在上海看音樂劇，總有一道靚麗的風(fēng)景線——返場時(shí)觀眾席里的大合唱，有時(shí)甚至是法語或德語的合唱。讓人不得不感嘆：“上海的音樂劇觀眾實(shí)在是太專業(yè)了。”得益于上海乃至中國音樂劇市場的發(fā)展，也離不開多年來臺(tái)前幕后工作人員孜孜不倦的工作，為上海觀眾們引進(jìn)、奉獻(xiàn)出一幕幕精彩的“大戲”，才能陶冶出良好的觀劇氛圍。

錢世錦做客行知讀書會(huì)

11月16日，由寶山區(qū)大場鎮(zhèn)人民政府、閻華工作室、上海人民出版社市場部主辦的行知讀書會(huì)迎來六周年特別策劃——行知讀書會(huì)“主題音樂季”，邀請(qǐng)到上海大劇院首任藝術(shù)總監(jiān)、上海戲劇學(xué)院客座教授錢世錦攜新書《藝術(shù)留香：錢世錦自選集》做客，分享那些年那些“大戲”背后的故事。

在上海當(dāng)代劇院演藝史上，錢世錦的名字是繞不開的。他曾為中國觀眾引進(jìn)《悲慘世界》《劇院魅影》《貓》《媽媽咪呀！》等世界經(jīng)典音樂劇，促成了帕瓦羅蒂、帕爾曼、祖賓·梅塔等國際音樂大師的訪滬演出，并在上海大劇院首開現(xiàn)代商演項(xiàng)目管理制度。

錢世錦回憶道：“上世紀(jì)九十年代初，國際樂壇巨星祖賓·梅塔和帕爾曼首次訪滬演出時(shí)，上海連一個(gè)像樣的音樂廳都拿不出，我們不得不臨時(shí)把已經(jīng)廢棄不用的市政府禮堂重新改造成演出場館。當(dāng)然演出還是很成功的，帕爾曼說，上海有世界上最好的觀眾，也有世界上最差的劇院。20多年后，當(dāng)大師再度訪滬時(shí)，上海大劇院、東方藝術(shù)中心、文化廣場、上交音樂廳等國際一流場館已經(jīng)相繼建成，一掃過去上海沒有國際標(biāo)準(zhǔn)演出場所的尷尬。”

“剛開始引進(jìn)《悲慘世界》的時(shí)候，國內(nèi)觀眾對(duì)音樂劇這種形式完全是陌生的，但今天，音樂劇已經(jīng)成為很受追捧的熱門劇種。”錢世錦以親歷者視角講述了時(shí)代的變遷和上海城市的發(fā)展。

錢世錦解讀音樂劇與歌劇的區(qū)別

如今，上海引進(jìn)音樂劇可謂遍地開花，在當(dāng)時(shí)不可想象。借由工作生涯里引進(jìn)的多部成功作品，錢世錦介紹了歌劇與音樂劇這兩種擁有眾多觀眾的藝術(shù)形式，在歷史起源與發(fā)展、文化定位、演唱方法、舞臺(tái)裝置以及制作方式等方面的區(qū)別。音樂劇雖年輕，但在藝術(shù)層面上并不遜色，每做一部音樂劇，制作人總會(huì)挖空心思去思考“什么東西可以吸引人”。他認(rèn)為，市場化的操作讓音樂劇離普通觀眾更近，讓它的受眾群體可以更加廣泛。

如今，錢世錦還在堅(jiān)持向觀眾們普及“用經(jīng)典打開音樂劇的大門”。“看經(jīng)典音樂劇，能讓觀眾知道，什么是音樂劇，什么是好的音樂劇，了解音樂劇的特性。音樂劇的特性是故事，講好故事是關(guān)鍵，沒有一部經(jīng)典的音樂劇不是講好了一個(gè)令人動(dòng)容的故事。”錢世錦說。

《藝術(shù)留香》書封

今年，錢世錦出版了著作《藝術(shù)留香》，書中回溯了其六十年的從藝經(jīng)歷，記錄了海內(nèi)外藝術(shù)團(tuán)體在上海的演出交流盛事，及《悲慘世界》《貓》等西方經(jīng)典音樂劇引進(jìn)上海的精彩始末，還收錄了相關(guān)藝術(shù)欣賞與評(píng)論文章等，涉及音樂劇、芭蕾、歌劇等多個(gè)藝術(shù)種類。全書分為“藝海星辰”“藝壇盛事”“藝評(píng)拾遺”“藝管案例”四個(gè)部分，共60篇短文，150幅照片，圖文并茂展現(xiàn)了錢世錦及一代知名藝術(shù)家光輝而值得紀(jì)念的藝術(shù)人生。在講述藝術(shù)家本人故事的同時(shí)，也側(cè)面反映出中國音樂藝術(shù)的發(fā)展，如世界芭蕾舞團(tuán)的交流、上海大劇院的建設(shè)、西方音樂劇本土化歷程等。