“演話劇是我的主業。北京人藝就是我的家，家里有事，必須全力以赴?！?/p>

因為北京人藝帶著5部大戲來到上海駐演整整一個月，演員吳剛也跟隨劇團早早來到上海?！恫桊^》上演了剛剛兩場，反響熱烈，現場黃牛票甚至炒到了4000元，還是一票難求。吳剛在這部“鎮院之寶”的劇里扮演唐鐵嘴和小唐鐵嘴兩個角色。幾天后，他又將在北京人藝的又一部經典劇作《嘩變》中出演律師格林渥，一個貫穿全劇的靈魂人物。

《嘩變》劇照，吳剛飾演格林渥

“上海觀眾很熱情”，“上音歌劇院這個音效真的不錯，很攏音”，“你們看完覺得怎樣？”采訪時，《茶館》還有晚上最后一場，閑扯時，吳剛有些沉浸在演戲的情緒里，很是關心大家對劇的觀感，問題感慨不斷。

《茶館》劇照，吳剛飾演小唐鐵嘴，何冰飾演小劉麻子

《茶館》群星薈萃，聚齊了當下北京人藝這一代的最強陣容。吳剛和這部戲結緣了大半輩子，上一次來上海時是1988年，作為北京人藝演員訓練班畢業不久的學員，他負責在劇里跑龍套，演上上下下沒有臺詞的學生群眾，同時照顧老先生的出行，負責夏淳導演旅途中的起居。

“那時候我們這一班同學，在《茶館》里唯一有臺詞的就是我媳婦，她演小丁寶?！?6年后，吳剛和他的同輩演員挑起北京人藝的大梁，被大家稱作“老戲骨”。這部戲因為聚齊了太多實力男演員，被新一代的觀眾戲稱為“男神的聚會”。

1985年，北京人藝學員班招人，3000多人報名，只錄取了15人。兩年后，又淘汰了7人，畢業時只剩8人。其中5個是男生，后來被稱為“人藝五虎”，其中吳剛是班長，還有四位是馮遠征、丁志誠、高冬平和王剛，“五虎”這次將齊聚在《嘩變》中。而剩下的3位女生里，有一位，正是后來成為吳剛妻子的岳秀清。

岳秀清在發布會上

在人藝上海演出的發布會上，岳秀清特別動情說，這輩子有幸進了北京人藝，有幸在這里演了這么多戲，有幸認識了吳剛這個人，我的青春，我的中年，我的成長，我的一輩子真的都給了你。所以我發自肺腑地說，我愛人藝。

同樣在北京人藝演了一輩子話劇，吳剛還因為《嘩變》得過話劇表演最高獎“金獅獎”，但他被更多觀眾認識，是因為電視劇?！度嗣竦拿x》里的“達康書記”，至今深入人心。《慶余年》的陳萍萍，讓吳剛走進更多年輕觀眾的視野。而他和岳秀清戲里戲外的故事，更是觀眾們一直津津樂道的話題。

眼前的吳剛親切隨和，和他常演的那些位高權重的嚴肅人物頗為不同。有問必答間，還經常有些幽默。對于自己中年后遇到“爆款”角色不斷，吳剛笑稱：“還是老天爺給飯吃?！薄皞€人魅力再大也沒有北京人藝大”。

被問及哪些個角色對他最為重要，吳剛稍加思索后認真說道，“我所有參與的角色，都是100%全身的投入。我覺得我的每個角色，我都是摸著良心演的?！?/p>

吳剛覺得自己和劇院，就像是兒子和家的關系，走遠了，時間長了，都會想家。采訪間，聊起年輕時候在人藝的生活，在老先生熏陶和教導下的日常，他突然變得有些感慨，有些深情?！昂軕涯钅菚r候在排練廳的時光，過癮。”

吳剛在發布會上

【對話】

澎湃新聞：《茶館》這部戲對你來說意義特別吧？伴隨了你整個舞臺生涯？

吳剛：還真是，1988年來的時候我們還是學員班剛畢業的學生，負責給老先生拎行李，也上臺演一些沒臺詞的學生。我們班唯一有臺詞的是我媳婦，有幸能和老先生在臺上對話。

但我還記得老先生排練的時候，整個排練場非常安靜，導演席上只要一拍，排練場是沒有聲音的。我們在側幕條候場的時候，你就靜靜看老先生是怎么上場的，怎么塑造人物的在后臺是怎么化妝的，對我們來說是真的實戰。

后來過了很多年，劇院準備恢復《茶館》復排，我們所有演員真的是期盼已久。當時北京人藝是由藝委會來決定演員名單的。大家早早地就盼著這個名單里有自己。

我們排《茶館》的時候，真的是每一段大家都在一起想辦法，因為我們離那個年代還是有點距離。不像于是之先生他們的那一代人，可能經歷過一些那個時代。那么怎么能夠追上這個距離？所以大家真的是在戲上是沒有遮擋地聊。今天演得不好就是不好。明天必須得改。你接的節奏不對，為什么不對？哥幾個演完得聊這事兒。

現在就是形成劇院的傳統了，散了戲之后大家聊的還是戲。要盡可能的讓這部戲能夠更完善、更豐滿。

《茶館》劇照

澎湃新聞：現在也還是這樣嗎？和你同輩的演員也是這么互相直言不諱？

吳剛：對啊，直接說。因為是家人，家人干活都得是這樣，你不能拘著面子，不然整個戲怎么出彩。

我們劇院的傳統就一直是以團帶班，自己培養演員。我們這些演員就跟家里邊的小孩一樣，大家都是兄弟姐妹，一塊生活，一塊學習，一塊出去演出，和老先生貼身學習。

澎湃新聞：你跟你夫人在家也會聊戲嗎？

吳剛：對，老聊戲了。從年輕的時候一直聊。

《嘩變》劇照

澎湃新聞：《嘩變》這部戲是外國戲，和《茶館》的題材風格差距非常大，你是怎么會演現在這個角色的？

吳剛：當時是英若誠先生把它引進到中國來，是他親自翻譯的。他的英文水平非常高，這是一個美國的戲，得過普利策獎，當時我們劇院就請來了美國導演查爾頓·赫斯頓執導。在那個年代，我們劇院就可以做出這樣的決定是非常大膽的，要吸收借鑒外國的東西，看看外國人是怎么演戲的。因為戲劇是相通的，那么擱在中國舞臺上是不是可以可行。

那時候領銜主演的朱旭老師、任寶賢老師，我記得首演的時候真的是盛況空前，編劇、導演，美國駐華大使，所有的這些參與過這部戲的全來了。當時我就想，作為一個演員能在舞臺上演這么一個戲，應該是一種莫大的榮幸。

當時因為有位老演員身體出了狀況，我被通知要頂上，背下了所有臺詞，但最后因為那位演員身體恢復了。就沒能上臺演出，留下了一點遺憾。

后來老先生年齡都大了，劇院要復排這部戲，前院長也是導演打電話給我，我說可太好了。但我只有一個要求，就是我想演律師，就是格林渥這個角色。如果你不讓我演這個角色，我就不參加了。那時候膽還挺大，敢和領導提要求。

澎湃新聞：為什么對這個角色情有獨鐘？

吳剛：因為這個角色是這部戲定調的一個靈魂，整個戲的節奏由他來掌控，這是對一個演員的極大鍛煉。

這部劇就是一個真正的話劇，就是人們常說的“話劇姓話”，你把話說清楚，把話說明白了，讓觀眾聽明白，這是很重要的。當時排一個戲要拍兩個月，如果有一句臺詞說得不對的話，后邊是圓不上的，它的邏輯性極強。

后來真的這么終于如愿以償，演這個角色一直演到現在。

《嘩變》劇照

澎湃新聞：那時候年輕演員的機會是不是不如現在的演員多？

吳剛：那時候我們北京人藝就一個大劇場，現在已經有4個劇場了。劇院固定的每年演出就這么多，每年的劇目也就這樣，很多演員想演戲，但是有時候沒機會。但是我們劇院每年還是有一個年輕演員的考核，比如你吳剛想演這個角色，明天我試試，我給你來演一遍，如果演得好，也是有可能的。

那時候影視劇不像現在這么多，現在影視行業發達，年輕演員有機會到影視劇里去鍛煉，這是他們的優勢。但現在也會有別的競爭壓力，就是現在北京人藝就有4個劇場，你的表演是不是受歡迎？你們這部戲是不是叫座，全靠下功夫。有好的，也有不利的。

澎湃新聞：年輕時候演話劇，競爭挺大的，機會也不多，收入也不高，你這么多年有沒有過對演話劇這件事的躊躇和猶疑？

吳剛：沒有，因為老先生都是這樣的。

我們進劇院的時候就是一門心思搞話劇。跟先生在一起，大家每天都暈在戲里邊。

排戲排一天，大家不愿意走。劇院邊上有個飯館。我說來來來，請先生一塊坐坐，還是聊戲。完全陶醉在那種環境氛圍里。第二天到了排練廳先讓他們看看改好的戲。老先生說，你這稍微差點意思，你再感覺感覺。第二天接著來。稍微有一點進步的時候高興壞了。就是過癮。

澎湃新聞：感覺你還是挺留戀和懷念當年泡在排練廳的生活？

吳剛：當然。其實我們還是很有幸能夠跟先生一起，他們的認知，他們對舞臺的熟悉，他們對戲劇的這種追求和熱愛，那是營養濃度太高了。

特別是我們的班主任，林連昆老師、童弟老師，還有尚夢初老師，我們天天滾在一起滾了兩年，是真正的忘年交。我們那時候窮，也沒錢。林老師說，小子噯，想抽煙自個兒拿，我們都是不客氣。跟老師聊天，陪老師喝點酒，讓老師都給我們講講戲。對于我們來說真是福分。

澎湃新聞：現在人藝又招收了學員班，岳秀清老師還是班主任，你是不是也會去上上課？

吳剛：出于情分必須去，是吧。（笑）這些年我們劇院又辦了兩屆學員班。我過去給人班主任開個車就行了。我也會跟學生聊聊，哥幾個一塊聊一聊。北京人藝是我的家，家里邊有點什么事兒，必須得全力以赴。

澎湃新聞：現在年輕演員在外面的機會多了，他們會不會還像你們之前這樣執著于舞臺？

吳剛：這是他們的主業。你的主業就是演話劇，不管北京人藝還是別的話劇院團，我覺得都一樣。之前我們的先生很少演電影電視。我們那時候排個戲兩三個月，演出一場也就1000多人。但現在你演一部電視劇，沒準一天就讓全世界人都知道你了，是吧？它的誘惑力是大的。但是我們劇院也還是要求我們一定要堅守舞臺，這是你的主業。但安排好演出計劃之外，劇院對演員還是很寬松的，你依然有時間去影視劇組鍛煉。

對我來說，話劇就是主業，是我的專業。別的都算是兼職。因為我從一開始正經學習表演的時候，就是進到北京人藝來學，這個地方教會了我做人掙錢的本事，就是這樣。所以無論是老先生還是新進劇院的年輕人，我們都把北京人藝當成了家。

澎湃新聞：你現在一年在劇院演出場次多嗎？

吳剛：這我得回去查查去。我們不能老演，因為還有很多的年輕人，青年演員，我們要把機會多給他們，讓他們在臺上磨煉。

澎湃新聞：北京人藝是一個有自己演劇學派的劇院，你對劇院這種風格和演劇學派的發展有什么自己的看法？

吳剛：發展一定是要的，一定要跟上時代的時候。我們現在也會每年都會請國外的一些優秀劇團來參加北京的一個展覽展演，我們也可以多看一看，看一看國外的這些戲劇的解釋。他們對戲劇的理解。

在學習借鑒的同時，我們也會排很多的外國戲，很多新戲。我們現在有 4個劇場，會同時開幕演出。

澎湃新聞：你覺得要成為一個好演員，什么比較重要？

吳剛：天分吧。努力是必須的。

但是你得碰到好的先生。北京人藝這些先生，我有幸遇到我有幸跟他們同臺演出。其實整個劇院都是我們的老師。我們劇院拉大幕的，那都是先生，他們能拉出節奏來。

其實全國各個省都有話劇團，有很多特別優秀的演員就埋沒在那兒。先生和機遇都是重要的。

澎湃新聞：演戲之外，生活中還對什么感興趣？

吳剛：其實我會看看書，比較喜歡人物傳記，畢竟演戲演的就是人物。然后全世界多出去走一走，你得多看一看。去了趟倫敦西區，看看人家駐場演出。再去看看博物館，聽聽音樂會。

澎湃新聞：你還有什么特別想演的角色或者戲嗎？

吳剛：反正我沒演過的我都想試試。真的是。首先這部劇本或者這個人物能夠吸引我，能夠讓我產生共鳴，我都有這種創作的一種沖動。