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往事｜從小馬到老馬——關于馬玉如的求藝歷程

李慶芬

2024-09-20 09:33

來源：澎湃新聞

近日在中國美術學院美術館舉辦的“長樂未央——馬玉如的藝術與心脈”展覽，呈現了93歲的馬玉如先生油畫、水彩作品123件，意在通過其畫作、手稿、筆記等形式，展現其藝術與教育思想的痕跡。其中頗有意味的一件展品是李慶芬所撰的手稿《從小馬到老馬》，文末記有：“始終叫他‘小馬’的人已所剩無幾，自身也到了近九十的老年，體力不再有外出寫生的可能。畫面上卻仍那樣雄渾、蒼勁、生機勃勃，仍對美有十分的敏感。大幸！！”

馬玉如，1931年出生于杭州，早年師從倪貽德、蘇天賜、胡善馀、關良諸先生，后畢業留校任教。他是新中國培養的第一代油畫家、美術教育家。

展出的李慶芬手稿

在十七歲時進入“西湖藝術研究所”之前，被全家昵稱為“油豆腐阿六”的他，就是個幼小已經木佬佬喜歡畫兒的人了。

在1945年的一天，官巷口的“思仁堂”（教堂，今仍在）看著名現代派女畫家李青萍作品展。對比極為強烈的色彩，奔放大氣的筆觸，至今還印象至深。可以想象當時一個十四歲少年所受震撼之程度！

國立藝專于1946.10重返孤山校園。對不時看到在湖邊寫生的學生，個個讓他佩服和羨慕。心里想學畫，做畫家的愿望越加強烈而得到老師和兄長們的積極支持。他就讀的“中山中學”美術教師都老師也曾是藝專學生，故而帶領著分別去住在小車橋的汪日章校長家和住紅門局的潘天壽（前校長）家進行拜見。希望給予旁聽生資格，均未獲同意。二哥漢如陪同到北山街“新新飯店”附近的豐子愷先生寓所拜訪，受到熱情禮貌的接待。但談及學畫一事，豐先生很誠懇地說：“總要先覓得生計再說。”（僅靠畫難以生存之意）……直到17歲時的夏天。

1948年7月，藝專西畫教授倪貽德先生因積極支持進步學生運動，被國民黨政府以“潛伏異黨分子”罪，命令校方對其解聘。倪先生在汪莊（現西子賓館）租房開辦“西湖藝術研究所”，同時登報招生。大哥菊如毅然承擔一切費用，讓六弟弟終于有了正式學畫的機會！

來自各地學員二十來人，除同住杭州的丁慈康與他同歲，其余的均大于他們，有的甚至大十來歲。對小馬、小丁很照顧友好，但因年齡差別，除上課，交往不多。

馬玉如學藝第一張水彩畫，畫于孤山

面對石膏頭像，手拿木炭條和饅頭塊（當橡皮用），雖然強烈想學畫，因從不知素描為何物的小馬，不知如何去寫生。而每天上午來的倪先生也不講課，只是讓他們畫。等差不多畫完了，逐個地改。至于為什么這樣改，就由學員自己去領悟。他漸漸認識到，頭像的耳朵原來與眼、鼻、口不在一個方向的面上，眼睛不能只畫上下兩條線，里面是個球體……一步步理解和掌握對象的基本體積、動態和特征。倪先生高度重視基本形體，抓住大體，反對瑣碎的觀點給予學藝小馬這“第一口奶”，在幾十年中影響著他的教學和繪畫。這樣的學習到1949年春。

馬玉如油畫《華枝春滿》

馬玉如油畫《鮮花》

馬玉如油畫《似錦》

1949年5月3日，杭州解放。倪先生受命為接管藝專的軍代表之一，不再去汪莊上課。大部分學員紛紛參軍離開。藝專學生們也熱烈響應“參加解放軍，解放全中國”的號召。先后八十多人參軍，又有許多參加地方上各種革命工作，共145人離校，占全校305人45%多。在7月召開的第一次文代會上，確定毛澤東提出的“為人民服務”文藝方針。周恩來親自關心國立藝專的領導班子，并且提出學校要迅速培養普及美術人才，以應革命之需。

馬玉如油畫《山上人家》

馬玉如油畫《山川小》

馬玉如油畫《濱海的樹》

藝專秋季招生130多，全校增至279人。強烈想做畫家的小馬跨進仰慕已久的藝術殿堂，自此再未離開一日。

9月開始上課，開學卻是10月1日。11月1日補行開學典禮，熱鬧、隆重，許多領導出席。省軍管會主任譚震林也來參加并講話。

馬玉如與蘇天賜先生

新生分四個班，他們班由蘇天賜先生（林風眠助教）任專業教師。上課之余，熱情介紹歐洲一些藝術大師作品，如畢加索、馬蒂斯等等。個性鮮明，不同的藝術特色，大大開闊了學生的眼界，提高審美能力。

從同學口中聽到蘇先生對自己“感覺好”（對美的敏感）的稱贊，受到很大的鼓勵。1950年春開學，他與小丁因已在倪先生處學過而跳到二年級（48班）。胡善馀先生任專業教師，關良先生也曾短時間上課。蘇先生很重視線條的表現，更為感性；胡先生（留法）的色彩典雅細膩，重客觀寫生；關良先生（留日）主觀得多，大筆揮揮很瀟灑。各有明顯的特色。強烈的興趣是學習的最大動力。這一年中，課內課外的時間都用在了畫上。

馬玉如與胡善馀先生和學生小林

1950年下半年，全國雷厲風行進行鎮壓反革命運動。藝專停課一學期，投入批判封建階級、資產階級和一切非無產階級的文藝思想。如傳統中國畫一味追求筆墨趣味，輕視反映現實題材，創作中歪曲勞動人民形象，知識分子自我表現等等。特別嚴厲批判所謂的“新派畫”，即部分師生對歐洲現代美術的研究和借鑒。在各級學生中重點點名幾人為典型。二年級的周昌谷是他的同伴好友，另有三年級、四年級的陳積厚、翁祖亮和錢景長，一年級的裘伯滸，稱為“新派畫小集團”。（當時并沒有小馬，不知為何，幾年后也被擴大進去，每逢運動來，都需做檢查。）

那段時間天天大會小會批判，廣播不停點名批，氣氛肅殺。將繪畫風格的選擇等同政治道路的選擇。上升到為人民與反人民，進步與反動的政治高度。與此同時達到了“敲山震虎”的作用。林風眠離開了藝專。此前蘇天賜被調出，更早是吳大羽教授被解職。潘天壽、吳茀之、諸樂三等調離教學崗位，不得上課……

從延安及華北等老革命根據地來的領導和骨干強調繪畫的政治標準第一，藝術標準第二，以創作為主，創作形式為年畫、連環畫和宣傳畫及領袖像，年連宣（前三種藝術形式）的藝術手法為單線平涂。11月，國立藝專改稱“中央美術學院華東分院”。

1950年另一大事是朝鮮戰爭爆發，又一輪參軍熱潮，全院報名率高達99%！包括被點名批判的學生。小馬也熱情高漲，都準備“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，上前線去。

寒假，與李震萍、何文元等幾個同學參加省文聯組織的土改工作隊到諸暨一處丘陵地帶街亭的農村，當時不僅生活條件十分艱苦，而且土匪多，不安全。但他干得十分起勁，那一口紹興腔更成為開展群眾工作的有利條件。待春節后回校，正是學生會選舉進行中，推薦他的廣發貼在對面羅苑的外墻上，不久便選上當了福利委員。1951年上學期上課，他與周昌谷等專業好的同學們用功和努力。下學期的11月初，全院師生350多人到皖北的霍邱和壽榮參加土改工作。他因患瘧疾（俗稱打擺子）遲去一個月。同行的還有潘天壽、馮藹然（馮公公）等共13人。行李鋪蓋雇獨輪車，步行半月到達。年底，患胃病多年的父親病逝（享年六十一歲），小兒子阿六無法送終。

1952年3月回校，他工作出色，受到表揚。批準加入中國共產主義青年團。（二十一歲）

不久又停課搞運動。當時全國城市中開展“‘三反、五反’運動”（重點在經濟領域）。從部隊來的畫家王流秋先生當時任“運動辦公室”主任。后來，“火”也燒到他頭上。由研究生王德威接任。這次運動還導致一名蔣姓女同學自殺于宿舍樓中。

52年下半年恢復上課。十二月的某天下午，在與同學的追跑時突發口吐鮮血！躺在醫務室，由老林護士整整陪護一夜。（那時家中沒有電話，孤山沒有公交車，市區里也主要黃包車，三輪車）

次日大哥趕來，由四個人抬著送進醫院，一個多月后回家休養。雖然受到全家人關懷備至的照料，精神上總是時時想到是個病人。同學吳明永幾次步行到社壇巷看望，動員他回校養病。因學校里為患肺結核病的學生設了集中宿舍，由校工送飯，伙食也較好。宿舍在孤山放鶴亭后山坡上一幢稱為“一片云”的二層樓房，空氣清新，同學一起說說笑笑，身體明顯好起來了。

1953年秋季辦了復學手續，開始享受公費醫療待遇。他到了51屆班級。在休養時間，看了不少外國文學著作，如羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯多夫》，托爾斯泰的《復活》等。

1954年，繪畫系分為彩墨畫、油畫、版畫三個科。（1955年改稱系）他到了油畫科。從1949年入學，到1955年畢業，由49班跳到48班又退到51班，因病耽誤了整兩年！

1955年5月中，毛澤東斷言胡風（作家、學者）等人是暗藏的反革命集團，全國開展肅反運動。畢業生離校前一一進行審查，小馬定為“新派畫”集團成員，有幾個定為“反革命”，但允許其說明、辯護（后來的反右運動就不再有此機會）。他自己萬料不到會被留校。先在校的蘇凡辦公室做張懷江先生助手幾個月。附中（1954年開辦）校長夏子頤先生找他，希望能去附中任教。1955年11月，全校恢復上課，來到附中與同屆同學陳翔龍一起任55屆新生的專業教師。畢業到附中部與在大學部工作的區別，一是“中學”不如“大學”好聽，二則附中教師在第一線，要親自上課。大學部做助教，輕松許多，而且以后可以評教授。所以先后不少人即使來了也不安心，盡量想法調到大學部去。而始終安心踏實在附中的也有好幾個，他即其中之一。因為專業好，又認真熱情，不久即擔任專業教研組組長（另有文化課教研組）和教師團支部書記。附中校址在朱文忠公祠（現在的樓外樓處），大學部在外西湖十八號（現在的省博物館南側）。學生宿舍均在蘇白二公祠（平湖秋月對面）。

二十四歲的老師與四十個十六七歲的學生，其實都還是大孩子。從1955年初冬到1957年6月一年半時間，除每天（下午半天）的專業課外，還在56、57兩個暑假期間帶55班學生到桐廬的蘆茨林（后已沉入江底，為造水庫）和諸暨安華寫生。到上海參觀“法國畫家門采爾素描展”及“俄羅斯十九二十世紀繪畫展”。參加56屆的招生工作……。與學生關系很好。那時與學生一起寫生，因其水彩畫有個性，有特點，而被稱為“馬派”水彩畫，很受歡迎而至摹仿。

1957年5月份，被領導根據中央關于開展整頓主觀主義，宗派主義和官僚主義的“整風運動”，先后召開九次座談會，要大家幫黨整風，提意見，“大鳴大放”。也有某位領導找教師團支書的小馬談，希望能帶頭提意見（幸虧！！！）他那時實在沒什么意見可提。6月開始，全國范圍的“大鳴大放”定性為“向黨猖狂進攻”，開展反擊資產階級右派進攻的斗爭，簡稱“反右運動”。在美院全部停課（附中一樣）。大會、小會、大、小字報，互相揭發、自我檢查種種形式。全院（除附中學生外）劃右派達32人之多。大學部教師18人，附中教師2人，大學生11人（當時本科生213人）。院長莫樸開始，所有來自老解放區的教學骨干，業務干部也都被劃為“資產階級右派分子”。因運動而停課直到1958年3月才告一段落。時間之長，人數比例之多，領導層被打擊面之大為全國少有。

他沒劃上右派，但聽到的批評不少，如“新派畫集團”“吳明永孤山小集團”。招生（56屆）中為何那么多家庭出身不好的？寫生中的松樹為啥介細？房屋上方為啥有介大的石塊？為啥介紹學生看《克里斯多夫》等等等等。反右運動讓他膽子小了不少。附中學生雖不劃右派，但也開除了兩人。

1957年夏，美院從外西湖搬遷到南山路原杭州師范學校校舍。

1958年3月，全院停課開展“雙反運動”，“紅專”辯論，拔白旗（只專不紅），向黨交心，到處貼滿大小字報，氣氛緊張。

1958年5月，開始“鼓足干勁，力爭上游，多快好省地建設社會主義運動”，“大躍進”、大煉鋼鐵、人民公社化……師生不僅投入趕畫宣傳畫的任務，還在九月份參加大煉鋼鐵：陳列館西側（靠南山路）空地上建兩座小高爐，全體師生不分日夜忙碌。餓了可以在大禮堂的乒乓球桌上拿饅頭之類食物吃，睡眠時間很少。（瞎忙！）一派熱氣騰騰的模樣。

還有所謂“除四害”運動，不上課，白天黑夜為完成消滅四害人物全力以赴。四害為：麻雀、老鼠、蒼蠅、蚊子。

1958年“大躍進”，在校內招生方面表現為重點工藝美術系。新辦民間美術系，工農專修班等。本科生由213人驟增至444人。附中招生也成倍增長。附中高三（55班）高二（56班）中共26人直接分到大學部各系就讀，而畢業班高四卻全部分配工作離校。工農專修班中年齡偏小者成為附中的58班。

運動過多，勞動過多，創作過多，打亂了教學秩序，降低教學質量。1959年上半年稍微穩定，但到秋天，中央的“廬山會議”導致全黨開展“反右傾”運動。院內一些黨員因提不同意見成了運動對象，稱其為“右傾機會主義分子”，倪貽德先生為其中之一。

“大躍進”、人民公社、大煉鋼鐵等運動造成對工農業生產及自然資源的破壞，導致三年（其實不止）大饑荒，59年已現端倪，師生中開始出現浮腫病。

又：1958年6月，學院更名為浙江美術學院。

那幾年，每人糧、油、肉、豆制品、煤、布等統統需要供應，教師學生食堂均要上交有關票證方能換成食堂專用的飯票和菜票。

商店的議價食品根本買不起，所以都處于饑餓狀態，男生們更甚。有一男生因飯票買番茄的量高于米飯，而多吃番茄，導致胃破裂死亡……即使如此，師生仍要下鄉下廠，且都與當地農民三同：同吃、同住、同勞動。每次長則一學期，短亦一、二個月。

又：1960年冬，中央美院和浙江美院列為文化部直屬重點高等美術學校。

1962年春，顧生岳、李震堅二位及他（全是附中教師，因專業好工作努力而批準）獲得第一次寫生進修機會。去西北至甘肅省南部藏族自治州的夏河縣，著名拉卜楞寺就在那里。一個多月。后來分別開了個展。

1963年10月，學院又根據中央號召和省委，教育部，文化部的要求，組織師生121人到諸暨農訓。1964年4月387人到上虞、蕭山、東陽等處參加“以階級斗爭為綱”的農村社會主義教育運動（即“四清”運動：清政治，清組織，清思想，清經濟）

后又提前調回杭州，部分師生投入宣傳活動。他未下鄉，在昭慶寺的“浙江省階級教育展覽會”畫和布置，常至夜深。這二三年中，課堂教學基本停止。階級斗爭之弦越拉越緊。

1966年5月，政治浩劫席卷全國！“橫掃一切牛鬼蛇神”和“大破四舊”，聲勢迅猛，各單位領導將其屬下的“地、富、反、壞、右”統統拋出，組織游街示眾，讓他們反穿皮袍、冬衣，頭戴紙扎高帽，革命群眾在后用竹掃帚押著，一隊隊不同方向，絡續不止……凡穿尖頭皮鞋、喇叭褲，統統剪破。各校“有問題”的老師學生受到辱罵、毆打，女老師則更被剪去半個頭頭發成陰陽頭。他自忖難過此關，主動將家中有龍鳳圖案的菜碗打碎，老照片撕去，許多書包括三國、水滸等賣掉……大院鄰居“矮子”告發，遭到抄家。唯一值錢的存折（120元）放在“毛選”書內幸存下來。他寫信給還在鄉下搞四清工作的我，要做好思想準備，又請隔壁的陳貫時老師在他萬一住牛棚時照顧老人和小孩。我復信中要他緊跟黨員，不會錯。誰料想形式大轉。工人出身，黨員的陳老師被毆打，住了牛棚。

前后遭批斗達50多人，審查40多人，受盡肉體摧殘，精神侮辱，折磨，牛棚內未自保而互相揭發，傷害屢屢發生。

院長潘天壽不僅經受種種批斗，還讓他下雪天跪在車上被家鄉人批評，生病不得治療。（醫院不給“牛鬼蛇神”治）去世。

雕塑系主任蕭傳玖先生在長時間的關押、毆打、侮辱中自殺。（最后見到他臉色青灰，頭腫得很大）。

倪貽德先生，長期的體力勞動和驚嚇，去世。

附中職員黃芬（女），多次批斗、挨打。某天夜里，責令她站到凳子上去，剛站上，一學生即猛將凳子踢倒，她重重地摔了下來，不久即自縊于附中教學樓。

王流秋先生多日觀也在宿舍樓梯下的男廁所內，不堪其苦，逃離出去，種種驚嚇、饑餓終于到了云南邊境，想回到他十九歲時離開到延安投奔革命的泰國老家去，不幸被當地發現抓了回來。以反革命罪逮捕，到進化的勞改農坊（遇見附中55班畢業后在浙報工作的付伯星，師生成了難友。原美院人事部楊xx早幾年在此工作，對他們多有照顧）。

1969年秋，參加“省毛澤東思想宣傳隊”到浙南平陽縣的一處山區農村工作，主動承擔在高山頂上一個點（自然村）開展宣傳，晚上上山開會，下山回到住處常在十二點左右。每逢中央新的“最高指示”發表，他們要立即刻印，連夜送達村民家中。當地一直是極貧地區，生活條件很差。過度勞累導致在1970年初夏病倒。由徐永祥老師陪護回杭。

1970年代工農兵教學時期。

美院在1968年到1972年中，經歷了最初先后兩次招收省內工農兵學員，改名“浙江省工農兵美術實驗大學”。工宣隊、軍宣隊任連隊的連長、指導員，全院分五個連。統稱“教學革命連”。搬出南山路校舍（浙江京劇團等三個單位住進）到桐廬縣分水鎮借房上課。大部分教職員到陽普參加新校舍的體力勞動。老年教授干些曬谷、養鵝的勞動。1971.9.13林彪事件后，形勢有了變化。1972年夏天，絕大多數教職員拒絕下鄉。學院重回杭州，陽普的校舍后來作另外處理（一天都未曾用過）。在回杭前后，院里組織了教材編寫組。這段時間，“馬教員”給那些來“改造大學”的工農兵學生上課。還曾受到表揚，所在班學生畫得比其他班好。校長金一德來了解，他對金說實話：全由他為他們的畫“收拾”了一遍。也曾受到質疑：人的牙齒為什么不是一顆顆畫？樹葉應該一片片看得清楚。某次，放素描靜物，在一把軍用水壺和一支軍用喇叭旁，放了一枝映山紅花，也受批評，趕快拿開……

《素描技法》

后來到了教材組，認真編，寫了一本《素描技法》。

1977年高考恢復之前，除給工農兵學生上課，也給各種普及型的地方，軍隊美術班上課，為許多單位畫大幅乃至巨幅的毛澤東像。露天里，爬高梯或腳手架在鐵皮上畫。高達三四層。

1976.10月初，在去山西交城轉道北京時，正是“四人幫”被抓之時。到交城為劉胡蘭紀念館作畫過程中，聽到不少關于劉胡蘭被捕和犧牲前后的具體細節。（畢竟是一個十四歲的女孩，即使有過害怕和流淚，仍是英雄，何必諱言！）

“四人幫”倒臺后，開展“清查單位里的‘四人幫’分子罪惡”。美院成立“院清查辦公室”。他被安排在此干了近一年的時間。

1978——1983年中，在油畫系任教。也曾去廣西寫生進修一個多月（同去有樓召炎、周壽年、陸放、姚巧云（女）諸位老師）。

附中在1981年復辦。校長為呂洪仁。后因其患癌，1984年由小馬（53歲了）任附中校長。幾年時間中，為附中爭取到經濟獨立權（原本附中的經費被大學部統一占用）和附中教師應同樣有評職稱的權利（先同意評副教授，后亦評正教授）。以及購進大量高質量畫冊充實校圖書館。平時也事事關心，和主動天天值夜班等等。

1985年1月8日入黨。入黨介紹人為劉建和安百利（附中支部書記）。同年獲省教育成果獎。

1986年患病，住院治療后回家休養。繼續服中藥調理。附中校長由附中55班畢業，又進油畫系畢業的施紹辰擔任。

1988年回油畫系任教。1989.2月評為正教授職稱。

1991年3月，赴阿爾及利亞與法國考察，參觀盧浮宮、奧塞美術館，蓬皮杜藝術中心等等，看到了幾十年前蘇先生介紹的那些世界級藝術作品。同行者為馮遠和白仁海二位。

1992年獲國務院頒發的“突出貢獻專家”稱號及終身津貼。

1966-1976年中，他不是“反動學術權威”，不是“走資派”，不參加任何一派組織，認真完成各式各樣的工作任務，沒受到住牛棚，挨批斗的大苦。但整整十年，也沒畫自己的畫！

1994年浙江美院附中60屆校慶紀念

從十八歲進校開始到六十歲退休，四十三年。一個當初如何強烈想做畫家的人，被各種政治運動占用了多少的時間和精力！作為教師，他又把所有的時間用在教學上，用在全心全意對所教在校學生或校外學生的關愛上。亦正因此而受到學生們對他的尊敬和親近，成為朋友。從不向任何人開口求幫助，卻在困難中獲得主動、熱情的大力幫助，如小加的心臟手術，寧兒的工作安排，我能去杭師工作等等，讓他十分感動。