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首屆中國當代影像藝術(shù)年鑒展:影像講述時代共鳴

澎湃新聞記者 黃松
2024-11-03 12:02
來源:澎湃新聞
? 藝術(shù)評論 >
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11月2日,“地方與講述——首屆中國當代影像藝術(shù)年鑒展”于上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕,作為“第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)”的展演項目,首屆影像年鑒展以“地方與講述”為主題,基于“中國當代影像藝術(shù)年鑒”2023年度的觀察,展出15位(組)藝術(shù)家的當代影像藝術(shù)作品。

展覽現(xiàn)場

據(jù)悉,“中國當代影像藝術(shù)年鑒”(下簡稱“影像年鑒”)由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館2023年發(fā)起并主辦,是一個以中國當代影像藝術(shù)實踐的第一線觀察和資料收集為基礎,開展現(xiàn)象分析與整理,進行文獻及作品的展示與交流的平臺,并力求通過穩(wěn)定而有效的工作機制,逐步發(fā)展成為中國當代影像藝術(shù)最全面而詳細的文獻庫。

在歷時近一年的時間里,影像年鑒工作組共收集到2023年在國內(nèi)外公開展示和發(fā)表的中國藝術(shù)家的近兩千件影像藝術(shù)作品。展覽從收集到的作品中選擇了部分藝術(shù)家的作品,他們分別以不同的手法和媒介,講述著各自的“地方”故事。

對于“影像年鑒”的入選標準,在澎湃藝術(shù)此前對組委會的采訪中有諸多討論,而首次“影像年鑒展”的亮相,似乎指向了某種標準——將影像(無論是攝影還是影像作品)作為一種社會學研究的方式,以影像講述正在經(jīng)歷的時代。

展覽現(xiàn)場,車建全作品《平行世界II》

在此次展覽策展人施瀚濤的敘述中,“地方”可以是一個國家、一個市鎮(zhèn)、一個花園,甚至集體宿舍中的一個床鋪……他借英國人文地理學家蒂姆·克雷斯韋爾(Tim Cresswell)在《地方:記憶、想象與認同》一書中“是什么使它們成為地方”發(fā)問,從多角度解讀“地方”的概念,并認為“在文化研究與批判理論視野下,地方是一個社會建構(gòu)的結(jié)果”“是人類創(chuàng)造的有意義的空間”。

而參展藝術(shù)家本身來自不同的“地方”,作品也表現(xiàn)不同的地方,但觀眾之所以能獲得共鳴,是由于從地方到普遍性、從單一案例到集體意識的“講述”。

黃立言,《輕飄飄,輕飄飄的》(靜幀),影像,25分54秒,2021,圖片由藝術(shù)家本人提供

從廢墟到家鄉(xiāng),講述共同的時代經(jīng)歷

對應到多倫現(xiàn)代美術(shù)館一樓三組完全不同的作品——車建全(現(xiàn)生活工作于廣州)的《平行世界II》、資佰(現(xiàn)生活工作于西雙版納)的《我的Mekong》和閻洲(現(xiàn)生活工作于北京)的《殺胡案》,以完全不同的視角和媒介,構(gòu)建“地方與講述”的主題。

車建全的作品由影像、照片等構(gòu)成,他聚焦一個地處南方的曾經(jīng)游人如織的世界主題游樂園,但如今成為廢墟,“世界地標”被藤蔓攀爬、包裹。

“1998年,我剛到廣州的第一個周末,和師兄們?nèi)チ艘患夷菚r很火的樂園,我們花了很久乘汽車到了郊區(qū),進入了這座游樂園。當時人山人海,像是一場夢,一天之內(nèi)實現(xiàn)了‘周游世界’的愿望。然而,隨著大家真正持有護照,自由地去往世界各地旅行,這個虛擬的、微縮景觀樂園不再承載夢想,于2010年關閉。”車建全在接受澎湃藝術(shù)采訪時說,“在閉園后的第六年(2016年),一位朋友的公司搬到曾經(jīng)的樂園邊,這個園區(qū)重新進入我的視野,然而,此時此地已被大自然重新占據(jù),甚至藤蔓爬到‘瑞士木屋’,拉斷了房梁。”

展覽現(xiàn)場,一位觀眾正在閱讀車建全作品《平行世界II》

藝術(shù)家關于地方的講述,勾起了一代人曾經(jīng)在樂園“周游世界”的集體回憶,這種回憶也與時代勾連——曾經(jīng)打造出的“宏偉世界”成了荒野和廢墟,“大自然清理著人存在過的痕跡”。墻腳邊那些從廢墟中拾得的殘垣斷壁,把美術(shù)館觀眾帶回了荒廢的現(xiàn)場,看龐大的文化遺物在時間的洗禮下,并被自然悄悄清理,還原為真正意義上的自然的樂園。

曹澍,《妖糖》(靜幀),影像,15分10秒,2023,圖片由藝術(shù)家本人提供

展覽中,包括曹澍的《妖糖》、解睿的《例外狀態(tài)》、胡偉的《地鳴 碎礫》等都與廢墟有關,呈現(xiàn)出地景與人跡的變奏,以及人與自然的動態(tài)關系場域。《妖糖》圍繞著廣東順德糖廠荒廢的百年流水線展開,藝術(shù)家虛構(gòu)了一個近未來的科幻文本,并以結(jié)合AI的影像呈現(xiàn)。“糖廠不是一個特殊的案例,它是整個中國、甚至亞洲社會的集體潛意識,我在對工廠退休職工集群的調(diào)研中,看到了我老家親戚們相似的經(jīng)歷。”曹澍說。

解睿《例外狀態(tài)》(靜幀),影像裝置,尺寸可變,2023,圖片由藝術(shù)家本人提供

正是因為這種集體記憶,家鄉(xiāng)與離散,成為了“地方講述”的聚焦點。資佰的《我的Mekong》拍攝的就是自己位于云南邊境的家鄉(xiāng)西雙版納。“這個項目我拍攝了十幾年了,我祖祖輩輩就生活在瀾滄江邊,所以我一直記錄這條河流,在日新月異的發(fā)展中,我也目睹到很多東西在短時間內(nèi)消失,河流構(gòu)成了我對故鄉(xiāng)或者地方的理解。”資佰說。相比展覽中更多的影像作品,資佰只是以單純的攝影輔以文字,卻能看到他快門下日積月累的厚度。

資佰,《我的Mekong》,攝影。2008至今,圖片由藝術(shù)家本人提供

余果的作品《從山脈到海洋》以影像勾勒出一條中國改革開放后從西南山區(qū)到南部沿海的人口流動之路。他以手繪動畫回憶童年第一次出遠門的經(jīng)歷,同時把模糊不清的記憶與現(xiàn)實結(jié)合在一起,將個體經(jīng)驗融到更大的時代經(jīng)驗中去。即便是王露帶著“私攝影”性質(zhì)的《時間的風,停下了》,記錄了由父親患病帶來家庭的變化,同時也是一種鄉(xiāng)愁。正如藝術(shù)家自述所說的:“我的故鄉(xiāng)在中國是一座介于二三線之間的小城,‘造城計劃’給這座城市帶來的巨變,讓離家十幾年的我每一次歸鄉(xiāng)都像是來到了異鄉(xiāng)。而故鄉(xiāng)的人則恰恰相反,他們的說話方式,穿衣舉止……仿佛和我小的時候并無太多變化,和這座城市形成了巨大的反差。”

余果,《從山脈到海岸》(靜幀),影像,30分,2022,圖片由藝術(shù)家本人提供

這些來自不同地方、不同年紀】不同閱歷的藝術(shù)家作品,之所以能在美術(shù)館,讓素未謀面的觀眾發(fā)生共鳴,或正因為,它們記錄了共同生活的時代,而藝術(shù)的講述可以讓一個被遺忘的、被遮蔽的,或者流動的地方被看到,也可以讓一個已經(jīng)被看到的地方得以重新構(gòu)造和定義。

展覽現(xiàn)場,王露作品《時間的風,停下了》

以媒介技術(shù)找尋失落的真實

2024年4月,“影像年鑒”春季系列學術(shù)活動先后舉辦了“捕獲幽靈——面對影像藝術(shù)的機構(gòu)策略(論壇)”“中國當代影像藝術(shù)年鑒·2023長三角狀況報告發(fā)布(論壇)”“《影像多倫——館藏影像作品》(展覽)”“未來圖像創(chuàng)造者(對談)”等多個維度的活動。2024年6月15日,“2023中國當代影像藝術(shù)年鑒發(fā)布會”于四川美術(shù)學院舉行,并就《2023年中國當代影像藝術(shù)年鑒總體發(fā)布及現(xiàn)場學術(shù)觀察報告》等主題展開論壇研討。上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館與四川美術(shù)學院視覺研究院簽署館校合作協(xié)議,建立“中國當代影像藝術(shù)年鑒”西南地區(qū)工作站點。

蔡東東,《攝影河》,明膠鹵化銀照片,水彩,拼貼,攝影,43×84cm,2020,圖片由藝術(shù)家本人提供

與全國范圍內(nèi)的研究者和創(chuàng)作者開展合作(尤其以部分高校的藝術(shù)史論專業(yè)為依托),形成一個廣泛的工作網(wǎng)絡,以及共同生產(chǎn)和分享的機制,也一定程度上拓寬了作品收集的視野,表現(xiàn)在展覽中,則是更為廣泛的敘事,以及2000年前后出生的創(chuàng)作者作品的入選。

展覽現(xiàn)場,閻洲作品《殺胡案》

比如,《殺胡案》作者閻洲以幻燈片的形式呈現(xiàn)了一位中古中國的胡人商販在戰(zhàn)爭后逃亡的情景。松郎《我在城市下滑》記錄了創(chuàng)作者本人在城市公共空間的行為——在城市里找到一些斜坡,爬上去,滑下來。

展覽現(xiàn)場,松郎作品《我在城市下滑》

而更為引人矚目的《女欲語、難自語》,來自一群“00后”的女生。她們2023年畢業(yè)于中國美院,該作品是她們的畢業(yè)創(chuàng)作。這組由攝影、紀錄片、藍曬組成的作品,源于2022年10月,她們偶然間了解到湖南江永女書,隨之開始關注女書的發(fā)展現(xiàn)狀。在與女書自然傳人陽煥宜老人的女兒對談后,她們看到了超越符號形式的女書。雖然是學生創(chuàng)作,但是能看到她們對歷史和歷史中女性的關注。

展覽現(xiàn)場章瑩瑩、謝睿楠、顧怡玲、陳一琦、翁藝寧作品《女欲語、難自語》

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館館長曾玉蘭認為,當下,影像媒介成為生活中無法剝離的一部分,每個人每天都在進行著影像的創(chuàng)作和影像信息的接收,呈現(xiàn)的是日常生活的現(xiàn)場。但“地方與講述”恰恰講述了在新媒體技術(shù)發(fā)達的時代,藝術(shù)家們反過來利用這種媒介技術(shù)找尋失落的真實。這種“講述”既是對抗技術(shù)時代力量,也是在反思時代和當下的問題。

開幕儀式上,主辦方與參展藝術(shù)家合影

注明:“中國當代影像藝術(shù)年鑒”最終將以線上及線下的文獻庫、出版物、展覽及衍生活動等各種形式及時反映中國影像藝術(shù)的最新實踐和成果。年鑒顧問委員:朱青生、張培力、顧錚、張獻民、曾玉蘭(按年齡排序);由施瀚濤擔任執(zhí)行總監(jiān);專業(yè)工作委員:朱炯、劉媛、顧佳君、鄭梓煜、祖宇(按年齡排序)。展覽將持續(xù)至2025年2月23日。

 

    責任編輯:顧維華
    圖片編輯:張穎
    校對:施鋆
    澎湃新聞報料:021-962866
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