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作為近年來中國視聽產(chǎn)業(yè)備受關(guān)注的影視劇種之一，7年間，國產(chǎn)懸疑劇格局發(fā)生了巨大變化，觀眾口味愈發(fā)“刁鉆”，創(chuàng)作者不斷探索題材邊界，為國產(chǎn)懸疑劇“開疆拓土”。未來，國產(chǎn)懸疑劇快車將駛向何方？又該如何滿足觀眾的新期待？

央視八套酷云收視峰值達4.1250%，打破歷史收視最高紀(jì)錄；愛奇藝站內(nèi)熱度峰值10467，成為有史以來首部熱度破萬的刑偵劇……年末收官的電視劇《我是刑警》不僅引發(fā)了全民熱議，更以臺網(wǎng)數(shù)據(jù)雙高的表現(xiàn)直逼“年度劇王”的寶座。這部劇通過多個具有時代烙印的典型案件，串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，揭秘了諸多刑偵要案的偵破過程。

“紀(jì)實的風(fēng)格，生動的群像，自然的演技，真實的質(zhì)感。”網(wǎng)友這樣評價《我是刑警》。在這部劇集播出前，大熱的懸疑賽道似乎默認(rèn)：樸素又踏實的破案過程“舊”了。而《我是刑警》卻以高口碑作答：以扎實、純粹的質(zhì)感，呈現(xiàn)打動人心的力量。

從本格推理到社會派推理

“國產(chǎn)懸疑劇可以追溯至20世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初，那是懸疑劇發(fā)展的一個高峰期。”在某在線視頻平臺工作的張曉彥是一名懸疑劇迷，據(jù)她回憶，兒時看過的《中國刑偵一號案》《刑警本色》《重案六組》等作品，都是基于實際發(fā)生的重大刑事案件改編而成。

從那以后，國產(chǎn)懸疑劇進入了相對低潮的一段時期，直到2014年，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的發(fā)展，網(wǎng)劇市場迅速壯大，懸疑劇成為其中的重要組成部分。“當(dāng)時，《暗黑者》橫空出世，以單元劇形式講述了警方與神秘兇手‘暗黑者’斗智斗勇的故事。”張曉彥告訴記者，《暗黑者》播出后便被冠以“網(wǎng)絡(luò)懸疑劇鼻祖”的名號，懸疑劇自此在網(wǎng)絡(luò)市場占據(jù)一席之地。

同期的《心理罪》《法醫(yī)秦明》等也打破了傳統(tǒng)懸疑劇的刑偵風(fēng)格，大尺度的都市奇案、快節(jié)奏的單元劇敘事風(fēng)格吸引了大批觀眾，為懸疑網(wǎng)劇培養(yǎng)了早期市場。

“本格派以推理解謎為主要走向，側(cè)重于解決案件中的疑點，而社會派側(cè)重于揭露案件背后的社會因素。”專注于懸疑探案劇的影視博主鄭涵向記者介紹，這是目前國產(chǎn)懸疑劇兩股主要的推理流派。

2020年，《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇集熱播，國產(chǎn)懸疑劇進一步“破圈”，社會派推理風(fēng)頭正勁，為劇集創(chuàng)作帶來了新的可能。隨后，“《隱秘的角落》的優(yōu)勢在《漫長的季節(jié)》中得到了更大的發(fā)揮，尋碎尸案的真相成為講故事的引子，懸疑成為劇情編排的手段，東北老工業(yè)城市的沉浮往事，小人物在大時代中如何被裹挾，成為這部劇最大的看點。”鄭涵說。

短劇化、“懸疑+”成為突圍方向

今年4月，優(yōu)酷“懸疑劇場”正式升級為“白夜劇場”。自此，愛奇藝“迷霧劇場”、騰訊“X劇場”、優(yōu)酷“白夜劇場”共同構(gòu)建起頭部視頻平臺的懸疑劇場矩陣。

“短劇化是懸疑劇場的一大傾向。在觀眾注意力成為稀缺資源的當(dāng)下，懸疑劇也要順應(yīng)受眾碎片化的觀影需求。”河南省電影電視家協(xié)會理事夏穎表示，短劇的敘事節(jié)奏緊湊、情節(jié)緊張，更適合展現(xiàn)案件的快節(jié)奏與強情節(jié)，如果劇集過長，難免要加入過多與懸疑主線關(guān)聯(lián)度不高的劇情，分散觀眾的注意力。記者發(fā)現(xiàn)，“迷霧劇場”推出的《沉默的真相》《隱秘的角落》皆為篇幅12集的短劇，“X劇場”推出時，則直接定位為“華語精品短劇集群劇場”。

“這些年，懸疑劇力圖在保持類型特色的同時增加新意，與其他劇集類型多元融合。”張曉彥說。“比如，《消失的孩子》《回來的女兒》呈現(xiàn)了與家庭元素的糅合；《開端》融合了無限流元素；《御賜小仵作》《唐朝詭事錄》疊加了古裝元素；《唐人街探案》則帶有明顯的‘懸疑+喜劇’色彩。”張曉彥認(rèn)為，多種元素的疊加、糅合，既讓懸疑劇的受眾圈層不斷拓展，又為劇集創(chuàng)新提供了廣闊空間。

相比于一些發(fā)展多年依舊套路化、同質(zhì)化的類型劇，國產(chǎn)懸疑劇不斷開拓著新邊界。今年暑期檔，“白夜劇場”推出的《邊水往事》熱播，“這部劇令人驚喜的地方在于，創(chuàng)作者虛構(gòu)了真實世界中本不存在的‘三邊坡’和‘勃磨語’，卻帶給觀眾強烈的真實感，在異域敘事中凸顯人性的復(fù)雜。這種獵奇冒險的風(fēng)格，也許是懸疑劇下一個創(chuàng)新方向。”一位網(wǎng)友在豆瓣平臺分享了觀劇感受。

探索國產(chǎn)懸疑劇的更多可能

播放量超40億、豆瓣評分9.1分，7年前，一部被不少觀眾稱為“國產(chǎn)懸疑劇天花板”的網(wǎng)劇以這樣的成績完美收官——《白夜追兇》憑借快節(jié)奏、強邏輯的敘事風(fēng)格，迅速成為當(dāng)年的網(wǎng)劇爆款。日前，讓不少觀眾“苦等7年”的續(xù)作《白夜破曉》（《白夜追兇》第二部）迎來大結(jié)局，相比于第一部的“叫好又叫座”，觀眾們對這部續(xù)作的評價則存在分歧。

鄭涵認(rèn)為，當(dāng)年的《白夜追兇》，單元案件引人入勝、線索錯綜復(fù)雜，科學(xué)推理的破案方式令觀眾信服，“《白夜破曉》仍舊作為本格派推理的劇集，并未延續(xù)精妙的布局與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞@也許是一些觀眾失望的原因。”

“懸疑的外殼，細膩的內(nèi)核”，有網(wǎng)友這樣評價《我是刑警》。觀眾蘇女士告訴記者，在刑偵懸疑劇的范疇內(nèi)，《我是刑警》拍出了懸疑以外的情感濃度，“真案觸真情，這份精神層面的感染力，無疑是劇集出圈的重要驅(qū)動力。”

暨南大學(xué)文學(xué)院中文系副教授鄭煥釗對《工人日報》記者表示，這類以社會派推理為主導(dǎo)的懸疑劇，通過現(xiàn)實題材與懸疑類型的雙向建構(gòu)，拓展了固有現(xiàn)實題材影視劇的廣度和深度，推動了國產(chǎn)懸疑劇的發(fā)展。

“然而，國產(chǎn)懸疑劇在突破既往題材的同時，也出現(xiàn)了一些普遍性問題。”鄭煥釗認(rèn)為，在創(chuàng)作層面上，以文學(xué)為底本的改編劇無論從市場還是口碑上，要顯著好于原創(chuàng)劇，顯示出國產(chǎn)懸疑劇原創(chuàng)劇本的貧乏；在藝術(shù)表達上，如何透過人物的性格和動機真正推動敘事，而非依靠不斷制造巧合推進情節(jié)，考驗著國產(chǎn)懸疑劇的講故事能力。

夏穎表示，在內(nèi)容上，未來，懸疑劇需要更多掌握成熟故事敘述技巧的編劇，以確保情節(jié)緊湊、邏輯性強。此外，懸疑劇的成功很大程度上依賴優(yōu)質(zhì)IP的支持，行業(yè)需要加強對懸疑題材文學(xué)作品的鼓勵和扶持。

“創(chuàng)作者還需要強化對‘懸疑+’的探索。”夏穎認(rèn)為，在融合現(xiàn)實主義、家庭倫理等元素時，懸疑劇應(yīng)注重平衡，還可以通過加入女性視角、豐富地域背景等方式，打破同質(zhì)化，創(chuàng)造更多可能性。