2019/07/20—2019/07/28

btr X 雷磊

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采訪：btr  編輯：黑武士

雷磊說在前面

FIRST影展有一塊發(fā)光的布，這是《動(dòng)物方言》在中國大陸的第一次放映。之前電影在柏林，紐約，韓國全州放映后和觀眾都是用英語交流的，這回電影終于回到華語語境中。

68分鐘的放映后，潮汐的噪音褪去，不少觀眾帶著困惑或是好奇留在音樂廳。主持現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話的btr老師了解我之前的短片和攝影作品，感覺格外親切。問答環(huán)節(jié)時(shí)間有限，幾個(gè)問題都在倉促中回答。于是第二天我們約在影院附近的咖啡，繼續(xù)聊起來對(duì)電影的看法。

《動(dòng)物方言》海報(bào)

雷磊：昨天的影后談蠻好的，因?yàn)橛械臅r(shí)候要照顧觀眾和時(shí)間，不能講得太深。我記得你后來問我兩個(gè)問題，我沒有特別直接地回答，一個(gè)是關(guān)于怎么處理“重復(fù)”，“回轉(zhuǎn)”。

btr：昨天曾經(jīng)談到在攝影界，您感覺也像個(gè)局外人，在電影界又覺得是搞藝術(shù)的。其實(shí)我在想，電影這個(gè)東西剛剛出來的時(shí)候叫motion picture，您現(xiàn)在做的很多錄像作品，是某種意義上的moving image（音譯），美術(shù)館的東西又叫video art，這幾樣?xùn)|西還是相通的。我那天看您的《動(dòng)物方言》，特別關(guān)注那里的“動(dòng)”是怎么動(dòng)的，怎樣讓那些照片動(dòng)起來，這個(gè)動(dòng)起來其實(shí)可以回到電影源頭，那匹馬一秒24楨動(dòng)起來，它本來是不動(dòng)的，你通過這個(gè)手法其實(shí)已經(jīng)回到了電影的源頭。當(dāng)時(shí)《火車進(jìn)站》造成了驚奇的感覺，現(xiàn)在的觀眾都已經(jīng)知道那是電影，不會(huì)再驚奇了，而你的作品給了觀眾一種新的驚奇方法，我們不免要想為什么要前后動(dòng)，為什么要回轉(zhuǎn)動(dòng)，是不是暗示了什么東西？在最后一部分，通過一個(gè)像3D建模的動(dòng)法，又不一樣了。我想請(qǐng)您從這方面談一下幾種讓影像動(dòng)起來的方法，這些方法往往是讓觀眾感到驚奇的地方。

雷磊：其實(shí)一說您就特別明白，我在工作的時(shí)候是在考慮動(dòng)畫和實(shí)拍的區(qū)別，實(shí)拍是把moving image里面的速度的權(quán)利交給攝像機(jī)，每一秒有可能25楨、30楨，但是動(dòng)畫是處理楨與楨之間的關(guān)系，每一楨都是控制的，每一楨都是可以玩弄的，這其實(shí)是動(dòng)畫和film的區(qū)別。我在處理那些老的紀(jì)錄片的時(shí)候用的是動(dòng)畫的辦法，會(huì)把每一楨都抽出來，這個(gè)其實(shí)是實(shí)驗(yàn)電影里面最傳統(tǒng)的一種工作方法，貌似一個(gè)數(shù)學(xué)的幀排列就會(huì)給人一種與眾不同的視覺經(jīng)驗(yàn)，尤其是早期的玩膠片的實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演，他們非常習(xí)慣于重新組合一下就變成新的影像，這其實(shí)是moving image一個(gè)魅力，我當(dāng)時(shí)玩那些老紀(jì)錄片的時(shí)候“重復(fù)”和“回轉(zhuǎn)”，用的是相當(dāng)于人為的programme。

導(dǎo)演雷磊

btr：為什么具體選擇那幾個(gè)東西，有什么講究？

雷磊：我可能會(huì)選擇比較像風(fēng)景一樣的畫面，就像一種風(fēng)吹草動(dòng)的感覺，比如說人群或者是街道，完全像一個(gè)風(fēng)景一樣，這樣的programme好象在看待一系列的移動(dòng)圖像，而不會(huì)把注意力放在某一個(gè)敘事上。

btr：我看的時(shí)候，想到很多事情。比如一輛車往前開，開得很快的時(shí)候，盯著這個(gè)車輪看，有時(shí)候感覺它好象是反轉(zhuǎn)。

雷磊：一種視覺錯(cuò)誤，這其實(shí)就是動(dòng)畫。

btr：我想到這兩個(gè)動(dòng)作，一個(gè)動(dòng)作有點(diǎn)像碾壓，揮之不去的記憶在碾壓現(xiàn)在的動(dòng)作，后來那個(gè)旋轉(zhuǎn)又像是循環(huán)，我就覺得這兩個(gè)動(dòng)作好象有什么意味在里面。

雷磊：我剛剛想到三維那個(gè)部分，這個(gè)電影不是在表面上處理視覺或者聽覺，我希望提出的是觀眾在觀看圖像的時(shí)候，我們到底在看什么。當(dāng)我們有一個(gè)預(yù)設(shè)，是不是這個(gè)圖像的含義就改變了，當(dāng)我們把圖像放在不同位置的時(shí)候，這個(gè)圖像的意義是不是就變化了，這一直我在思考的問題，有沒有可能在電影院向觀眾提出的問題。最后一個(gè)章節(jié)我一開始放了一些圖片，把那些圖片的邊緣給大家看，或者圖片里被忽視的比較抽象的部分或者一抹顏色，它也是屬于照片的一個(gè)部分，那些邊緣、那些灰塵是不是我們看圖像的時(shí)候會(huì)要去看的。最后我們又把照片折疊起來、運(yùn)動(dòng)起來，我們看的感覺好象又不太一樣，那當(dāng)圖像折疊起來了以后，我們還會(huì)在意它的空隙嗎？我們會(huì)對(duì)它有不同的觀感嗎？這其實(shí)我在提問的問題。

《動(dòng)物方言》劇照

btr：我當(dāng)時(shí)在想電影是二維的東西，最后那一段看的時(shí)候，觀眾會(huì)有一點(diǎn)恍惚，似乎是在看一個(gè)3D的電影，突然意識(shí)到前面那些也都是3D的空間，或者說維度的轉(zhuǎn)換是發(fā)生在觀眾的大腦里，你的意圖是不是要把觀眾拉到影像里面，像一個(gè)“裹脅”的動(dòng)作，好象要把觀眾包裹起來，裹到一個(gè)空間里去。

雷磊：這個(gè)很有意思，這個(gè)作品在美術(shù)館的時(shí)候有可能屏幕是飄浮在空間里的，其實(shí)本身你進(jìn)入到展場(chǎng)里，這個(gè)影像就是立體的。但是在電影院的時(shí)候，我覺得對(duì)于我這個(gè)電影來說被壓扁了，壓到一個(gè)平面上，其實(shí)對(duì)于某些有觀看經(jīng)驗(yàn)的人來說有點(diǎn)不太過癮，尤其是一些專業(yè)的電影院，它可能會(huì)打平到墻上了。我們這次放映的劇場(chǎng)很好，更像一個(gè)installation，因?yàn)槠聊缓竺孢€有空間。

btr：原先那個(gè)太小了。

雷磊：我還感覺那個(gè)三維的是不是可以讓大家發(fā)現(xiàn)其實(shí)電影不是扁平的，它也有一些層次。

btr：你前面提到圖像中人們忽略的部位凸顯出來，這點(diǎn)很有意思。你的電影里面很多斷裂制造出這樣一個(gè)空間。圖像本身實(shí)在是含義太豐富了，埃科（音譯）曾問過一個(gè)問題，觀眾去看蒙娜麗莎的畫，蒙娜麗莎的畫后面有一座山，這座山延伸到哪里？一個(gè)很好的問題，觀眾只注意到蒙娜麗莎，根本沒有注意到后面有什么山，更不知道這些山要延伸哪里。蒙娜麗莎像是一個(gè)無盡的清單，不斷地延展出去，往往是這些部分，延展到更寬闊的地方去，所以很像你展示照片被忽略的邊緣，其實(shí)是創(chuàng)造了一個(gè)空間，就像你可以呼吸到別的地方去。

《動(dòng)物方言》劇照

雷磊：這個(gè)也是我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)跟觀眾聊的，把權(quán)利給觀眾，我們?cè)谟^看經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，大部分的觀眾就是被聲音、被影像牽引著走的，我們就關(guān)注導(dǎo)演想讓我們看的東西，但是那些被忽視的東西，觀眾有沒有可能根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)找到故事線索。

btr：我一直在想創(chuàng)作者的觀念、創(chuàng)作者的自覺應(yīng)該到哪一個(gè)地步，當(dāng)你的觀念非常非常強(qiáng)的時(shí)候，它會(huì)影響到你的創(chuàng)作過程。當(dāng)你處在模糊的階段，然后再去拍，拍出來的東西可以把潛意識(shí)或者模糊的意圖變得清晰一些，我覺得這個(gè)狀態(tài)會(huì)是更好的。觀念沒有那么明顯的時(shí)候就去做這個(gè)事情，就像你說的有一些段落更像為了提問，這是很好的狀態(tài)，但是很難把握這個(gè)度，你一點(diǎn)觀念也沒有的話就沒有創(chuàng)作的沖動(dòng)。

雷磊：但是我覺得電影是很有意思的東西，會(huì)把理性和感性融合在一起，它畢竟是一個(gè)有體量的有時(shí)間跨度的東西，不像一張攝影作品或者一張繪畫，電影不能靠一個(gè)點(diǎn)子去做，必須要導(dǎo)演不斷地反復(fù)提問、反復(fù)發(fā)問、反復(fù)掙扎，這樣一個(gè)過程才能變成影片。其實(shí)我在加州藝術(shù)學(xué)院的時(shí)候一直在想這個(gè)電影有沒有可能最后成為一個(gè)建筑，我搭建這個(gè)建筑的空間，一般的電影有可能進(jìn)去了以后，你進(jìn)入到這個(gè)電影里是有一個(gè)人牽著你的手，在一個(gè)地方游走，可能導(dǎo)演在耳邊告訴你：你看到的這個(gè)是這個(gè)含義，看到的那個(gè)是那個(gè)含義。但是有可能我的電影成為一個(gè)空的建筑，觀眾可以自己進(jìn)去，按照自己的經(jīng)驗(yàn)。根據(jù)他自己的經(jīng)驗(yàn)和教養(yǎng)在建筑內(nèi)體會(huì)他自己的故事，這是我一直在做電影的思考過程。

btr：你選擇的那些圖像，有一些能夠感受到比較明確的時(shí)代背景，我也生長在那個(gè)年代。電影開始似乎是在60年代、70年代、80年代左右；后來電影趨向結(jié)束的時(shí)候，有一段影像似乎是來自更早的年代，好象是20年代、30年代。

雷磊：有可能是四五十年代。

《動(dòng)物方言》劇照

btr：這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的安排是怎樣的？

雷磊：如果一個(gè)傳統(tǒng)的思路，你肯定是先把四五十放在前面，60、70、80、90，然后最近天津的那些照片，我希望把這個(gè)電影變成魔方，觀眾可以自己去組織構(gòu)成這個(gè)故事線索。您昨天說聲音和畫面之間是一個(gè)舞蹈的過程，我當(dāng)時(shí)也在想時(shí)間是不是可以來回游走，然后大家去組合。其實(shí)最直接的還是當(dāng)時(shí)有些叛逆，我不希望傳統(tǒng)的規(guī)則，真的希望把它給破除掉，可能也是這種叛逆，把一些時(shí)間混亂掉。

btr：最早的這些照片是不是也是從“北京銀礦”那個(gè)項(xiàng)目延續(xù)過來的，自行車，還有那些天津的照片哪里來的？

雷磊：北京銀礦其實(shí)到《照片回收》的短片就結(jié)束了，這些就是我長時(shí)間找的一些黑白照片，其他的一些素材。

btr：哪里找的？

雷磊：舊物網(wǎng)站，還有真的就是垃圾站，里面有膠卷，也有大家沖洗過的照片，收到一堆天津的照片，可能收到一堆建筑，有可能某個(gè)建筑工程隊(duì)拍的照片。2013年找到了，我就把它掃描了，當(dāng)時(shí)沒有管它，但是慢慢地滾雪球一樣，素材越來越多，在《動(dòng)物方言》這個(gè)電影里，我也像玩魔方一樣，這些地方就像拼圖一樣，這些東西又拼合在一起。

btr：安排這些圖像的節(jié)奏很有意思，有些是按照天津的建筑，有時(shí)是一些廢墟，也就是主題性的，當(dāng)中又穿插著一兩張照相館的照片，跟攝影本身有關(guān)的照片，我看到照相館出來了應(yīng)該有好幾次，如果仔細(xì)看會(huì)有一點(diǎn)違和的，讓人突然意識(shí)到照片本身這件事情。你是怎么做這些安排的？

雷磊：真的就是偶然，非常有意思的就是在電影里談?wù)撾娪埃陔娪袄镎務(wù)摂z影，在攝影里談?wù)摂z影，但是偶然就有攝像館。

btr：在一個(gè)像園林的地方有一個(gè)圓洞，旁邊有一棵很大的樹，有一個(gè)女人站著，我當(dāng)時(shí)在想那個(gè)人是不是你的母親？

雷磊：我沒有用任何一張跟我母親有關(guān)的照片。

btr：那一張停的時(shí)間有點(diǎn)久。

《動(dòng)物方言》劇照

雷磊：但是我又希望給觀眾造成一種邏輯上的錯(cuò)覺，比如說講到舅舅的時(shí)候，我就故意用一個(gè)男人的照片，這個(gè)人是他嗎，或者這個(gè)不是？大家自己去聯(lián)系，有的時(shí)候大家剛剛建立一個(gè)視覺的邏輯，我又馬上把它否定掉。

btr：其實(shí)是一個(gè)跟觀眾對(duì)話的過程。

雷磊：一開始那個(gè)圖片和聲音還離得比較近，后來完全放棄了，所以有的觀眾很生氣，他們可能也就完全放棄了，把很多觀眾惹惱的一個(gè)過程。但是這個(gè)是有必要的，我們昨天在講電影是一個(gè)引子，窗外過來一個(gè)投影，電影回到最早其實(shí)就是一種“巫術(shù)”，當(dāng)一些巫師或者一些人要讓你相信某一件東西的時(shí)候，他就說這個(gè)影子背后是一個(gè)怪物，給你講一些童話故事，人們好像傻傻地相信了。我覺得我這個(gè)電影到最后就像跟大家說你們擁有最大的權(quán)利，電影導(dǎo)演只是給了一個(gè)巫術(shù)而已，讓大家惱怒有可能像一個(gè)巫師，最后把那個(gè)火一熄滅，后面什么幽靈鬼魂都沒有看見，就是騙你玩的，觀眾有可能惱怒的就是這點(diǎn)。

btr：這個(gè)很有意思，你不僅是把權(quán)力讓給了觀眾，另一方面，其實(shí)也對(duì)觀眾提出了要求，因?yàn)橛^眾需要通過這些影像，發(fā)掘跟自身的聯(lián)系，就要根據(jù)你已經(jīng)提供的東西，思考跟我究竟有什么關(guān)系。或許有的觀眾太年輕了，他們對(duì)整個(gè)年代背景都是陌生的，所以不太容易與圖像建立自身的關(guān)系。我是1974年生的，對(duì)于我來說，這里面的一些東西都是挺熟悉的，我看到這些圖像的時(shí)候，其實(shí)想的是自己那個(gè)時(shí)候的事，這樣就比較容易發(fā)生共情，在這種關(guān)聯(lián)性當(dāng)中更容易完成你說的魔方，這個(gè)魔方不是每一塊都是你提供的，你也不是故意弄亂，有幾塊是缺失了的，需要讀者自己拿出來，但有些拿不出來怎么辦？

雷磊：有的時(shí)候我也有點(diǎn)想改變，有些歷史的教育或者知識(shí)背景的缺失造成我們完全無法共情。西方不斷地在反思為什么會(huì)發(fā)生一戰(zhàn)、二戰(zhàn)，他們文學(xué)家不斷地在反思這點(diǎn)，哪怕是年輕的孩子也參與在這種反思中，這個(gè)很重要，因?yàn)樗鼛淼氖且粋€(gè)文化的不斷前進(jìn)和滾動(dòng)。

btr：或許這個(gè)電影也是一個(gè)契機(jī)，如果你不熟悉這些東西，你可以去查，可以去了解，至少知道它的存在，就可以進(jìn)一步地再去看。

雷磊：我一來就跟《春暖花開》的作者在聊，我們的電影應(yīng)不應(yīng)該在first展映，他說如果不在這里放映，那么有可能某些觀眾永遠(yuǎn)不可能罵出這句話，或者永遠(yuǎn)不可能面對(duì)一個(gè)他完全陌生的形式，所以也是一個(gè)好的契機(jī)。

《春暖花開》海報(bào)

btr：接下來可以聊聊跟觀眾之間的關(guān)系，與觀眾的這種聯(lián)系往往是在情感層面上的，你用的很多圖像是比較公共的，多數(shù)都不是展現(xiàn)親密的場(chǎng)景，有些還來自《祖國新貌》，《祖國新貌》是我們小時(shí)候看電影的正片之前會(huì)放的，而在你的電影里面卻放在了正片的位置，這就非常有意思。官方宣傳用的圖像，還有一些比較公共的圖像，你再把私人的故事放進(jìn)去，這種公共和私人之間的關(guān)系非常有意思。在官方的宏大敘事、官方宣傳，甚至冷冰冰的產(chǎn)品手冊(cè)之類的東西的縫隙中間，如果把私人的感情填充進(jìn)去，還是可以表達(dá)出某種私人情感，為什么要用那么冷冰冰的手冊(cè)？

雷磊：跟上海還有關(guān)系，之前去上海做音樂劇《繁花》，那個(gè)戲的多媒體是我做的，最后也用了一些當(dāng)時(shí)官方電視臺(tái)素材。因?yàn)槭巧虾Ｎ膹V，給了我很多電視文獻(xiàn)、紀(jì)錄片資料，我在網(wǎng)上買了很多老紀(jì)錄片的DVD，有一次用這些素材的時(shí)候，我同時(shí)也在讀金老師的《繁花》那本書，我覺得就很有意思，視覺上是官方的紀(jì)錄片素材，但我腦海里《繁花》的人物說上海話，可以是視覺和聽覺上的一個(gè)間隙，但同時(shí)又是一個(gè)互補(bǔ)。我當(dāng)時(shí)在工作的時(shí)候就突然有這種感覺，后來做《動(dòng)物方言》的時(shí)候就沒有什么考慮，就把我和我媽媽的對(duì)話與公共紀(jì)錄片放在一起。

btr：完全沒有想到是跟《繁花》有關(guān)。

雷磊：跟《繁花》真是有一點(diǎn)關(guān)系，《繁花》的故事也是很私人的。

btr：當(dāng)時(shí)看《繁花》還非常意外，因?yàn)樗玫囊魳肥巧虾6的電子樂，B6的電子樂其實(shí)跟您的圖像很搭，跟金老師的敘事形成某種非常有意思的對(duì)應(yīng)關(guān)系，略有差異，但也是很好地結(jié)合在了一起，傳達(dá)了一種年代感。無論你怎么傳達(dá)年代感，你畢竟是在現(xiàn)在，所以還是用在一個(gè)跟當(dāng)下直接相關(guān)的方法去詮釋以前，這個(gè)以前不再是以前，是當(dāng)下的以前，我看《繁花》一直有這樣的感覺。

雷磊：我跟導(dǎo)演一塊兒在排練，但是可能我們這代年輕人和金老師那代人完全不一樣，我們?cè)谟眠@些檔案的時(shí)候也在想我們這代人是怎么看的，這些老的紀(jì)錄片就是有距離的，我們把它當(dāng)做一個(gè)間接的圖像。

《祖國新貌 》

btr：有一個(gè)問題昨天忘了問了，你對(duì)物件是不是有某種執(zhí)迷？電影里面有幾樣物件，自行車、盆景，感覺意味深長，還有老式的雙卡錄音機(jī)，感覺你好象對(duì)物件這件事情特別在意，它是不是你創(chuàng)作中重要的出發(fā)點(diǎn)？

雷磊：其實(shí)老實(shí)說，當(dāng)代藝術(shù)里面一直在談?wù)摗拔铩?，最近幾年好象有很多策展人都是喜歡把物當(dāng)做展覽的主題，對(duì)于這個(gè)電影來說，我是希望這些物體能夠讓這種敘事變得抽象或者變得物質(zhì)化一點(diǎn)。如果是一些人臉或者一些很具像的人物表演，我覺得它讓想象的空間被壓縮了。但是一個(gè)物體在那兒的話，我覺得很有意思，就帶有某種質(zhì)感，每個(gè)人都可以把自己的經(jīng)驗(yàn)投射在這上面。這些物體都來自于商業(yè)手冊(cè)，你看那些家具，它好象是一個(gè)生活環(huán)境，其實(shí)全是五六十年代賣家具的照片，都是樣板房，那些光線全都是假的，那些椅子、自行車全都是官方紀(jì)錄片給你展示經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的標(biāo)志，說是物，但其實(shí)又是被裝飾過的一個(gè)物，在看的時(shí)候我不知道觀眾會(huì)不會(huì)有這種帶入和抽離的尷尬。

btr：其實(shí)展現(xiàn)了一種對(duì)生活的想象。

雷磊：我就是希望給大家一種我們的美學(xué)，在韓國全州電影節(jié)的時(shí)候，策展人就把這個(gè)比喻成了現(xiàn)代化的一個(gè)話題，中國在過去多少年一直是在現(xiàn)代化的進(jìn)程，然后這種進(jìn)程和韓國的現(xiàn)代化是同步的，他們引入了這個(gè)話題。

《動(dòng)物方言》劇照

btr：每個(gè)地方的觀眾都不一樣。

雷磊：但是也好玩，如果作為一個(gè)表演就很窄的，作為物的話，每個(gè)人都可以用自己的邏輯去分析，從美學(xué)或者私人情感，德國的觀眾說跟德國當(dāng)時(shí)用的家具也一樣，那么他也可以帶入他的對(duì)物質(zhì)的情感，這個(gè)可能會(huì)比表演更有意思。

btr：我那天看了《歸屬》，第一部分的敘事配合的都是空鏡頭，拍一個(gè)空的椅子、空的床，不過還是太具像了，因?yàn)橹v的東西跟圖像是密切相關(guān)的，但手法上和你有些類似的地方。

雷磊：我就是沒有攝影機(jī)，我要是有攝影機(jī)也可以去拍一些。

btr：說起這一點(diǎn)，你平時(shí)真的不拍東西嗎？

雷磊：真不拍，但是有可能做動(dòng)畫的時(shí)候?yàn)榱朔e累素材會(huì)拍一點(diǎn)點(diǎn)東西。

btr：以前的動(dòng)畫都是自己做的？

雷磊：對(duì)，今天還有觀眾問我怎么跟原來動(dòng)畫的差別那么大，也挺好玩的，這個(gè)就是別的話題了，有的觀眾因?yàn)檫@個(gè)片子的情況想去看看我其他片子，他們會(huì)說：是一個(gè)人做的嗎？

btr：這種延續(xù)性要更遠(yuǎn)的時(shí)候才能看出。

《動(dòng)物方言》劇照

雷磊：我原來那些動(dòng)畫如果放在這么大的屏幕上的話，就有可能像明信片，很扁，這個(gè)電影至少不同的人可以有不同的角度去解決，喜歡不喜歡，它都可以有不同的維度，會(huì)比原來的動(dòng)畫挑戰(zhàn)更大一點(diǎn)。

btr：你去了美國之后對(duì)你的創(chuàng)作會(huì)有什么影響？你什么時(shí)候去的？

雷磊：我去了兩年了，在加州藝術(shù)學(xué)院，實(shí)實(shí)在在的就是它會(huì)有一個(gè)討論實(shí)驗(yàn)影像的語境。

btr：在那里就是更成熟的東西。

雷磊：實(shí)驗(yàn)不是說一拍腦門弄出怪里怪氣的東西，不是，有可能60年代有很多藝術(shù)家就在玩這個(gè)東西了，我們也在站在巨人的肩膀上往前踏一步。

btr：前幾天聽到觀眾說PPT電影，就特別想講講PPT電影，現(xiàn)在有一些藝術(shù)家就是用PPT來講故事，前年在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）有個(gè)表演項(xiàng)目，其中澳洲藝術(shù)家William Yang做了個(gè)PPT，“my story ，my life”，形式是這樣的，觀眾還是坐在觀眾席上，他有一個(gè)講臺(tái)，像老師講課一樣，講臺(tái)上有個(gè)電腦，電腦在大屏幕上播放PPT，但是他講的語言不是我們隨便聊天或者老師講課的語言，就像電影里的獨(dú)白，一邊獨(dú)白，一邊按下一個(gè)PPT，非常有意思。你去看那個(gè)作品非常成功，PPT沒有什么好不好，其實(shí)也控制了圖像的速度，但是沒有動(dòng)畫，有的時(shí)候一張PPT停好久，有的時(shí)候短時(shí)間播放了好幾張。如果你說PPT電影是一種貶稱的話，也許未來就可以做一個(gè)PPT電影。

雷磊：我一直覺得那個(gè)評(píng)論，貌似批評(píng)，其實(shí)都是夸獎(jiǎng)。

-FIN-

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