手機影像的進化，有章可循。

2000年，夏普推出了J-SH04，這款軟銀定制的“JDM手機”是市面上第一款正式批量發售的“拍照手機”。盡管其相機分辨率只有區區10萬像素（0.1MP），但其出現卻開啟了手機拍照的時代。

2007年發布的iPhone提出了現代“智能手機”這一概念，隨后登場的AppStore將相機與第三方App結合，則為手機攝影開創了全新可能。

圖片來源：華為官網

2016年，華為P9發布，黑白攝像頭與彩色攝像頭結合的雙攝方案搭配徠卡影像風格，一改過去“雙攝只能拍3D”的思維，讓智能手機正式進入雙攝時代。華為與手機影像，也就此結緣。

就像余承東在Mate 品牌盛典上說的那樣，Mate 20系列的矩陣多焦段影像、Mate 30的電影攝像頭、Mate 40的自由曲面攝像頭、Mate 50的十檔物理可變光圈，再到Mate 60獨創的“AI云增強”技術，華為手機“持續影像創新與突破”。華為P9后，手機影像的每一個重大創新都有華為身影。

引領行業的優良傳統，如今延續到了最新發布的華為Mate 70 系列上。

圖片來源：華為官網

近幾年影像色調成為手機攝影的“必修課”，幾乎所有主流手機品牌都與著名光學品牌合作，通過“XX同款色彩”為自己的照片賦予人文標簽。蘋果iPhone 16也加入了更多色調的自定義選項，這些“XX色彩”確實為照片帶來更多風格，但過于強調后期影調算法也在讓手機樣張陷入另一個極端中。

本質上“影調”是色彩在 ISP 中的映射方案：ISP拿到傳感器發送來的原始感光數據，經過色彩映射后得出對應的照片。技術上看，這個做法沒有太大的問題。但即使是同一拍攝場景，因構圖發生變化，手機可能會將兩張相似的照片判斷為兩個不同的場景，分別套上風格相差甚遠的色彩映射。

用更簡單的話來說，就是拍出來的照片與我們人眼看到的色彩明顯不同。現場色彩越是豐富，照片與我們肉眼所見色的色差也越明顯，而這正是華為Mate 70 系列成功解決的問題。

把色彩拍準拍好看，有多難？

我們先看下面這組水果樣張（以下先不公布機型，大家可以盲猜一下）。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型一，樣張二

圖片來源：雷科技

在抵近拍攝時，水果的包裝呈現出了高飽和的紅色，符合現場水果包裝的實際情況。但當視角拉遠，為了平衡周圍額外的畫面元素，機型一對畫面顏色進行了微調，讓前后兩張圖中相同的食物出現了色差。

再看下面機型三的兩張照片。

兩張照片對高飽和紅色、黃色的處理依舊準確。即使畫面構圖、色彩分布發生了變化，水果依舊保留了相同的色彩表現，并沒有因為畫面構圖變化或鏡頭的變化（超廣角、廣角、長焦）而改變原有顏色，始終“忠于原色”。

機型三，樣張一

圖片來源：雷科技

機型三，樣張二

圖片來源：雷科技

同樣的，在下一個場景中，由機型一拍攝的兩組照片出現了明顯色差。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型一，樣張二

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但由機型三所拍攝的樣張，即使視角出現了明顯變化，整體色彩依舊統一。

機型三，樣張一

圖片來源：雷科技

機型三，樣張二

圖片來源：雷科技

再看一組室外花卉的樣張。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型二，樣張二

圖片來源：雷科技

機型三，樣張三

圖片來源：雷科技

可能是因為紅綠對比的沖擊太強，樣張一居然讓紅色和綠色同時失真：紅色的花瓣在高光下直接變成了洋紅色，右上部分因飽和拉滿而失去了應有的紋理和質感。相比之下綠葉部分的飽和至少是準確的，但色調上已經脫離了陽光的質感，失去了應有的暖色色調。

樣張二的色調大體準確，陽光為綠葉帶來的暖色很好的提升了照片的質感，大致上和肉眼看到的類似。但花瓣的部分依舊因高飽和而丟失了細節，看起來仍舊是“味精味十足”。樣張三在色調上看上去和樣張二較為接近，保留了陽光帶來的暖色，同時花瓣顏色自然，拍出來也更像是我們肉眼所見色彩。

回到室內，我們來看一組食物的微距。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型二，樣張二

圖片來源：雷科技

機型三，樣張三

圖片來源：雷科技

因樣張一使用主攝像頭拍攝，開不了微距，已經沒有對比的價值。樣張二和樣張三呈現了完全不同的兩種色彩質感：盡管餐廳用的是暖光設定，但為了平衡中間番茄醬的紅色，畫面看起來有些偏冷，邊緣的面包邊更是變得慘白。依舊只有樣張三所展現的色彩，符合我們肉眼所見的樣子。

再看一組人像樣張：

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型二，樣張二

圖片來源：雷科技

機型三，樣張三

圖片來源：雷科技

如果說對靜物的色彩取向還有個人偏好的區別，那人像模式就很能體現出手機品牌對相機色彩的調校水平了。為了平衡綠色植物的背景，樣張一和樣張二都出現了偏移：樣張一整體偏暖，脫離了綠葉應有的樣子；樣張二的膚色也有些透紅。

機型一，樣張一

圖片來源：雷科技

機型二，樣張二

圖片來源：雷科技

機型三，樣張三

圖片來源：雷科技

室內人像環節，另外兩臺手機所拍出的膚色已經出現了相當大的偏移，被室內燈光帶偏嚴重。只有樣張三還能保留正確的膚色特點，背景的吊頂看起來也更加自然。

紅楓原色影像到底強哪？

沒錯，上述樣張中的“機型三”和“樣張三”就是用華為Mate 70 Pro+所拍攝的，細心的小伙伴看水印應該也發現了。

為什么我們挑選了帶紅色的場景進行對比？這其實和攝影的光學原理有一定關系。

對相機來說，紅色是影像中最難平衡的顏色之一。從光譜上看，紅色屬于長波光譜，而現代傳感器對長波光的靈敏度較低，這一特性導致了兩個結果：低光照環境下，原始畫面紅色容易欠飽和，強光下紅色容易溢出、丟細節。

即使從傳感器技術的角度講，無論傳感器采用RGGB還是RGBW排列，紅色像素的比例都不是最高的，這從源頭限制了手機對“紅光”的感知能力，需要通過ISP后期彌補。但人眼對紅色又相當敏感，無論是大面積的紅色、還是人像膚色中透出的紅色，只要ISP后期處理稍有不慎，最后呈現出來的顏色就都會“肉眼可見”的詭異，怎么看都不對勁。

剛剛提到，現代傳感器對長波光譜敏感度較低，手機傳感器的像素排列不利于紅光捕捉。為什么不在常規攝像頭之外，加入一個對色彩敏感的輔助攝像頭呢？是的，華為的紅楓原色影像，就用了這個思路解決問題。

圖片來源：華為官網

在常規“超廣角、廣角、潛望長焦”的組合外，華為Mate 70 系列額外加入一個專門負責感知色彩的“紅楓原色攝像頭”。不同于前三個光學相機，紅楓原色相機擁有多光譜通道，可以充分感知外界色彩，負責捕捉環境光譜。兩個攝像頭分別捕捉畫面與色彩數據后，由ISP合成輸出最終結果。

技術原理上，華為Mate 70 系列這套紅楓原色影像系統，其實和當年P9的彩色、黑白相機方案有些類似。但不同的是，P9的目的是用黑白相機捕捉原生的明暗關系，而Mate 70 系列的紅楓原色影像引擎，用額外的紅楓原色攝像頭記錄肉眼所見的色彩數據。

且在更強的ISP算法支持下，Mate 70 系列的兩組攝像頭的原始數據能在極短的時間內輸出最終的畫面，從而獲得更優秀的色彩質感。值得注意的是，這個紅楓原色并不是僅僅對“紅色”做優化，其取樣范圍是整張照片，甚至照片視角之外的色彩。

除了紅楓原色影像外，Mate 70 Pro+本身的影像能力也相當出色：Mate 70 Pro+采用了全RYYB傳感器的組合，這一陣列下，Y像素（黃色像素）可以同時捕捉紅色和綠色，也能有效平衡手機對紅色色彩的把控。

帶OIS的長焦微距比起超廣角微距裁切，可以獲得更高的成像效果；可調光圈的設計讓手機在視頻拍攝時能有效拉長快門速度，獲得更自然、更接近肉眼觀感的動態模糊效果，讓視頻看起來真實。配合兩個防抖攝像頭和AI電影質感引擎，即使長焦移動手持拍攝，也能體現出高級的電影感和呼吸感。

華為持續引領手機影像進步

根據這段時間的體驗，在小雷看來，華為Mate 70 Pro+在影像表現方面很好地延續了華為手機影像的高素質與創新力。從全RYYB排列到紅楓原色影像，再到電影級視頻錄制能力與XMAGE原色風格，從手機拍攝的硬件、軟件與背后的色彩科學上，Mate 70 Pro+都做到了當下的極致。

從手機影像進化的角度看，華為Mate一直在推動著行業的進步，引領著行業的方向。正是在華為這幾年的不懈努力下，手機攝影才從最初的“記錄生活”隨手拍，演變成如今專業移動影像的技術“前哨”。手機成了越來越多專業創作者的隨身工具，同時也在讓更多人成為專業創作者。

圖片來源：雷科技

比如從2017年舉辦至今的華為影像大賽，就成了華為用戶的專業影像創作舞臺與攝影作品交流平臺。大賽每年都會頒發上百項獎項，并以影像展的方式鼓勵用戶創作。

難能可貴的是，華為并未將這一創作平臺當作“催用戶買新機”的手段。不可否認，這幾年發布的機型有著更好的影像技術，帶來了更高的成片率。但在獲獎作品中，我們依舊能找到P30、甚至是Mate 20所拍攝的獲獎作品。換句話說，華為從未把手機型號當做參賽、得獎的門檻。畢竟就創作而言，工具與靈感同等重要。

手機影像正在持續進化，影像旗艦也成了熱門類目。在手機廠商狂卷影像時，華為紅楓原色影像，再次開辟了一條全新的進化路線。如無意外，“原色影像也將成為25年旗艦手機的熱門關鍵詞。”華為紅楓原色影像背后，是華為對技術的不懈追求，也是華為影像文化生生不息的最好證明。