編者按：網(wǎng)絡(luò)微短劇精品化的重要路徑是加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的開(kāi)掘與深耕。目前，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的創(chuàng)作雖已呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)，但在題材挖掘、人物塑造、價(jià)值訴求、藝術(shù)表達(dá)等方面依然存在著明顯的不足。創(chuàng)作者應(yīng)在保持已有創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題，挖掘真實(shí)、生動(dòng)的故事和人物，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)變遷。本文刊發(fā)于《中國(guó)電視》2024年第8期。

隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作數(shù)量的激增和市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，如何推動(dòng)其向精品化路徑邁進(jìn)正成為大多數(shù)創(chuàng)作者日益關(guān)切的問(wèn)題。無(wú)論是追溯視聽(tīng)藝術(shù)的發(fā)展歷史，還是聚焦藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的開(kāi)掘與深耕，在反映社會(huì)生活、展現(xiàn)時(shí)代精神、講好中國(guó)故事上持續(xù)發(fā)力，都是微短劇創(chuàng)作者應(yīng)予以關(guān)注的創(chuàng)作方向。近一兩年來(lái)，縱觀微短劇的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，現(xiàn)實(shí)題材作品在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了一定的突破，如《二十九》《超越吧！阿娟》《親愛(ài)的乘客，你好》《一夢(mèng)枕星河》等作品在內(nèi)容品質(zhì)和受眾口碑上也都有所收獲，顯現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注和重視。

不過(guò)，仍要看到并非所有以現(xiàn)實(shí)為背景的作品都能體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神，如“霸總”“戰(zhàn)神”“贅婿”等類別的微短劇中，雖有不少作品將故事設(shè)定在當(dāng)代，但其往往將現(xiàn)實(shí)中的種種矛盾予以放大，并在不斷的情節(jié)沖突和反轉(zhuǎn)中讓故事逐漸偏離現(xiàn)實(shí)生活。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，即便將加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的開(kāi)掘作為微短劇精品化的重要路徑，已在一定程度上獲得了創(chuàng)作者的認(rèn)同，也依然有必要對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材微短劇的發(fā)展?fàn)顩r、存在問(wèn)題、創(chuàng)新路徑以及當(dāng)代價(jià)值進(jìn)行總結(jié)分析，以期為創(chuàng)作者提供借鑒和啟示。

《超越吧！阿娟》海報(bào)

01

現(xiàn)實(shí)題材微短劇的發(fā)展?fàn)顩r

根據(jù)國(guó)家廣播電視總局的定義，網(wǎng)絡(luò)微短劇為“單集時(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右、有著相對(duì)明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)”。①當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)微短劇主要分為兩種類型：其一是單集大多不到3分鐘，依靠“投流”吸引受眾的“小程序”劇；其二是單集在3—15分鐘不等，在重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)上線的橫屏、豎屏微短劇，本文主要以后者為研究對(duì)象，關(guān)注其中現(xiàn)實(shí)題材微短劇的發(fā)展?fàn)顩r。

（一）備案數(shù)量多，精品化趨勢(shì)明顯

現(xiàn)實(shí)題材一直是中國(guó)影視創(chuàng)作的主流，隨著微短劇進(jìn)入大眾視野，在其加速市場(chǎng)開(kāi)拓的同時(shí)，也展現(xiàn)出清晰的題材側(cè)重。僅從2023年4月到2024年5月全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇規(guī)劃備案的公示情況來(lái)看（見(jiàn)表1），包括都市、農(nóng)村、青少、公安等類別的現(xiàn)實(shí)題材微短劇備案占比呈現(xiàn)出較大優(yōu)勢(shì)，2023年10月、2023年12月僅都市題材備案占比便已過(guò)半，在一定程度上顯現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材在微短劇創(chuàng)作中的潛力。

 表1 2023年4月—2024年5月全國(guó)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇規(guī)劃備案公示作品統(tǒng)計(jì)

在具體創(chuàng)作上，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的精品化趨勢(shì)也較為明顯，部分作品在思想價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)上有所開(kāi)掘，并獲得了一定的社會(huì)認(rèn)可。例如，入選國(guó)家廣播電視總局2023—2024年“網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”的15部網(wǎng)絡(luò)微短劇中，《1818編輯部》《加油加油》《親愛(ài)的乘客，你好（第二季）》《我的歸途有風(fēng)》《朝陽(yáng)大媽向前沖》《人生大事之晚安地下鐵》等現(xiàn)實(shí)題材微短劇占據(jù)了絕大部分。在國(guó)家廣播電視總局發(fā)布的“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃前三批推介劇目中，也有《戀戀茶園》《愛(ài)在炊煙裊裊時(shí)》《那個(gè)重逢的夜晚》《司法所的故事》《反詐破局》等多部立意新穎、品質(zhì)尚佳的現(xiàn)實(shí)題材微短劇入選。管理機(jī)構(gòu)的扶持與肯定，既是對(duì)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材微短劇精品創(chuàng)作的認(rèn)可，又在一定程度上為創(chuàng)作者指引了未來(lái)前進(jìn)的方向。

（二）涉獵范圍由窄到寬，多角度、多層面展現(xiàn)社會(huì)生活的豐富性

近年來(lái)，隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，創(chuàng)作者不斷探尋新的題材以適應(yīng)多元化的市場(chǎng)需求和觀眾口味，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材也做出了更多的開(kāi)掘。例如，《二十九》《小圓滿》《全職主夫培養(yǎng)計(jì)劃》都圍繞女性在婚姻、家庭、職場(chǎng)中面臨的困境和挑戰(zhàn)展開(kāi)故事，但側(cè)重點(diǎn)各有不同。《飛揚(yáng)的青春》《臨水人家》《法蘭小鎮(zhèn)》在鄉(xiāng)村振興的大主題下，從不同角度塑造了為中國(guó)式現(xiàn)代化奮斗的青年群像。《沒(méi)有案件的派出所》《探火者》《醫(yī)生的溫度》聚焦警察、火調(diào)員、醫(yī)者等職業(yè)群體，在一個(gè)個(gè)生動(dòng)可感的故事中展現(xiàn)職業(yè)風(fēng)貌。《“碼”上遇見(jiàn)》《親愛(ài)的乘客，你好（第二季）》記錄程序員、代駕司機(jī)等普通人的生活，透過(guò)他們的故事表現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)的人生百態(tài)。《超越吧！阿娟》講述小鎮(zhèn)青年來(lái)到大城市開(kāi)設(shè)舞獅館的經(jīng)歷，通過(guò)將人物成長(zhǎng)與舞獅藝術(shù)的傳承相結(jié)合，在青春追夢(mèng)中為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“雙創(chuàng)”呈現(xiàn)提供了新的實(shí)踐……這些現(xiàn)實(shí)題材微短劇從煙火氣的觀察視角和發(fā)乎真情的人文關(guān)懷出發(fā)，在一定程度上體現(xiàn)出與時(shí)代同頻共振的意識(shí)，使受眾從百姓故事里獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的啟發(fā)與感悟。

此外，在風(fēng)格類型和表現(xiàn)手法上，現(xiàn)實(shí)題材微短劇也在不斷做出多樣化的探索。如在風(fēng)格類型上，創(chuàng)作者不僅延續(xù)了過(guò)往對(duì)幽默搞笑風(fēng)格的展現(xiàn)，還在作品中引入了懸疑、推理、愛(ài)情、國(guó)風(fēng)等元素，豐富了微短劇的闡釋空間，便于創(chuàng)作者展開(kāi)更多對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的探討。《我的歸途有風(fēng)》《愛(ài)在炊煙裊裊時(shí)》等微短劇則從“微短劇+文旅”的角度凸顯了拍攝地的地域風(fēng)情和文化底蘊(yùn)，拓展了微短劇的影響范圍，也為微短劇與文旅產(chǎn)業(yè)的相互促進(jìn)與共同發(fā)展提供了新的路徑。在表現(xiàn)手法上，《柒兩人生》作為國(guó)內(nèi)首部采用虛擬技術(shù)的微短劇，通過(guò)XR虛擬拍攝打造沉浸式環(huán)境，既提升了受眾的觀看體驗(yàn)，又展現(xiàn)出以新技術(shù)賦能現(xiàn)實(shí)題材的潛力。

《柒兩人生》海報(bào)

02

現(xiàn)實(shí)題材微短劇的存在問(wèn)題與創(chuàng)新策略

當(dāng)前，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的創(chuàng)作雖已取得了一定的成果，但仍存在題材同質(zhì)化、人物臉譜化、主題淺表化等問(wèn)題。面對(duì)一些作品重復(fù)的劇情模式與粗糙的制作水平，不少受眾產(chǎn)生了審美疲勞。與此同時(shí)，微短劇市場(chǎng)的蓬勃興起，也吸引了更多資本和專業(yè)機(jī)構(gòu)的入局，在一定程度上加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度。因此，無(wú)論是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在需求出發(fā)，還是從滿足受眾不斷變化的精神文化需求的角度來(lái)看，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的轉(zhuǎn)型升級(jí)已勢(shì)在必行。

（一）存在問(wèn)題

隨著現(xiàn)實(shí)題材微短劇的快速發(fā)展，部分作品中存在的內(nèi)容雷同和失真問(wèn)題也逐漸引起了業(yè)界和大眾的關(guān)注。整體來(lái)看，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的雷同現(xiàn)象主要源于兩方面：一是大量微短劇源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，而這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)容往往雷同，進(jìn)而導(dǎo)致微短劇也呈現(xiàn)出大同小異的局面；二是微短劇特殊的生產(chǎn)播出機(jī)制在一定程度上為雷同作品的滋生提供了溫床。微短劇失真的問(wèn)題主要源于部分創(chuàng)作者對(duì)市場(chǎng)熱點(diǎn)的盲目追逐，其或是一味迎合受眾的感官愉悅，或是為了生產(chǎn)快消品而忽視了文藝作品本身的規(guī)律和對(duì)生活本真的提煉。具體而言，現(xiàn)實(shí)題材微短劇內(nèi)容雷同和失真的問(wèn)題又主要體現(xiàn)在題材選擇、人物塑造、現(xiàn)實(shí)表達(dá)等方面。

其一，熱門(mén)題材較為單一，行業(yè)劇失焦問(wèn)題仍然突出。盡管近兩年來(lái)現(xiàn)實(shí)題材微短劇在創(chuàng)作規(guī)模與精品數(shù)量上均呈現(xiàn)出顯著的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，但從整體上來(lái)看在題材的多樣性上仍有較大的提升空間，尤其是那些播放數(shù)據(jù)較好、常居種種“熱榜”的作品，大多仍聚焦婚姻愛(ài)情題材，在“破鏡重圓”“先婚后愛(ài)”等細(xì)分類別中講述同質(zhì)化的故事。同時(shí)，部分行業(yè)劇的焦點(diǎn)不夠明確，一些作品看似拓展了題材領(lǐng)域，實(shí)則采用了模糊化和噱頭化的手段來(lái)處理劇情中的社會(huì)背景，或是淺嘗輒止地引入與行業(yè)相關(guān)的熱門(mén)話題，但其故事重心仍然局限在愛(ài)情范疇，未能深入探討行業(yè)特性或深刻反映社會(huì)議題。

其二，為片面突出所謂“網(wǎng)感”，人物塑造浮夸失真。能否在小體量的作品中留下“立得住”的人物，是衡量微短劇品質(zhì)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。近年來(lái)，一些現(xiàn)實(shí)題材微短劇在人物形象塑造上陷入了一個(gè)“怪圈”，即為了凸顯所謂“網(wǎng)感”而極盡夸張之能事。例如，某部展現(xiàn)年輕情侶戀愛(ài)經(jīng)歷的微短劇雖有意識(shí)地表現(xiàn)情侶吵架背后的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但臺(tái)詞多為嬉笑怒罵的幽默“段子”，演員表演也過(guò)于夸張，雖然制造出了笑點(diǎn)密集的喜劇效果，卻削弱了現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)性與可信性。此外，產(chǎn)業(yè)化的快消模式使不少微短劇的創(chuàng)作者心態(tài)浮躁、急于求利，未能扎根到社會(huì)生活的“毛細(xì)血管”中、自人物的共性中挖掘“千人千面”的特質(zhì)，導(dǎo)致出現(xiàn)大量臉譜化與標(biāo)簽化的雷同人物。根據(jù)2023年年底《中國(guó)青年報(bào)》面向1129名青年發(fā)起的一項(xiàng)調(diào)查，50.9%的受訪青年認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)微短劇存在的主要問(wèn)題是故事和人物設(shè)定雷同。②人物形象的臉譜化使部分現(xiàn)實(shí)題材微短劇往往難以承擔(dān)起反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、捕捉受眾關(guān)切的使命，也難以讓受眾在觀看中獲得情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。

其三，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的呈現(xiàn)缺少現(xiàn)實(shí)主義精神。近年來(lái)部分微短劇打著“現(xiàn)實(shí)”的旗號(hào)活躍在各類視頻網(wǎng)站上，但其主要情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活完全脫節(jié)，而是通過(guò)夸張手法來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界里幾乎不可能發(fā)生的極端故事，在不斷的巧合與反轉(zhuǎn)中強(qiáng)化沖突、激發(fā)矛盾，進(jìn)而產(chǎn)生情緒爆點(diǎn)。例如，某些展現(xiàn)家庭糾紛的微短劇，刻意放大家庭矛盾與情感沖突，片面展現(xiàn)家庭成員之間彼此算計(jì)的“惡意”，與主流價(jià)值導(dǎo)向相偏離。此外，還有部分微短劇創(chuàng)作者對(duì)偶像劇的創(chuàng)作手法進(jìn)行了更為夸張的處理，在劇中呈現(xiàn)宛如經(jīng)過(guò)“濾鏡”美化后的變形生活。之所以出現(xiàn)上述創(chuàng)作問(wèn)題，歸根結(jié)底在于創(chuàng)作者未能平衡好流量熱度與生活真實(shí)度之間的關(guān)系，過(guò)度追求流量而使作品不接地氣，以致消解了現(xiàn)實(shí)題材反映現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)的深度與意義，令作品淪為觀眾無(wú)須走心觀看的“電子榨菜”。

其四，重復(fù)的劇情模式和粗糙的低成本制作難以滿足受眾日益增長(zhǎng)的審美需求。毋庸置疑，現(xiàn)實(shí)題材微短劇要實(shí)現(xiàn)精品化，必須在內(nèi)容品質(zhì)和審美格調(diào)上雙管齊下。然而，當(dāng)前這兩個(gè)關(guān)鍵領(lǐng)域均存在不容忽視的問(wèn)題。每當(dāng)某一題材因包含某種熱門(mén)元素而突然受到受眾關(guān)注，往往就會(huì)引起大批創(chuàng)作者和投資者的關(guān)切，進(jìn)而引發(fā)一股跟風(fēng)創(chuàng)作的熱潮。盡管這種趨勢(shì)在短期內(nèi)為市場(chǎng)的繁榮和多樣性注入了新的活力，但長(zhǎng)期來(lái)看，卻帶來(lái)了嚴(yán)重的同質(zhì)化問(wèn)題，導(dǎo)致創(chuàng)新力度不足以及受眾的審美疲勞。特別是當(dāng)下隨著現(xiàn)實(shí)題材微短劇市場(chǎng)的日益擴(kuò)大，受眾對(duì)作品內(nèi)容和藝術(shù)品質(zhì)的要求也“水漲船高”，對(duì)劣質(zhì)作品的“容忍度”也在降低。例如，某微短劇大量模仿和套用經(jīng)典電影橋段，導(dǎo)致劇情雷同、邏輯牽強(qiáng)，有網(wǎng)友表示“劇情與電影《庸人哈爾》一模一樣，完全不值得自己付費(fèi)”；某微短劇劇情懸浮、常識(shí)性錯(cuò)誤頻出，有網(wǎng)友在評(píng)論中直言不諱地表示“中藥與綠豆湯同喝？雖然是劇情，但請(qǐng)不要把我們帶歪”。某微短劇過(guò)度使用近景鏡頭和頻繁運(yùn)用“閃回轉(zhuǎn)場(chǎng)”的手法，使畫(huà)面顯得零碎而不連貫，缺乏藝術(shù)上的和諧與統(tǒng)一，引發(fā)了不少受眾的排斥心理，有網(wǎng)友表示“劇情完全碎掉了”。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為：“微短劇市場(chǎng)將會(huì)漸漸清洗掉那些粗制濫造的作品，再接下去，一定是拼演技、拼制作、拼劇本，大家會(huì)慢慢關(guān)注美術(shù)、置景、服裝、鏡頭表現(xiàn)與故事性。”③只有當(dāng)作品在藝術(shù)表現(xiàn)和故事性上都具有高水準(zhǔn)時(shí)，才能滿足市場(chǎng)和觀眾對(duì)高質(zhì)量文化產(chǎn)品的需求，真正推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材微短劇的健康發(fā)展。

（二）創(chuàng)新策略

如前所述，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的創(chuàng)作者要想在蓬勃發(fā)展的行業(yè)浪潮中繼續(xù)保持活力，就不能只圖一時(shí)利益，而應(yīng)在加強(qiáng)自律的前提下，努力讓題材更加貼近大眾生活、人物形象的塑造更加真實(shí)細(xì)膩、人文情懷的表達(dá)更能觸及心靈、審美品位的展現(xiàn)更為自然，從而獲得藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的雙重提升。

其一，開(kāi)掘題材、細(xì)分領(lǐng)域，并借力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“他山之石”。一方面，現(xiàn)實(shí)題材微短劇應(yīng)以廣泛的社會(huì)生活為支撐點(diǎn)與增長(zhǎng)點(diǎn)，以四十多年來(lái)改革開(kāi)放的輝煌成就和新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌為土壤，對(duì)題材的廣度和深度進(jìn)行不斷的開(kāi)掘與延展。創(chuàng)作過(guò)程中要放慢腳步，踏踏實(shí)實(shí)深入生活的細(xì)部觀察和取材，使劇情、場(chǎng)景、人物形象都更加貼合日常生活的邏輯，才能令觀眾產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)勇于直面人民關(guān)切的社會(huì)熱點(diǎn)、難點(diǎn)、痛點(diǎn)，讓作品寄托更多的現(xiàn)實(shí)情懷和人文內(nèi)涵，“照亮”社會(huì)的角落。另一方面，現(xiàn)實(shí)題材微短劇可以進(jìn)一步自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中挖掘豐富的資源，有效擴(kuò)展其內(nèi)容的深度和廣度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)微短劇在文化表達(dá)和受眾基礎(chǔ)上有相似性，將那些兼具現(xiàn)實(shí)表達(dá)力度和受眾口碑的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成微短劇，不僅可以縮短內(nèi)容開(kāi)發(fā)的時(shí)間，還能助益作品現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的開(kāi)掘。目前，相關(guān)機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者已關(guān)注到微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的聯(lián)系，并已做出一定的實(shí)踐探索。如《戀戀茶園》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇既對(duì)當(dāng)代生活和傳統(tǒng)文化傳承進(jìn)行了有力表達(dá)，又在“微短劇+文旅”中展現(xiàn)了愛(ài)情、親情的美好愿景。如2024年4月中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心公布了50個(gè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”，并發(fā)表《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇轉(zhuǎn)化品質(zhì)倡議書(shū)》。④2024年4月28日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)又發(fā)布了2023年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，上榜作品反映出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇的強(qiáng)大拉動(dòng)作用。⑤2024年7月13日，第七屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)網(wǎng)絡(luò)微短劇分論壇在北京召開(kāi)，論壇聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)微短劇融合升級(jí)、創(chuàng)作精品與高質(zhì)量發(fā)展等議題，⑥為微短劇市場(chǎng)注入了新鮮血液。這些舉措都對(duì)下一步微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)題材上的“雙向奔赴”提供了新的可能。

其二，真實(shí)細(xì)膩地描繪生活中的人物。微短劇大量運(yùn)用近景和特寫(xiě)鏡頭，使角色成為劇情的核心推動(dòng)力。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材微短劇要真實(shí)、細(xì)膩地刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界、情感沖突和際遇命運(yùn)，使受眾可以代入式地反觀自我，或通過(guò)人物的故事加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)知、關(guān)注與思考。此外，創(chuàng)作者還應(yīng)探索角色塑造更大的開(kāi)合度，突破人物設(shè)定單一雷同的困境，多角度、多方位地塑造人物立體鮮活的性格與個(gè)性，從而增強(qiáng)故事的戲劇張力，進(jìn)一步激發(fā)受眾的共情與共振。例如，《超越吧！阿娟》在展現(xiàn)青年阿娟初入大城市的心理時(shí)，對(duì)其凌亂的頭發(fā)、沾了泥土的臉、受傷的額頭、滿是油漬的衣服等細(xì)節(jié)進(jìn)行了特寫(xiě)呈現(xiàn)，為觀眾理解當(dāng)代青年追夢(mèng)的不易提供了代入的視角。《人生大事之晚安地下鐵》取材自北京地鐵站的真實(shí)事件，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和抒情性音樂(lè)的組合，細(xì)膩刻畫(huà)了單親媽媽面對(duì)挫折時(shí)的復(fù)雜情緒，便于觀眾感受人物的勇敢、樂(lè)觀與堅(jiān)韌。《仁心》的鏡頭語(yǔ)言多變，但無(wú)論是廣角鏡頭展現(xiàn)的宏大場(chǎng)景，還是特寫(xiě)鏡頭捕捉的細(xì)膩表情，都恰到好處地放大了劇中人物的悲歡喜樂(lè)，展現(xiàn)了醫(yī)生面對(duì)抉擇時(shí)復(fù)雜的內(nèi)心世界。

其三，在“微而精、短而美”的探索中注重對(duì)“真實(shí)性”的呈現(xiàn)。“微而精、短而美”是微短劇在影像表達(dá)上的特色，真實(shí)性則是現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的關(guān)鍵要素。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材微短劇的精品化之路應(yīng)將兩者結(jié)合起來(lái)，通過(guò)高度凝練、制作精良且真實(shí)貼近的藝術(shù)表達(dá)，向受眾傳遞時(shí)代風(fēng)貌、展現(xiàn)溫暖人性、提供精神慰藉。這一方面要求現(xiàn)實(shí)題材微短劇的劇情設(shè)計(jì)應(yīng)巧思佳構(gòu)，在短時(shí)間內(nèi)傳達(dá)新奇的故事和強(qiáng)烈的情感，并通過(guò)精致的視聽(tīng)語(yǔ)言和獨(dú)特的創(chuàng)意制作滿足觀眾的審美需求。另一方面，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)微短劇的審美追求不應(yīng)僅停留在膚淺的感官愉悅和短暫的情緒釋放上，還應(yīng)堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，讓劇集盡可能地尊重現(xiàn)實(shí)生活、反映現(xiàn)實(shí)生活，讓人物的塑造更加嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)的設(shè)計(jì)更為合理，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)更為真實(shí)，從而引發(fā)觀眾的共情和認(rèn)同，使作品在擁有娛樂(lè)性與趣味性的同時(shí)，也能兼具思想性和審美品格。

03

精品現(xiàn)實(shí)題材微短劇的當(dāng)代價(jià)值

現(xiàn)實(shí)題材微短劇扎根于新時(shí)代這一沃土之中，作為一種網(wǎng)絡(luò)文藝新樣態(tài)，理應(yīng)在精品創(chuàng)作的探索中，通過(guò)講述當(dāng)代社會(huì)生活中人民大眾的精彩故事，反映中國(guó)日新月異的變化，以及百姓隨時(shí)代變遷而呈現(xiàn)出的生活狀態(tài)與精神面貌，在對(duì)家國(guó)與個(gè)體、人情與人性的深層挖掘中彰顯價(jià)值關(guān)懷。

（一）觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)代價(jià)值

在2024年全國(guó)兩會(huì)期間，與網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作相關(guān)的話題受到了高度關(guān)注，“多位代表委員針對(duì)微短劇市場(chǎng)當(dāng)前的發(fā)展情況提出了自己的建議或提案。對(duì)于微短劇在市場(chǎng)、文化傳播等方面的價(jià)值，代表委員均予以了肯定”，⑦其中，不少代表委員都提及了“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材微短劇創(chuàng)作”的必要性，這在一定程度上顯現(xiàn)出微短劇觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)代價(jià)值。近來(lái)，也有不少現(xiàn)實(shí)題材微短劇通過(guò)反映中國(guó)式現(xiàn)代化背景下社會(huì)個(gè)體的生存狀況、精神面貌和情感狀態(tài)，讓受眾在對(duì)劇中人物命運(yùn)的觀察與感悟中獲得對(duì)微觀個(gè)體和宏觀社會(huì)的審視與認(rèn)知。如首部全面反映“四大檢察”題材的微短劇《石俊峰辦案記》，以“小切口”展現(xiàn)了檢察機(jī)關(guān)“高質(zhì)效辦好每一個(gè)案件”的價(jià)值訴求，增強(qiáng)了公眾對(duì)檢察工作的了解和認(rèn)同。《朝陽(yáng)大媽向前沖》既展現(xiàn)了基層志愿者的精神風(fēng)貌，又對(duì)“朝陽(yáng)大媽”等退休人群追求正義、積極樂(lè)觀的精神世界進(jìn)行了反映。《反詐風(fēng)暴》聚焦全民反詐主題，在對(duì)反詐案件的披露和展現(xiàn)中助力增強(qiáng)受眾對(duì)財(cái)產(chǎn)安全隱患的警惕性。此外，還有一些現(xiàn)實(shí)題材微短劇在揭露社會(huì)問(wèn)題、直面社會(huì)痛點(diǎn)上做出了開(kāi)拓。如《大媽的世界賀歲篇》《另一半的我和你》等作品通過(guò)諷刺的手法對(duì)低俗網(wǎng)絡(luò)直播、性別歧視等現(xiàn)象進(jìn)行了剖析，引導(dǎo)受眾產(chǎn)生進(jìn)一步的思考。

（二）愉悅、宣泄與撫慰的情緒價(jià)值

有專家認(rèn)為，加速社會(huì)容易讓現(xiàn)代人變得浮躁而無(wú)法沉下心來(lái)，因此，人們渴望放松娛樂(lè)，渴望宣泄情緒，療愈心靈。從某種程度上來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)微短劇恰逢其時(shí)地填補(bǔ)了密集社會(huì)行為中難得的時(shí)間縫隙，成為緩解時(shí)間焦慮的鎮(zhèn)靜劑。⑧作為折射社會(huì)生活的一面鏡子，現(xiàn)實(shí)題材微短劇圍繞當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活挖掘戲劇情節(jié)，以小體量、快節(jié)奏的特點(diǎn)，有助于受眾從生活日常中跳脫出來(lái)，并在共情體驗(yàn)中獲得情感的宣泄和心靈上的慰藉。如微短劇《大過(guò)年的》將當(dāng)下生活中的婚姻焦慮、代際矛盾等問(wèn)題進(jìn)行典型化處理，在復(fù)雜情感糾葛的化解過(guò)程中助力受眾獲得直面自身困境的信心。有網(wǎng)友表示：“這劇也太現(xiàn)實(shí)了，冷暴力這段讓我狠狠共情了！”“以其人之道還治其人之身，女主回復(fù)得太讓人解氣了！”

《大過(guò)年的》海報(bào)

（三）“春風(fēng)化雨”的審美價(jià)值

《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2024）》顯示，截至2023年年底，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇用戶黏性快速增長(zhǎng)，流量和影響力雙重爆發(fā)。在此背景下，現(xiàn)實(shí)題材微短劇作為網(wǎng)絡(luò)文藝的“輕騎兵”，其創(chuàng)作者有必要思考如何開(kāi)掘出更加豐富多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出“網(wǎng)感”、質(zhì)感與價(jià)值內(nèi)涵兼具的優(yōu)秀作品，從而發(fā)揮更大的社會(huì)美育功能。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，當(dāng)前部分創(chuàng)作者創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)題材微短劇審美表現(xiàn)手段的種種嘗試，可以被視作是探索“春風(fēng)化雨”“潛移默化”地影響受眾審美心理的實(shí)踐。正如伊波利特·丹納所言：“藝術(shù)的目的不在于改變現(xiàn)實(shí)，而在于表達(dá)現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)用同情的力量使現(xiàn)實(shí)顯得更美麗。”⑨例如，《我的歸途有風(fēng)》將治愈風(fēng)格與非遺美食相融合，在溫馨的故事背后展現(xiàn)地域文化之美、人文風(fēng)貌之美和非遺美食之美；《那個(gè)重逢的夜晚》將懸疑風(fēng)格與校園青春相融合，在一次次的懸念和反轉(zhuǎn)中展現(xiàn)青年男女的相互救贖與共同成長(zhǎng)；《夜班日記》《超能坐班族》等劇集在反映親子矛盾、職場(chǎng)壓力等現(xiàn)實(shí)議題中引入了“鬼差”、職場(chǎng)超能力等奇幻角色與情節(jié)，滿足了受眾多樣化的審美需求。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)題材與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、百姓生活息息相關(guān)。很多社會(huì)議題都可以通過(guò)年輕態(tài)、小體量、快節(jié)奏的現(xiàn)實(shí)題材微短劇進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)與深入探討。尤其是在行業(yè)規(guī)模迅速爆發(fā)、行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日益加劇的語(yǔ)境下，現(xiàn)實(shí)題材微短劇要想創(chuàng)作出叫好又叫座的精品，唯有廣泛深入現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中，了解不同社會(huì)人群的真實(shí)狀態(tài)，將豐富多彩的人民生活與精巧生動(dòng)的故事有機(jī)融合，在題材的廣度與深度、人物塑造的真實(shí)性與典型性、視聽(tīng)表達(dá)的藝術(shù)化、主題立意的深入性等方面不斷創(chuàng)新升維，從而在價(jià)值層面擔(dān)負(fù)起更多的職責(zé)與使命。

曾有學(xué)者指出：“腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念是勁風(fēng)也是清流，正在改變著網(wǎng)絡(luò)劇的市場(chǎng)格局和發(fā)展走向。”⑩現(xiàn)實(shí)題材微短劇未來(lái)將帶動(dòng)微短劇走向何方，正有待創(chuàng)作者去探索。

（作者石竹青系遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，聶晶系遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院2022級(jí)碩士研究生）