時隔兩年，脫口秀重歸公眾視野。

這個關注度，最初來自于周星馳的復出。

誰主導了星爺的重出江湖？

而在擂臺上，一邊是愛奇藝的《喜劇之王單口季》，另一邊是騰訊的《脫口秀和ta的朋友們》。

兩檔脫口秀綜藝在這個夏天相繼上線，先后貢獻出十多個熱搜。

陣容一合，不就是《脫口秀大會》？

兩檔節目都有笑果文化的影子，有大家最熟悉的脫口秀面孔。

像王建國、楊笠、徐志勝、何廣智、呼蘭等，不過新人比例也高了，都邀請了全國各地中小脫口秀廠牌的單口喜劇演員。

再加上還在熱播的《喜人奇妙夜》——延續的是《一年一度喜劇大賽》的基因，用Sketch（素描喜劇）、漫才等多元喜劇形式，在荒謬的喜劇情節里治愈觀眾。

曾被視為中國脫口秀領軍者的李誕，沒出現在兩檔節目中。但他那句“每個人都能說5分鐘脫口秀”的slogan，依然是脫口秀新秀的試金石。

值得一提的是，兩檔節目背后的團隊均是喜劇領域響當當的領軍者。

周星馳是《喜劇之王單口季》的發起人之一，他的比高集團（BINGO）則是聯合出品方之一。

《喜劇之王單口季》背后的制作團隊，是笑果《脫口秀大會》總導演譚曉虹離職后加盟愛奇藝成立的小意思工作室，其核心陣容，就是《脫口秀大會》的部分導演團隊。

燈塔專業版發布的數據，《脫口秀和TA的朋友們》和《喜劇之王單口季》一度分列在綜藝排行榜上位列第2和第4。

脫口秀節目回歸后，以這樣對擂形式的呈現？

脫口秀市場不再是笑果文化“一家獨大”？

近幾年，脫口秀市場發展如何？

未來，脫口秀行業將呈現什么發展趨勢？

誰主導了星爺的復出？

對此，北京商報記者程靚和書樂進行了一番交了，本猴以為：

周星馳，也不夠搞笑了。

讓他復出的，也不是情懷，而是資本推手。

就如他此前布局短劇那樣。

所以，笑果，有沒有效果，并不能脫口而出，現在喜劇這塊可能是太上火了，但并不是真火。

關于脫口秀和喜劇從愛奇藝跳槽這檔子事，其實也沒太多問題，反正有周星馳。

愛奇藝作為引爆網綜的領頭羊，本身就很容易幫助友商孵化第三方網綜制作機構，一檔網綜的“遷徙”，確實短時間內會帶來愛奇藝接檔的小問題，但整體影響不大。

但反制的手段必須要有，而周星馳的出現，原本是想雙劍合璧，結果變成了打擂臺，純屬巧合。

為何脫口秀突然大熱了，則是網絡綜藝們的集體焦慮所致。

在網綜領域的競爭，目前遠沒有網劇激烈，受眾的付費熱情也大多集中在網劇爆款上。

反而網綜、網大都不似此前那般奪目了。

而脫口秀顯然更容易形成IP黏性，這也是近幾年來喜劇風格綜藝不斷涌現，并垂直細分賽道的結果。

這一垂直賽道的集體跑馬，自然會讓笑果曾經在小市場里一家獨大的格局，變成大市場里百舸爭流的競爭。

但整體來說，脫口秀行業有影響力、但沒有破圈，有高黏性鐵粉、但數量不足。

恰恰由于是垂直細分領域，且脫口秀在組織難度上要低于其他需要舞臺排練和編導的網綜，也適合一些廠牌、素人通過“語不驚人死不休”的方式快速出名、上位和形成IP。

平臺在成本壓力下，也有通過脫口秀來降本增效的打算。

只是，過快過密的競爭，一方面可以讓脫口秀行業新人輩出、新聞倍出，但也可能導致準備不充足而“包袱不夠用”“笑果不夠好”。

任何賽道，依然需要沉淀，而不是為了娛樂而娛樂，尤其是脫口秀更需要有昔日相聲那樣的“匕首投槍”，否則很容易一笑了之。

不得不說，整個脫口秀賽道擴容，本身背后就有資本市場的推手。

但笑果能否變成效果，還有待觀察。