原創(chuàng)： 龐宏波 悅幕中國(guó)電影觀察

獻(xiàn)禮片的“十年一躍”，背后是中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展的一次集體反哺。

文/龐宏波

獻(xiàn)禮片的史詩(shī)感。

十年前，由韓三平和黃建新執(zhí)導(dǎo)的《建國(guó)大業(yè)》上映。 這部電影里一共出現(xiàn)了172位明星參演。 對(duì)于目前的主力受眾來(lái)說(shuō)，這10年時(shí)間里，獻(xiàn)禮片的“史詩(shī)感”某種程度上就來(lái)源于此。

十年后，由七位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，同樣有數(shù)不清的明星參演，但《我和我的祖國(guó)》給出了全然不同的“史詩(shī)”方向。 而在這種方向背后，其實(shí)應(yīng)該窺探的是中國(guó)商業(yè)電影10年來(lái)的成長(zhǎng)。

七個(gè)故事組成一部電影，大事件和小人物通過(guò)細(xì)節(jié)巧妙的結(jié)合在一起，這種貼近于普通人的共情和對(duì)大事件的共識(shí)成為了史詩(shī)感的重要來(lái)源。 而在這樣一個(gè)宏大的敘事當(dāng)中，愛(ài)情片、喜劇片、體育片等類(lèi)型的融入，也給予了電影新的觀感體驗(yàn)。

踩在10年的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，《我和我的祖國(guó)》某種程度上驗(yàn)證了中國(guó)商業(yè)電影10年來(lái)在類(lèi)型深耕上的成長(zhǎng)，這是一次獻(xiàn)禮片的“正名”，但對(duì)于此后的獻(xiàn)禮片來(lái)說(shuō)，卻又似乎是一個(gè)“開(kāi)啟”。

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“夢(mèng)之隊(duì)”真正的價(jià)值

類(lèi)型融合。

此前的獻(xiàn)禮片，“夢(mèng)之隊(duì)”的概念大部分放在了演員身上。 數(shù)不清的明星參演，成為了這類(lèi)電影的獨(dú)特標(biāo)簽。 而在《我和我的祖國(guó)》中，“夢(mèng)之隊(duì)”的概念首次用于導(dǎo)演身上，這種轉(zhuǎn)變顯然具有很強(qiáng)的象征意義。

在這部電影之前，陳凱歌已經(jīng)是第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，管虎、張一白、徐崢、薛曉路、寧浩、文牧野算是集齊了中國(guó)商業(yè)電影老中青三代突出代表，這批導(dǎo)演分別在古裝歷史片、愛(ài)情片、喜劇片、動(dòng)作片上有著自己的代表作。

到了這部電影身上，這些導(dǎo)演在類(lèi)型上的獨(dú)特標(biāo)簽體現(xiàn)出了“夢(mèng)之隊(duì)”的真正價(jià)值。

例如在張一白執(zhí)導(dǎo)的《相遇》中，張一白最為拿手的就是對(duì)于愛(ài)情“求而不得”的表達(dá)方式。 從張譯飾演的一個(gè)角色入手，去反應(yīng)中國(guó)研制原子彈背后科學(xué)家在“家國(guó)”上的抉擇。 而這種“選擇”用愛(ài)情片的方式拍攝，是此前獻(xiàn)禮片從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的。

同樣，寧浩執(zhí)導(dǎo)的《北京你好》，寧浩擅長(zhǎng)的黑色幽默和主演葛優(yōu)的喜劇合二為一，從而呈現(xiàn)出的是一個(gè)地道北京人在“面子”和“里子”中最深層次的市井性格表現(xiàn)了出來(lái)。

而除了類(lèi)型上的融合，導(dǎo)演的價(jià)值觀呈現(xiàn)也是一大亮點(diǎn)。 陳凱歌的《白晝流星》基礎(chǔ)是建立在“扶貧”不僅僅是物質(zhì)上的幫助，而是精神上的牽引，這種類(lèi)型手法對(duì)于此類(lèi)題材來(lái)說(shuō)非常新穎。

除了類(lèi)型上的“標(biāo)簽化”重新對(duì)事件進(jìn)行了解構(gòu)外，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)也是這部電影的價(jià)值所在。

在整個(gè)《回歸》的故事中，其實(shí)真正核心的物件是“表”，通過(guò)中英兩個(gè)重要工作人員對(duì)表的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出了故事所希望去抒發(fā)的主題。 而在《北京你好》中，北京奧運(yùn)會(huì)的門(mén)票不僅僅是許多普通中國(guó)人見(jiàn)證榮耀的“夢(mèng)想”，也是無(wú)數(shù)農(nóng)民工付諸血汗的“夢(mèng)想”。

這種細(xì)節(jié)對(duì)于整個(gè)敘事和主題的串聯(lián)，給予了電影全新的觀感。 其實(shí)10年，對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)算是一個(gè)相對(duì)完整的“周期”。 從2009年之后，中國(guó)電影市場(chǎng)緩慢加速，這一代主力觀眾開(kāi)始逐步入場(chǎng)。 對(duì)于新一代觀眾來(lái)說(shuō)，這種高質(zhì)量的“類(lèi)型化”無(wú)疑是一次對(duì)獻(xiàn)禮片概念重塑的機(jī)會(huì)。

2

70年史詩(shī)獻(xiàn)禮的落地

題材的廣義化。

對(duì)于獻(xiàn)禮片來(lái)說(shuō)，究竟應(yīng)該如何去表現(xiàn)“70年史詩(shī)”是一個(gè)極大的難題。 傳統(tǒng)的獻(xiàn)禮片，更多是聚焦于偉人，通過(guò)偉人的英雄史詩(shī)去表達(dá)一定時(shí)間節(jié)點(diǎn)的事件。 類(lèi)似于《我和我的祖國(guó)》以70年變遷去呈現(xiàn)在一部電影里的拍攝手法，在此前的主流獻(xiàn)禮片中并沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

由于七位商業(yè)電影導(dǎo)演的加入，在呈現(xiàn)70年史詩(shī)的方式上給出了一個(gè)明確的方向。 七個(gè)故事當(dāng)中其實(shí)并不是對(duì)應(yīng)的七個(gè)歷史事件，《北京你好》中北京奧運(yùn)會(huì)和汶川地震的連接，《白晝流星》中神州返航和地區(qū)扶貧的結(jié)合，都是在極力擴(kuò)充電影所能承載的“史詩(shī)感“。

雖然電影是七個(gè)故事，但卻是一個(gè)電影。 這種打破固有時(shí)間軸的敘事方式，不僅僅呈現(xiàn)出七個(gè)有共識(shí)的歷史事件，而是多個(gè)能夠與大眾產(chǎn)生共鳴的焦點(diǎn)事件。 因?yàn)樵陔娪袄铮虚_(kāi)國(guó)大典“前夜”莊嚴(yán)的歷史現(xiàn)實(shí)，也有中國(guó)女排奪冠的全民聚焦，以及在內(nèi)蒙地區(qū)扶貧的現(xiàn)實(shí)困局。

從遠(yuǎn)到近的時(shí)間線(xiàn)上，從歷史的萬(wàn)眾矚目到體育的萬(wàn)眾矚目，其實(shí)恰好是從不同維度給予了大眾最大程度的關(guān)懷。 “獻(xiàn)禮片”的核心是要找到主體，對(duì)于獻(xiàn)禮片來(lái)說(shuō)顯然是要“獻(xiàn)給”全民，那么盡可能多維度選取全民記憶點(diǎn)是能夠更好詮釋這一概念的基因。

在此前電影物料中，觀眾的焦點(diǎn)集中在“主旋律還可以這樣拍”的疑問(wèn)上。 而除了類(lèi)型化的表達(dá)，從開(kāi)國(guó)大典到香港回歸，從中國(guó)女排到北京奧運(yùn)，從神州返航到周年閱兵，本質(zhì)上在題材上盡可能“廣義化”，這樣才能夠最大程度的觸達(dá)觀眾。

對(duì)于不同年齡層的觀眾來(lái)說(shuō)，也必然能夠在電影中找到可以和自己產(chǎn)生共情的歷史記憶。 而這種個(gè)體的記憶組合起來(lái)，不就是獻(xiàn)禮片最渴望達(dá)成的“史詩(shī)感”嗎？

3

人物由大到小的“十年一躍”

記住“人”了。

在此前提前點(diǎn)映的過(guò)程中，觀眾有一個(gè)非常細(xì)節(jié)化的表達(dá)，是記住“人”了。 記住了張譯帶著口罩眼含熱淚的“隱忍”，記住了葛優(yōu)看到王東在電視機(jī)里對(duì)自己道謝，但“紅鞋”換黑的“荒誕”；也記住了任達(dá)華作為一個(gè)修表師傅，串聯(lián)起了香港回歸的“嚴(yán)謹(jǐn)”。

這種立體化的人物，在獻(xiàn)禮片里成為了最為難得的優(yōu)點(diǎn)。而這些人物本身，其實(shí)也最大程度上可以覆蓋到普通人的情感當(dāng)中。

無(wú)論是保證電動(dòng)升旗萬(wàn)無(wú)一失的工程師，還是研究原子彈但選擇“隱身”的科學(xué)家，亦或者站在會(huì)場(chǎng)外守候的香港警察、修表師傅、觀看女排奪冠留下熱淚的普通市民、出租車(chē)司機(jī)、汶川地震中不幸去世但參與鳥(niǎo)巢修建農(nóng)民工的兒子以及“備飛”的女飛行員、“備演奏”的男小號(hào)手。

這些真實(shí)存在于歷史重大節(jié)點(diǎn)當(dāng)中的小人物群像，是《我和我的祖國(guó)》最為打動(dòng)人的地方所在。

十年時(shí)間里，獻(xiàn)禮片其實(shí)已經(jīng)滿(mǎn)滿(mǎn)的從大人物到小人物過(guò)渡，但這種過(guò)渡往往是圍繞在大人物身邊的小人物。 而在《我和我的祖國(guó)》當(dāng)中，小人物越來(lái)越“常態(tài)化”、“平民化”，甚至許多小人物在不介紹的情況下已經(jīng)很難去尋找和歷史有關(guān)的身份標(biāo)簽。

這種小人物群像的組成，給予了每一個(gè)普通觀眾極強(qiáng)的“代入感”。 北京奧運(yùn)會(huì)期間，不僅僅是出租車(chē)司機(jī)在“炫耀”來(lái)之不易的奧運(yùn)會(huì)門(mén)票，其實(shí)背后無(wú)數(shù)羨慕的目光代表的是真真切切的每一個(gè)人； 中國(guó)女排三連冠，激動(dòng)的可能并不是與生俱來(lái)的排球迷，而是在看熱鬧的過(guò)程中被感動(dòng)的普通市井。

這種真實(shí)感，支撐起了人物，也支撐起了整個(gè)電影。

目前，《我和我的祖國(guó)》在絕大多數(shù)數(shù)據(jù)上全面領(lǐng)先。 9月28日提前點(diǎn)映，0.5%的排片占比卻占據(jù)了8.1%的綜合票房占比，而在上座率方面高達(dá)88%。場(chǎng)均人次創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)片點(diǎn)映場(chǎng)的新紀(jì)錄，上座率創(chuàng)下了近兩年的點(diǎn)映新高。

另外從預(yù)售來(lái)看，上映首日的預(yù)售票房成績(jī)突破了1.34億，遙遙領(lǐng)先于同檔期其他對(duì)手，尤其是在上座率方面達(dá)到了28.3%。

從目前的成績(jī)來(lái)看，整個(gè)國(guó)慶檔的形勢(shì)開(kāi)始變得明朗。 這種“明朗”的來(lái)源，就是電影用真正大眾的方式來(lái)給予觀眾最深刻的共情。 這也是在十年過(guò)后，中國(guó)商業(yè)電影市場(chǎng)不斷成熟所帶來(lái)的一次集體反哺。

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