今年是南社文人陸澹安誕辰130周年紀念。澹安公的生日農歷六月二十四也是荷花生日，前不久，在位于上海虹口區魯迅公園內的朱屺瞻藝術館，“海上文人陸澹安”的文獻展吸引了眾多對海派文化感興趣的上海市民，并由辭書出版社出版了同名書籍。

因陸澹安一生歷經兩大時代轉型，經史碑帖、文學、藝術涉獵廣泛，策展團隊為如何定義陸澹安，費了些心思。“海上文人”，看似有些云淡風清，但這不著蠻力的四字，其實含義豐富。近年，上海著力挖掘了一批由民國上海走出的知識分子，而陸澹安是其中的又一卓越代表。如同一片片散落的拼圖，又或是AI時代的色彩復原，他們所提供的治學著述、生活方式、興趣愛好的線索，正讓上海這座瑰麗多姿的東方大都市的底色日漸浮出水面。

“海上文人陸澹安”文獻展現場

出于獨特的生存智慧，陸澹安大量的書信、照片、日記、手稿得以保存至今。考據合影，最是有趣，看看當時誰和誰要好，誰和誰日后又起了茶杯里的風波。有一張題有“迎霜餞玉”的合影，數數人頭，足有二十一人。題款人正是這場雅集的主局者畫家吳天翁。吳天翁與陸澹安相識很早，二十來歲的年紀就曾一起在大世界一起射文虎，猜燈謎。“大中謎社”的社員中，還有丁悚，他和吳天翁制作的畫謎別致有趣，很討猜謎者的喜歡。吳天翁是畫家里的社牛，朋友圈戲曲、藝術、文學、醫學、商界無所不包。1930年中秋節，好客的他為玉霜簃主人程硯秋到上海接風，也為送歐碧館主黃玉麟將去云南巡演踐行，在冠生園擺宴，呼朋招飲，主客呢，當然就是坐在第一排的四位名伶：趙桐珊、黃玉麟、程硯秋、王少樓。

“迎霜餞玉”合影照

人間大義，蒼生天下，傳統戲曲中凝結了人類向往的高貴情感。隨著西風東漸，到了民國時期，特別是在上海，多元的文化及價值觀，深刻地影響著上海市民社會，戲曲逐漸轉化成了現代商業化普通大眾的精神給養和文化消費，而伶人作為一種專業技人的職業性也得到了社會的肯定。當時，文人為伶人出專輯，成為一種時髦。南社創社者之一的柳亞子為了揄揚名伶馮春航和陸子美,不但撰有大量詩文和劇評之作,還出資為兩人出版了個人專輯《春航集》和《子美集》。同為南社社員的陸澹安也正是在這樣的社會風氣下，與黃玉麟結下了一段亦師亦友的友誼。

黃玉麟便裝

黃玉麟是貴州人，名瓊，字瑞生，玉麟是小名。父親黃炎做過知縣，后下海經商，經營無門。家道中落后，黃玉麟聽從家里的安排，九歲拜滬上名伶“綠牡丹”戚艷冰學花旦。1919年，戚艷冰不幸早歿，其父戚少英就把 “綠牡丹”之名轉授黃玉麟。又因《天中記》有“歐家牡丹有作淺碧色者，時稱歐家碧”一語，別署歐碧館主。

黃玉麟最初登臺在大新街亦舞臺，又續演于大舞臺，風姿秀麗，雛鳳清聲，文武全能。《大人》雜志1971年第12期曾有佚名作者，應該也是陸澹安的朋友，曾這樣描述自己當年見到的黃玉麟：

筆者認識綠牡丹，也是陸君所介紹，那時筆者不到二十歲，綠牡丹比我小了幾歲，才十七八歲。我們常在一起玩，每逢到“大世界”去打彈子，便有許多人來圍著看他。那時伶官們的打扮，大都是穿著長袍，罩以一字襟的馬甲，頭戴鴨舌頭帽，足下紅色的氈鞋上面，還綴著一個紅色絨球。加以綠長得白皙漂亮，骨肉停勻，男性中帶有一些女性美，眞是丈夫中的絕色，使人有看煞衛玠之感。

由此猜測，陸澹安認識綠牡丹或正是在大世界。他們認識的時候，陸澹安已從民立中學畢業，在上海江南學院學習法科，他已接受了新式教育，英語好到翻譯了外文小說，頭腦中自然也有民主平等的思想。對于綠牡丹要拜他為師學習書法和古典詩詞這件事，他自然是很樂意接受的。在陸澹安心中，有對傳統文化的迷戀，也有對一個新世界的向往。他立主當下的京劇演員應該是才學兼備的，大概是他收綠牡丹為徒的美意所在。

1921年，陸澹安在《大世界》報上撰文《綠芳紅蕤樓劇談》《歐碧館主小傳》，力捧黃玉麟。陸澹安舊學根底好，因綠牡丹的原因，很快就鉆研成了半個京劇專家。

綠牡丹劇照

1923年，同時在民立中學教授英語，在世界書局主編《偵探世界》雜志的陸澹安忙中偷閑地為黃玉麟編制了《龍女牧羊》《風塵三俠》等小本新戲。同年，陸澹安還發起了綠社，主編《綠牡丹集》，鄭重邀約好友著名報人嚴獨鶴、作家童愛樓作序。嚴獨鶴所撰寫的《綠牡丹集序》刊發于《金鋼鉆報》（甲子年二月初八 第二版），嚴獨鶴寫道：“變政以還，庶民平等，操業無搞下貴賤。人格之殊，亦視其立品處世之道為何如耳。……然則粥歌之匪賤事，亦彰彰明矣。黃生何憾焉。”他還呼吁戲曲圈能“敦品立行，勤求學問，補其藝術，俾有以裨益國人，無負社會教育之旨”，希望像黃玉麟這樣“質美知書”的演員，能以身作則，“振劇學之衰，去其頹敗，使中國戲劇，卓然有以自樹于藝術界……”從這篇文章中，可見嚴獨鶴與陸澹安兩人均秉持眾生平等的思想，倡社會教育的風氣；兩人也因有一致的價值觀，方能成終身摯友。

嚴獨鶴作《綠牡丹序》

嚴獨鶴作《說綠牡丹》

《綠牡丹集》內容含小傳、詩、詞、曲、文、劇評等，收有綠牡丹大量劇裝、時裝照，袁寒云、胡寄塵、朱大可、孫漱石、陳蝶仙、吳昌碩、劉文玠、謝敬虛、徐枕亞、許瘦蝶、沈禹鐘、朱古微、劉蘧廬、陳逸石、鄭壺叟、陳飛公、孫尖鳳、楊塵因、陳醉石、步林屋等一大批文化名人與社會名流題詞撰文，意在與柳亞子的《春航集》《陸子美集》相媲美。

金鋼鉆報刊發《綠牡丹集》出版廣告及目錄

不料這樣一來，引起了當時知名小報《晶報》的主持者余大雄及幾個評劇人士的嫉妒，在《晶報》上大肆攻擊，痛罵綠社人士“中了綠氣”，出語甚為惡毒。畢竟是氣盛之年，陸澹安因此拉了好友施濟群作為主要出資人，又集合了嚴獨鶴、朱大可等好友，一起辦了一張《金鋼鉆報》，寓意金鋼鉆的硬度可以刻晶，以此對壘。因為集合了當時上海文人圈的半壁江山，《金鋼鉆報》以內容豐富，文氣十足，很快出圈，銷量喜人，結果，一下子刊行了十多年。

在陸澹安的全面加持之下，1923年，黃玉麟首次進京，王瑤卿聽了他的戲，許之為天才。而后，黃玉麟便又拜王瑤卿學青衣戲。一年后，再回上海，各劇院爭相邀請，“綠牡丹”自此紅遍南北。

1925年，黃玉麟如愿步梅蘭芳的后塵，出國演劇，其中陸澹安為他定制的《風塵三俠》和《龍女牧羊》二劇被特別標以“新曲”，《龍女牧羊》梗概后注明“其中龍女之舞尤其值得一看”，顯出了綠牡丹的創新之處。至此，時年18歲的黃玉麟真到了紅得發紫的地步。畫家吳昌碩曾為之題照：“散花送酒殊風格，坐著梅邊認不真”，則是形容他演《天女散花》《寶蟾送酒》，和梅蘭芳有異曲同工之妙。

而“玉霜鑒會”所記的黃玉麟赴滇演出也是陸澹安為其策劃的。當時云南昆明籌建金碧游藝園，派人到上海來邀請名角。陸澹安從中周旋，為碧歐劇團談下了戲碼。1930年10月29日，陸澹安在日記中寫道：“天氣晴朗，昨晚登舟，一夕未眠。”那是大來公司的威爾遜總統號。陸澹安與樊發源住在27號房間，黃玉麟夫婦住在32號房間，同去的還有陸澹安的南社好友、同僚，任民立中學副校長的趙赤羽，住在22號房間。“一夕未眠”的原因，在于諸多親友當晚都登船送行，有陸澹安的愛女祖芬，好友施濟群、沈劍霜、周孝伯等人。那時，將上海稱作“東方巴黎”真是所言不虛，大家在船上把酒言歡，竟一直待到黎明，六時船要啟航了，送行者才依依不舍地下船離去。在游輪上的兩日，有定時供應三餐，也提供放映電影、組織舞會等娛樂活動，也足有著現代服務的影子。

黃玉麟《拾玉鐲》劇照

11月1日上午，游輪在香港靠岸。眾人剛在平安旅店安置好，當地友人便來告知，已在太平戲院為黃玉麟訂好了三天的戲牌。如此匆忙，陸澹安等人反對也已經來不及了，當日還得如約去拜見港紳、會友，一直忙碌到晚上十點回到寓所，黃玉麟才得閑和所聘的大鼓、雙簧等配合彩排，而等眾人都散去后，陸澹安則獨自熬夜為黃玉麟制作次日《天女散花》的演出說明書。

在港數日，行程大致都是白天會友，晚上演戲，除了《天女散花》，黃玉麟又有演出《四郎探母》《霸王別姬》《汴梁圖》等。而陸澹安又為其安排了與云南同鄉會財神會的飯局，定下了赴滇演出的日程。直至11月11日，他們搭乘順康輪去越南海防市。又從與越南老街市一河之隔的河口入云南。車行至古稱阿迷州的開遠，滿街都是從廣西撤回的傷兵，“目炯炯，視人殊可怖也”。次日，一眾人終于坐車到了昆明。云南之行，陸澹安一路安排，一眾在云南前后足足待了8個月，結識當地軍政界、教育界、戲曲界、醫藥界及同鄉會名要眾多,黃玉麟演戲數十場,在紅十字會演《麻姑獻壽》，在省黨部演《春香鬧學》，又開全本《玉堂春》《貂蟬》等。12月2日，金碧游藝園開業，黃玉麟連演三天大戲，分別是《販馬記》《御碑亭》《龍女牧羊》。陸澹安則代黃玉麟商談合同，談定碧歐劇團的包銀等事務，為其編《霍小玉》歌詞，任臨場編劇導演。云南演出回滬后,陸澹安將當地曲煥章醫生研制的云南白藥介紹到上海，在金鋼鉆報上大登廣告。

陸澹安誠心誠意培養這位學生，可惜，名聲大振后的黃玉麟沾染了鴉片惡習，嗓音和扮相立刻衰敗了，號召力急轉直下。

抗戰勝利后，雖然戒除了鴉片，黃玉麟轉行經商，但終究不善此道，窮困潦倒的一代名伶只能靠教戲度日，偶有短暫地重返舞臺。鄭逸梅曾記敘：

1949后，每逢星期天，一般筆墨朋友，紛趨襄陽公園茗談為樂。陸澹安、朱大可、平襟亞、徐凌云、管際安等，為座上常客，我也每周必到，綠牡丹有時也來參加。

1956年10月起，黃玉麟被上海戲曲學校聘為教師，教授花旦，直至1968年逝世。

黃玉麟的學生中有李秋萍，李又是當下梅派大青衣史依弘的老師。展覽中，史依弘看到了這張照片，心生親切，發給了上海京劇院的同事，考據出了照片中幾乎所有的出席者如下：

后排自右至左：

陸澹安、嚴獨鶴（報人）、丁悚（畫家）、舒舍予（報人）、顧芷庵（報人）、某國華（待考）、樊發源（黃玉麟義父）

中排自右至左：

徐慕云（劇評人）、周瘦鵑（報人）、孫雪泥（畫家）、蔣劍侯（報人）、余空我（報人）、諸宛明（冠生園股東）、項康元（康元制罐廠）、吳天翁（畫家）

前排自右至左：

薛壽齡（冠生園協理，名伶薛瑤卿之子）、趙桐珊（名伶）、黃玉伶（名伶）、程硯秋（名伶）、王少樓（名伶）、冼冠生（冠生園創始人）

可以作為補白的是，之所以局設冠生園，蓋因冠生園與梨園淵源深厚。老板冼冠生早先店開在九畝地露香園路的新舞臺旁邊，他白天蹲在亭子間的洋風爐旁制作"陳皮梅"，晚上在新舞臺提籃叫賣。因名伶薛瑤卿、演武生的夏月珊和演花臉的夏月潤都喜歡冼冠生的陳皮梅可以潤嗓，三人各出資500元，再加上上海明星電影公司老板鄭正秋，與冼冠生合伙經營新公司“冠生園”，這個“園”就是梨園的園。公司剛成立時，薛瑤卿看到冼冠生一個人忙里忙外的，便說服兒子薛壽齡給冼冠生當助手。薛壽齡原先在興華制面公司和開明房地產公司都擔任重要職務，他為人寬厚謙和，善于理財，與社會名流和金融界人士有廣泛的交往。冠生園以后的幾次擴資，又是梨園朋友們利用自身人脈廣，有一定的社會影響力，不斷拉攏如《申報》的周瘦鵑、汪優游和生生美術公司經理、著名畫家孫雪泥，以及實業界的張珍侯、諸宛明等。

當日其余出席者也大都是京劇愛好者。江蘇徐州人徐慕云少年起便醉心于戲曲藝術，上海大同大學畢業后留上海做戲曲評論研究工作。嚴獨鶴、余空我、蔣劍侯三人都是《新聞報》同僚，其中，余空我筆名小記者，還是一位知名的票友，曾參演《玉堂春》等劇。而在陸澹安心中分量極重的著名報人，《新聞報》副刊主編嚴獨鶴曾捧過荀慧生，而荀的藝名叫白牡丹。