澎湃新聞獲悉，8月9日，“定義自然”現(xiàn)實浪漫主義藝術邀請展在上海海派藝術館對外展出。展覽匯聚了來自全國各地老中青三代30位藝術家、121幅油畫、版畫、丙烯、水墨、水彩等多種形式的藝術作品。在現(xiàn)實浪漫主義的基調(diào)中，每位藝術家都以其獨特的藝術語言和個性化表達方式，傳達著對自然的理解與闡解釋。

展廳現(xiàn)場

展廳現(xiàn)場

描繪“自然”的藝術有著悠久的歷史傳統(tǒng)。作為獨立的藝術體裁，西方17世紀就開始出現(xiàn)獨立的描繪自然風光的風景繪畫。而中國早在7世紀的隋代就有了相當成熟的描繪自然風光的山水繪畫。

在大多數(shù)人的心中，自然或許是那片遠離都市喧囂的寧靜之地，是那片未被人類踏足的荒野。然而，當步入“定義自然”的展廳，觀眾會發(fā)現(xiàn)，自然，遠比想象的要豐富和深邃。

展覽現(xiàn)場

展覽展出的藝術作品中不僅包括中國古代詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)的綠水青山，具有人格感的花與鳥，亦有城市山水中閱盡人間滄桑和風云的古老建筑，記憶中的街市風韻，以及那混沌初開、天地交融的神秘世界。

據(jù)海派藝術館介紹，此次展覽以一個開放的姿態(tài)匯集30位藝術家的創(chuàng)作，作者的出生年代從1940跨越到1990年代，年齡最大的是知名藝術家王劼音，年齡最小的是90后畫家潘新權。他們都生活在當代都市，學習創(chuàng)作生涯穿越了科技、文化和藝術潮流劇變的時期，因而這些作品一定程度上烙下了時代變化對于審美及藝術風格影響的印記。他們彼此之間語言觀念風格樣貌差異很大，也從一定程度上約略地體現(xiàn)了當前繪畫的創(chuàng)作生態(tài)和當下文化語境中繪畫語言發(fā)展的復雜面貌。

展覽作品有延續(xù)傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫實風格，但在觀念更新和色彩表現(xiàn)上有所突破；有持續(xù)關照傳統(tǒng)的山水題材，卻賦予全新的審美理念和材料形式；有抽象的情感抒發(fā)，也有空靈的意象表達；有冷峻謹嚴的理性構成，也有熱烈激蕩的直抒胸臆；有宏闊的境象鋪陳，也有關注個體事物，借助狹窄細微的視角，以點及面，以小見大。有秉承經(jīng)典的寫實技藝的，也有打破畫種界限創(chuàng)造性地使用綜合的技巧的。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

駐足藝術作品前，觀眾可以欣賞到抽象風格下，那打破常規(guī)，充滿張力與無限想象的自然；亦可感受到寫意筆法下，那滿溢深遠意境與飄逸神韻的自然；也可感受到寫實風格下那以精細入微的筆觸所展現(xiàn)出的極度逼真的自然。

王劼音  風云樓（局部）420×120cm   布上丙烯   2023年

《荷塘藏春》（陳燮君  陳穎合作）120×150cm  布面油畫   2017年

李磊 《 星辰大?！?nbsp;150x180cm  布上丙烯  2024年

相關策展人介紹說，生命來源于自然，并終將復歸于自然。人是自然的一分子，每個人都有著不可剝離的自然屬性。在東方的哲學觀里，自然更像是慷慨的生命之母，哺育萬物，而非人類征服的對象。在鈴木大拙看來，科學技術只是人 “向自然請求的方法”。無論東方還是西方，文明的進步理應是自然與人持續(xù)地和諧共生，統(tǒng)一發(fā)展。歷經(jīng)21世紀科學技術的飛速發(fā)展，在積極擁抱智能化時代的同時，人類需要重新認識自然的意義，煥發(fā)自然的生命主體意識，不僅需要擁抱親近自然，也需要回歸內(nèi)心，覺知生命的真義，警惕技術對人身心的役使，也許這是此次展覽在審美展示、風格探討之外，所提供的一個社會學意義上的思考吧。

展覽現(xiàn)場

據(jù)悉，展覽開幕當天，海派藝術館有關負責人還與上海博物館原館長陳燮君在展廳現(xiàn)場為觀眾們帶來了“定義自然”現(xiàn)實浪漫主義藝術邀請展的直播導覽，帶領觀眾從多角度探索作品背后的深層含義和創(chuàng)作故事。此次展覽將持續(xù)至9月1日。