「輪到你了按」

這個四月，浙江傳媒學(xué)院有一群大學(xué)生，為自己舉辦了一個“藝術(shù)節(jié)”：自我：凝視和發(fā)掘我們的日常圖景。這次展出11位同學(xué)的作品， 這些參展作品都是他們從自身有限但重要的人生體驗(yàn)出發(fā)，進(jìn)行的一次視覺追索和探討。

本期輪到你了為大家?guī)韰⒄棺髡?strong>鄧淇的作品《私人領(lǐng)域》和《30°39′ 1_N 120°31′ 9_E》。

《私人領(lǐng)域》（請橫屏觀看）

  個人感受剖析之后一種被掌控和被塑造的不適感血淋淋的放在我們之間，又是無法自我排解的傷害，這種傷害早已形成了，只是大多數(shù)人都習(xí)慣性地輕易選擇原諒。一段存在裂痕的關(guān)系，有些人選擇了打碎它。而選擇了保護(hù)它的我們，不知道怎么去做才能修補(bǔ)，像我如同誓死逃脫中國式家庭一般，逃不走的。其實(shí)“被刻畫”、“被改造”早已融入自我之中，自我血液里循環(huán)的懦弱和不安，“我”也再一次被愛情束縛，我開始懷疑：是不是在每一段愛情里，我都失去了自我。

與鄧淇的對談

（輪到你了=輪，鄧淇=鄧）

輪：最初是什么使你開始關(guān)注“私人領(lǐng)域”這個選題？

鄧：其實(shí)也是一件很私人的事情，間接性地說就是和男友經(jīng)歷了一些事情之后，發(fā)現(xiàn)在這段感情之中他對我有很多他所謂的“希望”，讓我體會到自我在我們之間的受限，激發(fā)了我在愛情里面自我保護(hù)意識吧。

因?yàn)樵诟星槔镂乙恢北灰笞兂伤J(rèn)為更好的樣子，但他沒有考慮過他所認(rèn)為的好是不是真的適合我，我曾經(jīng)也有試著去迎合他對我的“塑造”，但最后我變成了既不是“我”，也不是他想要的模樣。

輪：《私人領(lǐng)域》在拍攝前做了哪些準(zhǔn)備？

鄧：其實(shí)沒有特別做什么準(zhǔn)備，大概就是構(gòu)思了幾個畫面，對于我來說更多的是在拍攝過程中去感受對方和在這段感情里自我的定位。這組照片陸陸續(xù)續(xù)拍攝了一段時間，大概三個星期，之后還會繼續(xù)拍攝，我感覺很多時候攝影是我生活中無法處理的情感的出口，自我接納這個議題可能會縈繞我一輩子。

輪：第一張照片為何用兩人面對自己的方式來處理？為何選擇以身體作為媒介來表達(dá)？

鄧：因?yàn)樯眢w是最直接的表現(xiàn)自我的方式，正如我之前跟你提到的他作為感情的另一方對我進(jìn)行的“塑造”，兩個人面對這樣的“我”是不一樣的態(tài)度的。

輪：你在《私人領(lǐng)域》里說“誓死逃脫中國式家庭”。你所看到或者理解的中國式家庭是怎樣的？這些對你的作品影響大嗎？

鄧：表面上的民主，觀念上的壓制，父母都在雕刻自己心里所謂“乖小孩”的模樣。每一個家庭的觀念灌輸?shù)胶⒆拥纳砩嫌绊懚际且惠呑拥模蚝没驂模瑢ψ晕业挠绊懸彩恰＜彝ψ晕业挠绊懞芏啵瑢ψ鳂I(yè)一樣。

輪：《私人領(lǐng)域》這組照片，你說是“和身體的議題”，那拍完這組照片后有什么新的感受或啟發(fā)嗎？

鄧：在現(xiàn)在的審美觀念高度一致的世界，應(yīng)該很難有人真正不受到影響吧，我討厭自己的所有，甚至有時是每一寸肌膚都讓我覺得惡心，拍攝這組照片的過程就是我接納自我的過程，我不會馬上有什么收獲或者啟發(fā)，但是潛移默化中自我也會受到影響。

輪：《30°39′ 1_N 120°31′ 9_E》這個標(biāo)題有什么含義嗎？

鄧：那是我的貓埋葬的地方。

《30°39′ 1_N 120°31′ 9_E》

 |  |你睡著了，但還是那般吵鬧。我終于聽懂了你的語言。你用風(fēng)的語言，枯草的語言，土的語言同我說話。

我想你了，這里能讓我找到你的過去，卻怎么都無法找到你的未來。

有人說，貓是能看到人的靈魂的，你看到我的了嗎？

  |  |  |  |輪：《30°39′ 1_N 120°31′ 9_E》這組照片注重真實(shí)的被定格的一瞬間，什么樣的一瞬間會吸引你按下快門？

鄧：它對我來說，不只是家的一員了，可以說是給我的生活帶來純粹的快樂，拍貓?jiān)谖疑钪芯拖袷浅燥埶X一樣的平常，它走了我才發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的每一個日常瞬間對我來說都那么美好。我拍攝的時候不像是現(xiàn)在很多人一樣在有意識的“做作品項(xiàng)目”，我只是單純想把那一刻留下來而已，可以說是隨手拍的那種吧。

輪：我發(fā)現(xiàn)你的這兩組照片都是黑白影調(diào)，為什么用選擇用黑白影調(diào)？

鄧：色彩是很美好的，人卻很容易受到蒙蔽，我喜歡簡單純粹，就像某天我穿著色彩艷麗的衣服出門，我會覺得不適，我不希望觀看的人被照片的形式或畫面上的色彩所吸引，我也許更希望大家能體會到照片背后拍攝者我的內(nèi)心感受吧。

輪：你的這兩組照片讓我想起女?dāng)z影家南·戈?duì)柖『汀八綌z影”，你的照片有點(diǎn)像私攝影，你怎么看待？

鄧：我認(rèn)為“私”總是很憂郁或悲慘的主題，在生活中那些也許狼狽也許不堪的一定是主角，我不太喜歡去界定自己，我這兩組照片都只是關(guān)注自我，但“私”湊巧本來是自我的意思，我的作品是不是私攝影，在我心里沒有答案，但是答案早在觀看者的心里了。

輪：有沒有讓你印象深刻或給你帶來極大影響的攝影師？

鄧：深瀨昌久吧，最喜歡《鴉》這一組作品，單純能在畫面中感受到攝影師本人的情緒，現(xiàn)在說來恰巧他也對貓極度癡迷。可能悲傷的影像更讓我印象深刻吧。

《鴉》，?深瀨昌久《鴉》，?深瀨昌久《鴉》，?深瀨昌久《鴉》，?深瀨昌久

輪：接下來有什么規(guī)劃，有在進(jìn)行的項(xiàng)目嗎？

鄧：這兩組作品都會繼續(xù)拍攝下去，之后可能會嘗試著去拍攝關(guān)于動物臨終關(guān)懷的照片。

采訪&編輯 / 朱小蕓

關(guān)于攝影師

鄧淇，1998年生于廣東中山，現(xiàn)浙江傳媒學(xué)院攝影系在讀大三學(xué)生。