《大江大河》是由孔笙、黃偉等執導，王凱、楊爍、董子健等領銜主演的當代創業系列劇，獲得第32屆中國電視劇“飛天獎”優秀電視劇獎。該劇改編自阿耐的長篇小說《大江東去》，講述了1978至1992年間中國改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的奮斗故事。

電視劇《大江大河》正在“重溫經典”頻道播出，現將孔笙與黃偉的導演闡述與2018年12月26日舉辦的研討會內容整理編發，讓我們跟隨主創及專家，從時代感營造、人物塑造、情感渲染、主題表達等角度切入剖析，對精品創作進行深層次思考。

創作者說

用真誠和真心致敬時代

——《大江大河》導演闡述

● 孔笙  黃偉

從《大江東去》到《大江大河》

電視劇《大江大河》是根據阿耐的長篇小說《大江東去》改編而成，這部小說源于阿耐的一份遺憾。她在查閱改革開放的相關資料時，深感沒有系統詳實的記錄，于是她以改革開放的見證者和直接參與者的身份，全面深入地描寫了1978年以來國家在政治、經濟、社會生活等領域的變革以及人們精神面貌的變化，完成了這部文學性極強的小說，彌補了這份遺憾。

小說中的宋運輝、雷東寶、楊巡這三個人物代表了三種不同的經濟形式：國有經濟、集體經濟和個體經濟，通過這些人物的奮斗經歷來表現中國改革開放的偉大歷史進程，將普通人的命運與大時代變遷緊密結合在一起。

這些年，我們一直努力用電視劇講述中國歷史，用光影記錄時代縮影，通過劇中普通人的命運折射時代巨變，不斷從時代中汲取創作資源和精神力量。《大江大河》是對團隊多年現實題材創作經驗的一次總結，作為改革開放的親歷者和電視行業從業者，我們深深地感受到了責任和義務，去記錄這個時代，影響更多的人。

以樸實的手法還原時代質感

在《大江大河》拍攝之初，我們兩位導演就達成了一致意見：用最樸實、最真實的表現手法去拍這部戲。我們都是攝影出身，對畫面、對鏡頭的把握上有一種契合，我們在各自的空間里對每一段戲有不同的闡述，這恰恰能帶給這部戲一個既和諧又不同的氣質。

《大江大河》的故事時間跨度大，如何還原時代質感、營造真實的故事情境，是我們最先需要面對的難題。因為它離我們太近了，所以主創人員都是帶著致敬的心情去拍攝。在整個創作中，我們對故事、場景、人物、感情都有一個共同要求，那就是真實。我們團隊對細節的要求一向比較嚴格，如果你拍的不像，這個戲的真實性就會打折。我們想讓觀眾都能夠記起那個年代，能有一種親切感，這比編織一個情節還要起作用。

以人民為中心 不做“陽春白雪”

在整體格調的把握上，我們認為傳達正能量是很有必要的。改革開放、打開國門，國家不停地出現新鮮事物，這些事很讓人興奮。我們不是做“陽春白雪”，而是希望在大眾的基礎上往高要求、高標準去做。

《大江大河》取得了不錯的成績和反響，也給我們提出更高的要求，作為影視從業者，我們必須繼續堅持以人民為中心的創作導向，不忘初心，矢志前行，不斷創作無愧于時代的影視作品。

評論家談

以小人物之命運 窺大時代之浪潮

——《大江大河》研討會摘編

● 李準  著名文藝評論家

《大江大河》能從獻禮片中脫穎而出，主要體現在三個方面：一是劇集本身格局宏大、勻稱和堅實，在大格局下講小人物，通過他們的生存狀態、情感生活、生存境遇去展現時代的改革；二是細節真實，通過環境、道具、人物造型去帶出來那個時代和生活的氣息；三是精神的深度，這一點在主要人物宋運輝身上體現得淋漓盡致，這個人物真正貫徹落實了以“實事求是、不斷發現”為靈魂的科學精神。

● 仲呈祥  中央文史研究館館員、著名文藝評論家

孔笙導演是攝像出身，重視畫面，《大江大河》確實是把鏡頭直抵人物內心，表現了人的心靈史。我們要珍視這種在創作實踐里面形成的優秀創作集體，發揮其作用，如果光追求數量，卻都是平庸之作，是沒有價值的。

我非常贊成宋運萍形象的塑造，她的逝去增加了這個戲的悲情意味，反倒引起了我的反省。改革開放不是鬧劇，也不是一帆風順的喜劇，而是有些人要付出犧牲和代價的、充滿悲情的正劇。宋運萍折射出那個時代社會關系的真實面貌，因而她有獨特的認識價值和審美價值。

● 閻晶明  中國作家協會副主席

《大江大河》貴在堅持現實主義，在表現現實生活方面并沒有流于表面，而是直面回應改革時期社會時代發生的巨大變遷，對改革開放新時期的揭幕、開啟和艱難的過程都作出了自覺和生動的描繪，那些故事和人物，在熒屏上活靈活現，能啟迪觀眾牢記歷史、珍惜當下、開創未來，這種思辨性和啟迪意義，是真正的現實主義創作的重要支撐。

● 李京盛  中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長

真實性是現實主義創作的前提，《大江大河》對改革開放作出了最真實的呈現：一是靠人物的真實性再現了這40年波瀾壯闊的歷史事實。一個賣饅頭的小販，一個成分不好的農村青年，還有一個魯莽村長，三個小人物在改革開放的舞臺上一點點拔起來、站起來、挺起來、硬起來，最后活起來。二是通過抒寫情感和人性，寫活了人物。雷東寶和宋運萍的愛情、老村長的死等等，跟改革開放沒什么關系，但如果沒有這些情感，人物就活不了，這個時代就假了。三是寫出了細節。孔笙導演在這部劇家長里短的情節中，對人物性格精準把握，去發現提煉這些細節，還原了時代。

該劇完成了對那40年偉大時代的致敬，對中國現實題材最欠缺的地方做出了藝術開掘。反過來講，所有的成就其實都是借鑒于文學作品，中國電視劇現在缺乏的就是文學，所以我們要鼓勵文學家多創作反映現實的優秀作品。

● 王一川  時任北京大學藝術學院院長、教授

《大江大河》與一般獻禮劇不同，它并不只是滿足于歌頌時代與理想化，也不靠偶像、明星的顏值吸引眼球，而是緊緊依靠演員對角色準確而生動的詮釋力，而且懷揣一種更遠大的抱負，通過電視劇的藝術樣式，透過三位男性的不同命運，為中國改革開放史立傳，書寫改革開放時代的史家之心。

● 李春利  時任《光明日報》文藝部副主任

這是一部將流量轉化為能量的作品，以獨特的視角展現改革開放中的人從蒙昧中覺醒，面對改革大潮中泥沙俱下的亂象時內心的真實變化。

主人公們在變革中不斷遇到新問題、新矛盾，摸索出新的認知，也不斷付出新的代價。《大江大河》這個標題預示著大浪淘沙，這個過程是悲壯的，但它并不悲慘，整個作品還是給人一種昂揚向上的精神力量。

● 盧蓉  中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院教授

這部作品有嚴肅文學的底子，真誠的創作態度，和優秀成熟的制作團隊。它對話的是整個時代和社會，穿透個人小悲歡看出人間大世界，站在歷史反思的高度俯瞰改革開放，并且在創作中始終保持大格局。

劇中所有的人物幾乎都是從歷史的深處走來，都有清晰的生長軌跡。主配角相互編織映襯，格局宏大而勻稱，以群體的命運共同構成了社會變遷的文學存照，把人間故事背后包裹的歷史思考和詩性魂魄揭示了出來。