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2024上海國際攝影節|空間與景觀:視覺游戲與批判性反思

王鈺欣
2024-11-19 08:30
來源:澎湃新聞
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【編者按】

2024上海國際攝影節的主要展覽分設在上海國際時尚中心的幾棟建筑內,本屆攝影節的主題為“我們的城市”,幾個由獨立策展人策劃的板塊呈現了關于城市議題的多元探討以及當下攝影的豐富性。由吳棟策劃的“空間與景觀”位于8號樓,匯集了馮方宇、李政德、羅森、段浩明、高巖、渠巖、邁克爾·沃爾夫與金天秀的作品。

展覽坐落的位置在江邊,選址與展覽內容形成了默契,來到展館前,先是爬上工業風的建筑,遠處楊樹浦發電廠高聳的煙囪佇立,有船駛過,江面波瀾不驚。以“空間與景觀”為主題的展覽構建出一個個令人充滿想象與空間感代入的區域。并通過組照的意義,引發了一場視覺游戲和批判性的反思。

“展覽里既有對空間跟景觀的誤讀,也包括藝術家對城市更新過程中產生的種種問題的回應,同時,進入虛擬時代后,多媒介的運用也拓展了藝術家們思考城市中空間與景觀的方式。”策展人吳棟說。

“空間與景觀”板塊,展覽現場,高巖作品。圖片由策展人提供

“空間與景觀”板塊,展覽現場,渠巖、邁克爾·沃爾夫、段浩明作品。圖片由策展人提供

“空間與景觀”板塊,展覽現場,羅森作品。圖片由策展人提供

展覽起首,攝影師高巖的作品乍一看拍下了許多熟悉的景點:雅典衛城、紐約曼哈頓、埃及金字塔等。但細心觀看后才發現,那并非那些景點本身。高巖在中國的一處公園里拍下了這些仿制的著名景點,通過構圖、曝光上的精確控制,照片達到了以假亂真的效果。認知與現實間的這種“無法分辨”引發了觀眾的思考。“這就像一場視覺上的游戲。”吳棟說。

高巖作品

高巖作品

高巖作品

高巖作品對面,韓國藝術家金天秀(Kim Chunsoo)的作品《低切》利用了建筑行業中古老測量方式——彈線在攝影圖像上留下痕跡。這些圖像晃動、模糊、帶著虛影。“金天秀用低速儲存卡和高像素相機和在拍攝過程中移動的手段造成了成像的誤差。他是一位對城市與科技感興趣的影像藝術家,他覺得,代表城市發展的高樓講究在更少的空間中容納更多的居民,而相機的CMOS也想要在小小的方塊里容納更多的像素。這兩者帶著某種發展上的相似之處。”

金天秀《低切》系列之一

金天秀《低切》系列之一

“空間與景觀”板塊,展覽現場,金天秀作品。圖片由策展人提供

同樣是有關城市的話題,藝術家同時也是規劃師羅森關注到的是社區的公共空間,他在作品《花家地 :城市“蔓生長”》中記錄下北京花家地社區被居民不斷改造的空間。照片里出現了依據居民和租客個人需求改造的房門、樓梯,社區公共座椅上的象棋盤、障礙物,以及種植的植物,私人與公共“領地”的邊界時而清晰時而模糊,塔樓里的樓道共享客廳又讓社區顯得具有溫度。羅森將這種居民基于生活需要自發蔓延出的公共空間使用方式稱為“蔓生長”。呈現出一種介于政府治理與居民創造交織的復雜現實。如今,這些景觀大部分已經在城市更新中消失,照片記錄證明了社區改造過程中這些事物的存在。

羅森《花家地 :城市“蔓生長”》系列之一

羅森《花家地 :城市“蔓生長”》系列之一

羅森《花家地 :城市“蔓生長”》系列之一

羅森《花家地 :城市“蔓生長”》系列之一

攝影師段浩明的兩組系列《山河故居》與《南風一夢》聚焦了一些城市發展中的新與舊、傳統與現代交替的邊界。組圖中有航拍視角的宏觀影像,也有貼近地展示植物與城市之間的關系,反映了藝術家對于城市發展中歸屬感與認同感的一種反思和抽離性的觀察。

段浩明《山河故居》系列之一

段浩明《山河故居》系列之一

段浩明《南風一夢》系列之一

《財富空間》是藝術家渠巖對廣東地區“羅浮宮”家居城的拍攝,照片龐大,細節清晰。“羅浮宮”對于我們熟知的“盧浮宮”來說是一種“復刻品”,“羅浮宮”富麗堂皇是金錢堆砌起來的,而“盧浮宮”的富裕則體現在內涵上。人是否可以通過消費買來一種精神上的富裕與審美,在時代發展與物質生活不斷前進的過程中,藝術家似乎提出了“不同價值之間的度量衡”這個問題。

渠巖《財富空間》系列之一

渠巖《財富空間》系列之一

《圖層》是整個展覽中一件相對特別的作品,藝術家李政德通過 Photoshop 捏造了一幅幅并不真實存在的空間,這些拼湊的素材取自他多年拍攝的真實場景切片,這種從“真”中匯聚成的“假”既帶著某種隱喻,也拓寬了表達手法,是對真實世界中無法存在的空間作出的延展想象。

李政德《圖層》系列之一

李政德《圖層》系列之一

李政德《圖層》系列之一

“空間與景觀”板塊,展覽現場,李政德作品。圖片由策展人提供

在作品顯性視覺沖擊上,德國已故攝影家邁克爾·沃爾夫(Michael Wolf)的《建筑密度》表現得十分直觀。大塊色板的顏色沖擊,整齊線條的排比,以及錯落的建筑本身形成的弧線,都成為藝術家作品中最為有力的視覺元素。沃爾夫以拍攝香港聞名,大城市中細密的門窗、緊湊的腳手架鋪滿整個畫面,給人以無盡延伸的感受。策展人吳棟提到,其中被以最大規格呈現的作品中,站遠看是圖形,站近看可以觀察到很多不同的細節。即便是相同的門窗,從他們晾曬的衣服、擺放的盆栽,都可以看出生活痕跡的微小不同。

邁克爾·沃爾夫《建筑密度》系列之一

邁克爾·沃爾夫《建筑密度》系列之一

“空間與景觀”板塊,展覽現場,邁克爾·沃爾夫作品。圖片由策展人提供

整個展廳最后一件作品關注了與上海發展緊密相關的地區——楊樹浦,在作品《楊樹浦》中,攝影師馮方宇對廢棄發電廠和“消亡的下只角”進行了全面拍攝,拍老廠房是他的愛好,而在深入了解與記錄之后,楊樹浦電廠得以在影像上得到全面的留存。它曾在上海這座城市崛起背后扮演著興盛的暗房,如今在工業轉移后,又在影像上留下了痕跡。展覽中還出現一些在數量上比較多的“反復”——電表盤的拍攝、插座的拍攝、窗戶的拍攝,在陳列的選取上,策展人吳棟表示,希望通過這種“物的重復”來展現視覺上的“多樣”和“豐富”,以此向幾代上海人的那種精神致敬。

馮方宇《楊樹浦》系列之一

馮方宇《楊樹浦》系列之一

馮方宇《楊樹浦》系列組圖

“空間與景觀”板塊,展覽現場,馮方宇作品。圖片由策展人提供

從展廳走出,楊樹浦發電廠的大煙囪與展覽中貫穿的煙囪照片形成了某種時空上的聯系。“空間的變化折射出人類社會的發展過程。在城市更新的過程中,空間和景觀每時每刻都經歷著改造和變化,它也一直是攝影家關注城市的一個重要切口。進入21世紀后,多樣化的成像技術和多元化的創作方向讓攝影家們用各種手段切入變換的空間與景觀中,用作品表現各自的關注點。文化符號、社區更新、城鄉發展,乃至虛擬的圖像與精神世界……欲望與環境不斷交織并融為一體。本版塊既回望了建設城市的過往,也展望了我們對城市的期待,同時探討了我們所面對的問題。在持續更新的過程中,城市空間的發展將如何更深刻地影響和塑造人們的生活,這些影像為我們提供了一種思考和路徑。”展覽前言中寫道。

 

    責任編輯:吳棟
    校對:施鋆
    澎湃新聞報料:021-962866
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