嘗試，在印刷上頗有難度。常用的燙印技術雖然看著高級，卻限制頗多，對顏色的選擇也有要求，無法實現封面圖畫與字體漸變的效果，最終選擇了一種工序復雜、難度較大的印刷工藝。中國古宋美學和現代先鋒設計的交疊，產生出卡丹絨布面上群山交疊、若隱若現的漸變效果，完美呈現出《一山行盡一山青》的主題。今年的唐詩宋詞日歷，是古今文化的融合與傳遞。

日期頁保留了大量的留白，讓日歷兼有了手賬的功能。在古人的啟發下，我們或評詩說畫，或抒發悲喜，或記錄日常，每一天都因回憶和憧憬充滿樂趣。也因為有了專屬自己的痕跡，這本日歷變得更加珍貴。

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                      《一山行盡一山青：唐詩宋詞日歷二〇二〇 》，陸蓓容，中信出版集團，2019年9月

撰稿人：陳靖驍

編輯：奶瓶，程小兔