口述 | 杜輝煌（外交部攝影協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、外交部高級(jí)攝影師）　　

采訪整理 | 楊玉珍　

森下洋子

記得我還在上中學(xué)的時(shí)候，有一天聽到一則消息，說日本的松山芭蕾舞團(tuán)要到北京演出芭蕾舞劇《白毛女》，領(lǐng)舞者叫森下洋子。那時(shí)年少的我想，日本人怎么會(huì)演出我們中國(guó)的芭蕾舞劇呢？日本在中國(guó)犯下了滔天罪行，燒殺奸淫無惡不作，對(duì)中國(guó)沒有一點(diǎn)友好可言，怎么會(huì)演出我們中國(guó)的革命樣板戲呢？森下洋子又是什么人，她一定是位共產(chǎn)黨員吧？

后來，隨著年齡的增長(zhǎng)和中日關(guān)系的逐漸解凍，我對(duì)日本的了解逐漸增多，知道松山芭蕾舞團(tuán)不僅真的來中國(guó)演出了，還曾受到過毛澤東、朱德、周恩來、鄧小平等中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見。但對(duì)那個(gè)謎一樣的森下洋子，我心里始終充滿好奇。

23歲成為第二代“喜兒”

森下洋子，1948年生于日本廣島，3歲起開始學(xué)習(xí)芭蕾，15歲時(shí)已經(jīng)可以完成《天鵝湖》的全幕演出。1970年，22歲的森下洋子觀看了松山芭蕾舞團(tuán)的舞劇《白毛女》，深受感動(dòng)，由此萌生了想要跟隨女主角松山樹子學(xué)習(xí)舞蹈的想法。

說到芭蕾舞劇《白毛女》，不得不先介紹一下松山樹子，她和她的丈夫清水正夫是將《白毛女》引入日本的第一人。白毛女在中國(guó)雖然家喻戶曉，但世界上第一部芭蕾舞劇《白毛女》并沒有誕生在中國(guó)，而是由日本的松山芭蕾舞團(tuán)率先將它搬上了舞臺(tái)，中國(guó)直到1964年才由上海舞蹈學(xué)校第一次排演了芭蕾舞劇《白毛女》。

1950年，日本三位政治家在參加歐洲會(huì)議歸國(guó)的途中訪問了蘇聯(lián)和中國(guó)，其中一位政治家本著向日本民眾介紹新中國(guó)文化的愿望，從周恩來總理那里要來了《白毛女》這部電影，并在回國(guó)后交給日中友好協(xié)會(huì)，由他們組織在日本各地上映。

1952年秋天，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和他的夫人、被譽(yù)為“日本最有前途”的芭蕾舞蹈家松山樹子偶然看到了中國(guó)電影《白毛女》，深受感動(dòng)，萌生了將其改編為芭蕾舞劇的想法。

清水正夫回憶第一次觀看《白毛女》時(shí)的情景說：“我深受感動(dòng)，自始至終都流著淚。松山經(jīng)我推薦也追著到各個(gè)劇場(chǎng)去看了《白毛女》，打動(dòng)我們并使我們難以忘懷的是受壓迫的農(nóng)民如何去求得自己國(guó)家解放這個(gè)主題。”從此，清水正夫便有了將電影改編為芭蕾舞劇的念頭。

然而著手創(chuàng)作的時(shí)候，清水正夫卻遇到了極大的困難——在日本國(guó)內(nèi)，他找不到任何有關(guān)《白毛女》的資料。萬般無奈之下，他試著給當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)寫了一封信。1953年末，時(shí)任戲劇家協(xié)會(huì)主席的田漢先生給清水正夫寄回了電影《白毛女》的資料和歌劇《白毛女》的舞臺(tái)劇照集。

經(jīng)過一年多的艱苦努力，清水正夫和松山樹子終于在1955年第一次將《白毛女》搬上日本舞臺(tái)，公演過程場(chǎng)場(chǎng)爆滿，所有觀眾都看得淚流滿面。松山芭蕾舞團(tuán)由此成為第一個(gè)演出《白毛女》的舞蹈團(tuán)體，松山樹子也成了芭蕾舞界的第一個(gè)“喜兒”。

1958年，中日關(guān)系尚未正常化，松山芭蕾舞團(tuán)頂住重重壓力來華首演，獲得了巨大成功。他們到訪了北京、上海、重慶、武漢等城市，每到一地都引發(fā)轟動(dòng)。六年后，松山芭蕾舞團(tuán)第二次訪華時(shí)曾在人民大會(huì)堂小禮堂受到了毛澤東、劉少奇、朱德等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。

1971年，森下洋子從松山樹子手中接過了“白毛女”的接力棒，成為了第二代“喜兒”的扮演者。同年，森下洋子以松山芭蕾舞團(tuán)接班人的身份來華演出芭蕾舞劇《白毛女》，受到周恩來總理的親切接見。那個(gè)時(shí)候，森下洋子在中國(guó)家喻戶曉。

《白毛女》問世幾十年來，松山芭蕾舞團(tuán)從未停止過對(duì)這部作品的改進(jìn)和完善。2017年，在中日邦交正常化45周年之際，森下洋子和松山芭蕾舞團(tuán)帶來的新編《白毛女》在人民大會(huì)堂成功演出，森下洋子以69歲的年齡跳足全場(chǎng)，再次塑造了生動(dòng)的“日本喜兒”。

清水正夫、松山樹子夫婦

當(dāng)被問到為何能在中國(guó)保持長(zhǎng)久的人氣時(shí)，森下洋子的丈夫、清水正夫和松山樹子的兒子、現(xiàn)任松山芭蕾舞團(tuán)總代表的清水哲太郎表示，在他看來，日本版《白毛女》之所以打動(dòng)中國(guó)觀眾，很重要的原因在于以他父母為代表的藝術(shù)家們創(chuàng)作時(shí)懷有的懺悔之心。“正如我父母所想，這個(gè)故事有著非常感人的力量。那時(shí)‘二戰(zhàn)’結(jié)束不久，這個(gè)來自中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)年代的故事讓不少觀眾反思?xì)v史，效果非常震撼。”“父母那一代人親歷過戰(zhàn)爭(zhēng)之痛，對(duì)那段歷史十分痛心，《白毛女》是延安時(shí)期作品，創(chuàng)作的初衷正是希望通過藝術(shù)舞臺(tái)表達(dá)反思、懺悔和謝罪。中國(guó)很多觀眾喜歡《白毛女》的故事和舞美，但或許日本人來表演會(huì)更具一種意義。從我父母開始，我們一直懷有一個(gè)期望，那就是讓中國(guó)觀眾檢驗(yàn)一下，我們的演繹是否能表達(dá)出我們希望表達(dá)的（懺悔）心情。”

出演“喜兒”的森下洋子也說：“我雖然是作為一個(gè)日本人在演繹中國(guó)的角色，但我覺得完全沒有困難，因?yàn)槲依斫庀矁海且粋€(gè)堅(jiān)強(qiáng)的中國(guó)女性，有著強(qiáng)大的內(nèi)心，我完全能理解這個(gè)角色。”森下洋子也認(rèn)真地表示：“因?yàn)槿毡驹鴮?duì)中國(guó)犯下罪行，我演出時(shí)也有一種謝罪的心理，我希望用藝術(shù)之美撫慰人們心靈，呼吁世界和平。”

青年時(shí)期的森下洋子

多年來，松山芭蕾舞團(tuán)以“上演古典芭蕾”和“創(chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞”為藝術(shù)宗旨，已成為日本最負(fù)盛名的芭蕾舞團(tuán)之一。一個(gè)以弘揚(yáng)民族特色為初衷的日本舞團(tuán)卻演了幾十年的中國(guó)故事，這或許是連清水正夫和松山樹子最初都未曾預(yù)料到的。

森下洋子對(duì)我的熱情接待

由于工作的原因，我有幾年常駐日本。駐日期間也曾想過，是否可以見到森下洋子、栗原小卷和小澤征爾等這些日本明星呢，他們都是我們那個(gè)年齡段人的偶像。沒想到，后來果真有了見森下洋子的機(jī)會(huì)。

2012年，由于我在一次由日本觀光廳和日本新華僑報(bào)舉辦的“我眼中的日本”攝影大賽中獲得金獎(jiǎng)，《人民日?qǐng)?bào)海外版》為我出版了攝影專輯，專輯里有我為森下洋子拍攝的照片。出于禮貌和對(duì)森下洋子的尊敬，我想要送給她一本攝影集。為此，我專程來到了松山芭蕾舞團(tuán)。

松山芭蕾舞團(tuán)位于日本東京港區(qū)的南青山，四周環(huán)境優(yōu)美，該團(tuán)在當(dāng)?shù)叵碛泻芨叩穆曂?948年1月建團(tuán)以來，他們除了《白毛女》，還創(chuàng)作上演了很多經(jīng)典的芭蕾舞作品，藝術(shù)活動(dòng)的范圍也不僅限于日本，而是經(jīng)常組織國(guó)際性的公演，先后創(chuàng)作演出了《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》《葛蓓莉亞》《堂吉訶德》《羅密歐與朱麗葉》等古典劇目及《新當(dāng)麻曼荼羅》《灰姑娘》等新劇。松山芭蕾舞團(tuán)和它的團(tuán)員們?cè)群螳@得過許多獎(jiǎng)項(xiàng)，如日本教育廳長(zhǎng)獎(jiǎng)、日本和平文化獎(jiǎng)、日本舞蹈影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、瓦爾納國(guó)際芭蕾舞比賽金獎(jiǎng)、日本文化廳藝術(shù)獎(jiǎng)等。全團(tuán)本著建團(tuán)時(shí)制定的上演古典芭蕾和創(chuàng)作新劇并重的宗旨，特別重視在上演古典芭蕾舞過程中的求新，把創(chuàng)新作為實(shí)現(xiàn)芭蕾舞藝術(shù)不斷發(fā)展的重大課題加以探索。

到了松山芭蕾舞團(tuán)，我講明來意，劇團(tuán)的一位女士要我稍等一下。過了幾分鐘，劇團(tuán)大門敞開，由森下洋子帶隊(duì)，全體人員悉數(shù)在樓道和通往排練大廳的二樓用腳尖點(diǎn)地，列隊(duì)鼓掌歡迎我們。

森下洋子看到我的攝影集非常高興，特別感謝我為她拍攝的照片，還主動(dòng)提出要和我拍攝幾張照片留念。

在與森下洋子和她的丈夫清水哲太郎的交談中，他們幾次提到毛澤東和周恩來，說感謝他們多次接見松山芭蕾舞團(tuán)到華演出，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人給他們留下了難忘而美好的印象。在松山芭蕾舞團(tuán)的墻上，有一幅很大的周恩來的照片。森下洋子告訴我，她非常崇拜周恩來，1971年去中國(guó)演出時(shí)周恩來還曾送她一身演出服，此后她一直將演出服妥善地珍藏，并表示希望有朝一日再穿上它去中國(guó)演出。

松山芭蕾舞團(tuán)全體成員以腳尖點(diǎn)地方式歡迎作者的到來

2017年中日邦交正常化45周年之際，森下洋子果真又一次穿上演出服，率領(lǐng)松山芭蕾舞團(tuán)來華演出。在人民大會(huì)堂，她再次用精湛的表演征服了觀眾，贏得了臺(tái)下觀眾經(jīng)久不息的掌聲。演出結(jié)束后第二天，森下洋子把這身她一直珍藏的演出服捐獻(xiàn)給了淮安周恩來紀(jì)念館，再次表達(dá)對(duì)周恩來的敬意。

松山芭蕾舞團(tuán)成員腳尖點(diǎn)地向作者揮手告別

轉(zhuǎn)眼到了告別的時(shí)候，松山芭蕾舞團(tuán)的演員們?cè)谏卵笞拥穆暑I(lǐng)下，再次腳尖點(diǎn)地向我揮手致意。在過去，我一直對(duì)日本人懷有某種偏見，即使后來中日關(guān)系好轉(zhuǎn)，日本人在我心目中也是冷漠和刻板的，但今天受到的接待，讓我徹底改變了此前的印象。她們的那種真摯和熱情，讓人有一種回家了的感覺，臨走時(shí)我甚至有點(diǎn)眼眶濕潤(rùn)。通過森下洋子對(duì)我的熱情接待，可以感受到她對(duì)中國(guó)人民懷有的深厚感情。

出了松山芭蕾舞團(tuán)的大門，天上下起了毛毛細(xì)雨。我希望中日兩國(guó)人民的友誼能像這涔涔細(xì)水一樣深深流淌于兩國(guó)人民的心里，經(jīng)久不衰，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)……

中國(guó)文史出版社旗下《縱橫》雜志出品

責(zé)編 | 楊玉珍 鶴焱（實(shí)習(xí)）

原刊于《縱橫》2019年第3期

感謝關(guān)注我社官微：中國(guó)文史出版社（微信號(hào)：wspress1980）

歡迎訂閱2019年《縱橫》雜志。

更多資訊，請(qǐng)洽詢熱線：010-81136601 010-81136698 010-81136697