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《好東西》:人格的自救

2024-11-28 17:02
來源:澎湃新聞·澎湃號·湃客
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插圖 | 鑒片工場 電影劇照

《好東西》討論的一個核心母題,即什么是“好東西”

在嬉笑怒罵間,我們或許能夠從中尋找到性別意義上更多的溝通與理解的可能性。影片大膽挑戰了傳統性別角色,提出了諸多觀念反思。它對性別議題的多元書寫,關懷了單親媽媽的生存狀況,以及童年創傷對于一個人長久而深遠的影響,進而呼吁一種包容開明,堅強獨立的生存態度。導演邵藝輝用一種輕松幽默的調性,在自我調侃、自我解嘲的氛圍中,敏銳地捕捉到當代女性的心靈困境,并在颯爽的風度中,對生活中那些沉重、苦澀的內容付諸一笑。

看完沒覺得受到冒犯,某些笑點雖然有點過渡生硬卻讓人會心一笑,吵架拌嘴也無火藥味,整體像經歷一場母愛的教育,關于內心小孩學會如何隔離他者“judge”的噪音。

作為社會性動物,自從加入到社會這場游戲,每個人都因為自身的游戲熟練度差異而出現價值落差,落差的客觀現象自然引發心理的應激反應,性別焦慮、同齡人焦慮、輩分焦慮。應激反映到肢體和五官的行動,電影里只是兩位紳士滑稽的吃蒜吃醋吃癟,現實就變成抱怨、毒舌、扔碗碟、拳腳相加、摔門而出、踩死油門。社會對每個人都產生異化影響,近期多發的惡性治安事件便透露著整體的公民情緒。宏觀的治安事件和這部電影有關嗎?我認為這些兇徒和電影中的角色一樣,都處于同樣的困境:“被他者宣判失敗后,失去對自己人格的所有權。”

掌握對自己人格的所有權,聽著是多么堅強的權力啊。在成功學的語境下,堅強便是既要做主宰自己人格的強者,也要做踐踏別人人格的侵略者。“向弱者侵略,從強者汲取,以達到在社會安身立命。”即使是小學生,也有原始的人格攀比,或者成年人的攀比就源自童年的種子。支配他人人格的侵略行為并不是某性別的專利,可不只有男人會貶低剩女,也不只有女人會否定盧瑟。性別的烙印來自哪里,便是整個社會評價體系,這場游戲的核心程序。

《肖申克的救贖》:即使逃出了肖申克,還有這個社會,而你逃離社會恰恰又困于肖申克,或者變成狼孩一樣的動物

社會運作的基礎,正是弗洛姆所說的“逃避自由”。個體恐懼孤獨,渴望集體認可,于是讓渡出人格的自由,參與集體的演奏充當機械鼓掌的角色,相信努力飾演可以獲得他人艷羨的勛章,在努力的程度上要分出三六九等予以匹配的尊重,甚至父輩努力獲得的尊重可以世襲到下一代。

于是,孩子為了粉飾自己融入集體,杜撰虛構的游記,讓出了誠實的自由;王鐵梅一遍遍地瀏覽讀者的差評,陷入自我懷疑的內耗,讓出了認知的自由。最甚者便是可憐的小葉,角色設定是討好型人格,時刻共情他人,于是也就承受最深重的囚籠,一遍遍質疑并改造自我,紊亂的例假反映其錯亂的人格。

《禁閉》是法國作家讓-保羅薩特于1945年創作的戲劇

想起讓-保羅·薩特在《禁閉》里設置一個沒有鏡子的囚室,三個鬼魂互相從對方的話語中獲知自身的存在,也互相因為對方的存在而陷入無盡的痛苦。邵藝輝顯然不想嘗試第一部悲慘劇,現實中被嫌棄的個體假如沒有小葉這么大的心眼,恐怕那場安眠藥后的情景便是虛幻,照進房間的不是上海的朝夕,而是太平間的冷光和看客的獵奇視奸。

因為觀眾悲憫于弱小者,王鐵梅的擁抱才顯得直擊軟肋。市井里弄油煙味洗衣粉味的世俗微風拂動兩人發梢,喧囂都市中央還包裹著一顆純凈咸度的淚珠,只有誠實接受自我才可以體面告別這場執著的游戲。

《好東西》繪畫的小孩王茉莉,曾慕梅飾演

“誠實,是大人最重視的小孩美德。”《好東西》沒有落于俗套批判這個美德對天性的戕害,反而通過小孩直擊痛點的誠實言語,達到照亮大人自身的目的。小孩正是我們的鏡子,片中角色疲于他者的judge,唯獨在小孩面前拾取回自我的本初。我們太多的不安就來自出賣誠實的人格,同時面對其他出賣者的欺騙。人彼此的關系經營即使費盡心機圓謊,必然失去本真的愛,不僅是母親對小葉的無愛,還有普遍的不自愛。唯有誠實才有科學的觀察,人格方能得到充分的尊重。

片中局勢趨向圓滿的關鍵原因,就是角色們選擇了誠實的道路,不在乎因為誠實而暴露在他者目光下的弱點,不care(不在意)你們的judge(批判、攻擊)了,我們自由了。于是,小葉修補了童年創傷,王鐵梅擁抱新的事業方式,小孩一步步從陰郁走向自信。鏡頭聚焦于小孩勇氣的塑造,其實也是角色們與內心小孩達成和解的演變過程。連同第四面墻的我們,還在療傷的內心小孩們,心靈也吃到了好東西,消解了過去他者的評價,人格的血肉得到成長。

不同的人物對不同文化和生活方式的包容,在上海這座城市中得到了尊重和理解

最后提一點,作為文明的遠東之珠,片中上海的包容確實讓人感到夢幻,畢竟有電影造夢的濾鏡。結合人類發展指數,上海也是中國大陸最接近后現代方式的社會。特別是角色等人談論一些前衛話題時,居然沒有出現讓角色或者觀眾難堪的路人側目,路人都充滿關懷地不干預到角色的視野,角色們的心理自救自然水到渠成,這點舒適度確實做到極致。然而電影終歸是作者的愿景,現實怎樣,還要靜待價值變遷,人事更替,才有個體和他者實現和諧的一天到來。

當然,影片中最為迷人的部分,自然還有那些充滿機鋒的臺詞。這些臺詞時常戲謔、揶揄、嘲弄、逗樂,偶爾也諷刺、鞭撻、反思,十分巧妙地完成了對于女性心理、社會偏見的深刻洞悉。

校對 | 張力卜

聲明:此篇為爆點文化旗下鑒片工場原創文章,轉載請標明出處鏈接:http://baodianwenhua.com/sys-nd/52.html

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