正在中華藝術宮（上海美術館）展出的“海上奇峰——吳湖帆誕辰130周年藝術展”呈現了不少吳湖帆先生的書畫精品。其中，蘇州博物館藏品吳湖帆《鳳池精舍圖》頗引人關注，該卷為紙本水墨，畫芯縱25.7厘米，長124.8厘米。陳子清題外簽，王季烈題引首，后面題跋甚多，除吳湖帆和受畫人葉恭綽外，尚有蔡晉鏞、王謇、顧頡剛、顧廷龍、柳亞子等題跋，共計十六人十九題。

吳湖帆受王蒙畫風的影響頗大，為摯友所作的《鳳池精舍圖》卷全圖以王蒙的解索皴法來表現此園林景致。此卷與美國弗利爾美術館藏有的一件王蒙（款）紙本設色《怡親堂圖》卷頗多相似之處。

吳湖帆《鳳池精舍圖》在中華藝術宮（上海美術館）展出現場

蘇州博物館藏有吳湖帆《鳳池精舍圖》（以下簡稱《鳳圖》），紙本水墨，畫芯縱25.7厘米，長124.8厘米。陳子清題外簽，王季烈題引首，后面題跋甚多，除吳湖帆和受畫人葉恭綽外，尚有蔡晉鏞、王謇、葉逸、夏敬觀、顧頡剛、顧廷龍、潘景鄭、陳融、黎國廉、關賡麟、柳亞子、黃復、王季點、夏緯明等題跋，共計十六人十九題。

吳湖帆 鳳池精舍圖

吳湖帆 鳳池精舍圖 葉恭綽題跋

此圖由來頗為曲折，可參見萬君超《葉恭綽鑒藏編年事輯》（浙江人民美術出版社2022年版），受畫人葉恭綽約于1935年購入蘇州城內東美巷三十五號汪鍾霖（甘卿）十畝園之晦園，為息影養疴之所，并以盆栽梅花為勝，1936年初至1937年曾短暫居住，但當時園名未定。1937年11月，抗戰爆發后，葉恭綽從上海前往香港，晦園因無人看管而致荒蕪。到香港后，因懷念此園，遂請吳湖帆作圖以紀之。

吳湖帆畫成后落款：“鳳池精舍。遐庵姻丈屬寫斯圖，漫用王叔明筆法，不求形似，隨筆成之。丁丑 (1937) 夏日，吳湖帆。”依據吳跋，今人即將此圖完成的日期定為1937年夏。但是細讀后面葉恭綽題跋及參照現存相關文獻（上海圖書館藏葉恭綽致吳湖帆信札），就會發現未必是1937年完成，而應該在20世紀40年代初完成。具體原因如下：

首先，圖后葉恭綽的題跋最早是民國三十三年(1944)，若此圖是吳湖帆1937年夏即告完成的話，中間相隔近七年；即使葉氏有段時間在香港，但到了1942年10月也已經回到了上海，吳湖帆不至于不將此畫交給葉氏。

葉恭綽1944年在吳湖帆的畫款后面題曰：“……余屬湖帆畫此圖，圖成而園之棄去久矣。漫題二絕譬寫夢痕。民國三十三年四月，遐庵。”若是1937年圖成的話，不會有“圖成而園之棄去久矣”的感慨；況且在拖尾上的自跋又云：“余既棄其吳門寓園之明年，屬吳湖帆圖其景物。越三年，圖成，園固未定名也，乃名之曰《鳳池精舍圖》，將自為之記。”葉氏所謂“既棄其吳門寓園”，當是指他于1937年11月離開上海而放棄晦園。“明年”即第二年1938年，“越三年，圖成”，此處三年當理解為虛指。

葉恭綽曾多次寫信給吳湖帆（梁穎整理《吳湖帆師友書札》，中國美術學院出版社2022年版），其中有多封信札談及《鳳圖》之事，敦促其盡早完成《鳳圖》（信札多無紀年，且前后順序不詳），茲錄如下：

（一）“《鳳池精舍圖》本留此微塵，為蠲忿忘憂之用，且吾二人間似不可無一物以供后人考索，故企望甚切。能及時見賜，可勝感幸。”

（二）“弟欲得佳繪，近以種種感觸，乃亟求了此心愿，想當憐而見許。終所以繪此園之故，兄當了然，可無贅論矣。明代曾有鳳池園之名（亦吳中舊事）。今吾園易主，似襲用亦無不宜，或改為鳳池精舍亦可，統請卓奪，至內容是否要寫實，抑謹具園林大概，均無不可。祈擇興愜而趣合者為之，不必拘于形象也。”

（三）“鳳池精舍卷，意中擬假山，石林也，池臺、楓、桃、梅、柳、羅漢松、栝、桐、竹之類，另一佛堂，此外皆不拘，隨意點潑可也。至其名稱，因石林公為鳳池鄉人，雖明代曾有人稱鳳池園，然名非襲用，且含有述祖德之意，當無礙耳。跋語中望引及此，更為完美。此上湖兄。弟綽上。卅、八、九。”

（四）“鳳池精舍圖亦勿忘宿諾，因此園已成空中樓閣，冀得一畫為紀念，想沈石田當不吝神樓一圖也。”

（五）“此外冀有暇完成鳳池精舍，余必不再啰唣矣。然繪畫似可因寄托而祛煩悶，故亦勸公不必封筆也。”

其中（三）信札“卅、八、九。”當為民國三十年，即1941年的8月9日，可見至少在此日期前《鳳圖》尚未完成。另，（一）信札亦有時間，“三月十三”，雖未寫哪年，不過聯系信中前后文提及的事件可知，該信札當在1944年3月（此時已經回到上海）。由此可推知，葉恭綽在此之前還沒有拿到《鳳圖》，應該是吳湖帆尚未畫成。

根據上述信札可以推斷，葉恭綽約請吳湖帆所作《鳳圖》，不是1937年完成的，而是在40年代初，極可能是1944年3月至4月間完成的（參考葉恭綽民國三十三年四月跋）。至于吳湖帆為何要落“丁丑”的款，筆者推測，1937年葉恭綽已將所購晦園修繕一新，且小住過一段時間，“丁丑夏日”將《鳳圖》描繪的情景定格在葉恭綽于鳳池精舍（晦園）最為愜意的時光。無怪乎葉恭綽得到此圖后不勝唏噓感慨萬千，在卷后多次題跋，并在1964年托孫邦瑞從北京帶給吳湖帆，請其轉交蘇州市文物管理委員會（后入藏蘇州博物館），期冀能以此畫卷留下一段平生的雪泥鴻爪。

吳湖帆和葉恭綽是相交多年的摯友，為其所作的《鳳池精舍圖》卷當然也是用心盡力，全圖以王蒙的解索皴法來表現此園林景致，并對照葉氏于1941年8月9日給其信札的要求：“假山，石林也，池臺、楓、桃、梅、柳、羅漢松、栝、桐、竹之類，另一佛堂……”皆一一描繪。例如畫面最右側的松樹，吳湖帆畫松針，多見以攢針出之，或筆直或內卷，然《鳳圖》所畫松針呈外翻狀，這在吳湖帆的作品中并不常見，應該是為了對應信中所說的羅漢松；兩棟建筑掩映在湖石之間，左側建筑中繪一隱者端坐其間，或許就是指代葉恭綽，羅漢松后的建筑當是信中所言佛堂。

吳湖帆受王蒙畫風的影響頗大，曾兩次臨過王蒙《青卞隱居圖》，離《鳳圖》所畫時間最近的是1941年。從《鳳圖》湖石的皴法和點苔看，已經深得王蒙畫風之神韻；而且王蒙《具區林屋圖》中的湖石更適合拿來作為范本，然《具區林屋圖》是立軸，在布局上不是特別適合改成橫卷。

美國弗利爾美術館藏有一件王蒙（款）紙本設色《怡親堂圖》卷（高24.5厘米，長97.2厘米，以下簡稱《怡圖》），將其與《鳳圖》放在一起對比，不僅尺寸的高度相近，而且構圖及畫面描繪的內容也有頗多相似之處。

王蒙（款） 怡親堂圖

經查，《怡圖》最早收藏者為宋犖，有“犖”“牧仲”“商丘宋氏珍玩”“漫堂審定”四印；后歸梁章鉅，梁氏于畫后題跋（道光甲辰，1844）：“……是宋漫堂先生舊藏物。恭兒見而欲之，余謂堂以怡親名，畫以怡親作，前人跋之詳矣。恭兒之母已逝十二年，見此得無所動于中乎？然余十齡先慈即見背，恭兒失恃之年已在授室生子之后，庭帷之福勝余多矣，余久為孤露之人實不忍對此圖，以畀之。”首先說明《怡圖》曾經宋犖庋藏，跋中“恭兒”即其三子梁恭辰，因為梁恭辰想要這張畫，引起了梁章鉅的一番感慨，于是將《怡圖》給了梁恭辰，并著錄于梁章鉅《退庵所藏金石書畫跋尾》卷十三，但著錄文字與原跋略有出入。

怡親堂圖題跋一

根據圖后吳云跋語（同治十二年，1874）可知，過云樓主人顧文彬在1873年或1874年花費重金購入《怡圖》，顧氏《過云樓書畫記》卷六（畫類二）中則云“余官浙時，從撫部嗣君敬叔同年得之”，“敬叔”即梁章鉅第三子梁恭辰。

而后《怡圖》為龐萊臣所藏，全卷鈐有其鑒藏印多枚，其《虛齋名畫錄》卷二著錄頗詳，從尺寸、材質到前人跋文，均一一實錄。龐氏的《虛齋名畫錄》成書于1909年，所以不晚于1909年《怡圖》就在虛齋了。龐氏一方面不斷購入自己心儀的藏品，一方面也釋出自己不想收藏的，早年有一些賣到國外的就是通過通運公司（張靜江1902年在巴黎開辦）、來遠公司（盧芹齋離開張靜江后自立門戶開設）、盧吳公司（盧芹齋與吳啟周合股開設）。其中通運公司的姚叔來曾經手，將不少龐萊臣舊藏賣給了美國人查爾斯·朗·弗利爾，如現藏弗利爾美術館的郭熙（傳）《溪山秋霽圖》卷、李山《風雪杉松圖》卷、龔開《中山出游圖》卷、錢選《來禽梔子圖》卷、吳鎮《仿荊浩漁父圖》卷、沈周《江村漁樂圖》卷等均為那一時期轉手。徐邦達《古書畫偽訛考辨》（故宮出版社2015年版）一書中說《怡親堂圖》卷：“1940年間觀于龐虛齋家。”說明此圖在20世紀40年代初仍藏龐氏處。想來《怡圖》應該是40年代流轉至弗利爾處。

怡親堂圖題跋二

怡親堂圖題跋三

吳湖帆大約在何時看到《怡圖》，今已不詳，或許是1924年由蘇州移居上海之后到龐萊臣將此圖賣出之前。因為1909年之前吳湖帆才十五歲（出生于1894），即便有機會在顧氏過云樓見到，也未必會留有深刻的印象。更大的可能是吳湖帆來滬后在龐萊臣處見到此圖，而且我們有理由相信吳湖帆認為《怡圖》，應該并非王蒙真跡。檢閱吳湖帆《丑簃日記》和其他各種筆記，乃至題畫上均未見提及此圖。如果此圖是王蒙真跡，吳湖帆應該會留下文字記載。或許龐萊臣也可能意識到這一點，抑或是聽從了吳湖帆的鑒定意見，最終將這件藏品售往美國。 

吳湖帆《鳳圖》與王蒙（款）《怡圖》對比，兩圖同樣有主體建筑兩棟，穿插于湖石之間，特別是兩圖的最右側湖石，幾乎如出一轍；長松一株，《怡圖》在畫面中段，樹干虬曲，《鳳圖》則位于畫面右側，樹干化曲為直，更符合羅漢松的形態；俱有臨水池臺，《怡圖》界畫工整，池臺上有高士一，侍童一，方桌一，石墩座二，《鳳圖》較為寫意，舍棄了人物，亦有石案一，石墩座二；最左側，《怡圖》作山間溪瀑一掛，匯入池中，《鳳圖》則繪溪流、坡坨、竹林等諸多景色，意境較《怡圖》更為悠遠。就技法而言，《怡圖》雖得王蒙之貌，卻并無王蒙之神，樹石過于扭曲，且皴法不夠自然，和王蒙親筆存在較大差距。應該是吳湖帆覺得《怡圖》的構圖適合改造成與葉恭綽匹配的齋號圖，遂移山搬水，使之符合葉恭綽的要求，也圓了葉氏的夙愿。

（本文原標題為《〈鳳池精舍圖〉創作時間小考兼論與王蒙（款）〈怡親堂圖〉之關聯》，澎湃新聞刊發時有編輯。此次展覽從8月6日－10月27日。）