伴隨著女性導(dǎo)演創(chuàng)作的增加，讓我們欣喜的是，影視作品中開(kāi)始出現(xiàn)了新型的母女關(guān)系。電視劇《我的阿勒泰》和電影《好東西》里，馬伊琍扮演的母親張鳳俠和宋佳扮演的媽媽王鐵梅，被觀眾戲稱為“夢(mèng)中情媽”。

一方面，她們對(duì)女兒的愛(ài)與關(guān)切、全然的接受與容納，符合我們對(duì)母愛(ài)的最大期盼與想象。張鳳俠并不要求李文秀一定“有用”，“有用”固然好，但她更希望女兒“自由自在”；而王鐵梅，會(huì)在女兒第一次上臺(tái)緊張害怕到想要放棄時(shí)，告訴她：“沒(méi)有準(zhǔn)備好，就晚一點(diǎn)面對(duì)”，“你就是最好的”。

另一方面，在她們身上，看不到沉重的“母職懲罰”。她們首先是一個(gè)人，其次是一位女性，再次才是一位母親。而個(gè)人空間的追求和自我邊界的完善，是一個(gè)人、一個(gè)女性，成為更好的母親的先決條件。

在這樣的影視作品中，母親形象既不是傳統(tǒng)的、以犧牲和奉獻(xiàn)為主題的“慈母”，也不會(huì)因?yàn)椤澳嘎殹钡氖毝慌?。她們更多作為一個(gè)獨(dú)立的女性，母親不再囿于家庭，而是和現(xiàn)代社會(huì)事實(shí)高度相符地成為一個(gè)“社會(huì)人”。這樣的母親形象，才能與現(xiàn)代女性意識(shí)和當(dāng)下社會(huì)發(fā)展相契合，也更能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴。

電影《好東西》劇照

伍爾夫在《一間只屬于自己的房間》里說(shuō)：“寫作的女性通過(guò)她們的母親追溯過(guò)去?！蹦舷！じトR迪在《我母親/我自己》中寫道：“我們可以手挽手、肩并肩地上街游行，為打開(kāi)新的就業(yè)大門和爭(zhēng)取婦女權(quán)利而奮斗，但母女關(guān)系則是我們必須單槍匹馬去解決的難題?！鄙弦扒Q子也感嘆：“母親的影響還是在某種程度上左右了我的人生”，并遺憾于“我與母親自始至終沒(méi)有進(jìn)行過(guò)觸及各自人生態(tài)度核心的對(duì)話”。

不可否認(rèn)的是，與母親的關(guān)系，建構(gòu)了孩子人生的起點(diǎn)。女性尤其如此。與母親的關(guān)系，是女性人生中無(wú)法回避且影響至深的課題。女兒成年后在兩性關(guān)系、婚姻、家庭、職業(yè)等方面的表現(xiàn)，均有早年間母親的深遠(yuǎn)影響。而另一方面，母女間也并非總是溫情脈脈。代際沖突、性別意識(shí)、環(huán)境差異、個(gè)體認(rèn)知等方面的糾纏，也是無(wú)法回避的問(wèn)題。

正因?yàn)槿绱?，我們才更?lè)見(jiàn)張鳳俠和李文秀、王鐵梅與王茉莉這樣的新型母女關(guān)系。

女性對(duì)女性的期許，不光是呈現(xiàn)在“我的天才女友”式的朋友關(guān)系中，也完全可以是母親對(duì)下一代女性的理解和認(rèn)同、托舉和期望、包容和成全。這些有關(guān)母女關(guān)系的書寫，也將母性譜系的呈現(xiàn)，升華為“女性命運(yùn)共同體”的敘述，并進(jìn)一步展現(xiàn)了，作為一個(gè)群體的女性新的方向和新的力量。