世界著名戲劇導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯因《葉普蓋尼·奧涅金》為中國觀眾所熟悉。2019年，著名舞蹈家金星在上海文化廣場觀看了這部戲劇，萌生了強烈的與圖米納斯合作的愿望。

2024年，這個5年前的愿望終于落地，結(jié)成一枚沉甸甸的果實。8月16日—18日，里馬斯·圖米納斯執(zhí)導(dǎo)、金星領(lǐng)銜主演、火星戲劇社演出的120周年典藏版舞臺劇《櫻桃園》將在上海文化廣場首演。

舞臺劇《櫻桃園》海報

圖米納斯導(dǎo)演今年3月去世，之前一直在忙于《櫻桃園》的排演。該劇7月的復(fù)排由其女兒、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾帶領(lǐng)大家完成。這給這版《櫻桃園》帶來了一層宿命般的含義：圖米納斯生命中排演的最后一部戲劇，正是契訶夫人生中創(chuàng)作的最后一部作品。而這部紀(jì)念首演120周年的《櫻桃園》，此次將由一個中國人組成的戲劇社搬上舞臺。

分享會現(xiàn)場，（左2起）金星、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾·圖米內(nèi)特、服裝設(shè)計尤里安·塔巴科夫、音響設(shè)計安德烈·米爾尼

7月30日下午，由火星戲劇社出品的舞臺劇《櫻桃園》在上海文化廣場舉行新聞發(fā)布會，藝術(shù)總監(jiān)及主演金星、執(zhí)行導(dǎo)演加布里埃爾?圖米內(nèi)特、服裝設(shè)計尤里安?塔巴科夫及音響設(shè)計安德烈?米爾尼共同出席，現(xiàn)場分享了對契訶夫作品的獨特見解及本次舞臺劇《櫻桃園》創(chuàng)排過程中的珍貴幕后故事。

在金星與圖米納斯敲定合作之初，圖米納斯讓金星在《海鷗》和《櫻桃園》之間二選一，她選擇了《櫻桃園》。

契訶夫描述了一個俄國舊世界小人物在時代浪潮中變化的故事：債務(wù)纏身的女貴族莊園主柳鮑芙一家不得不面對心愛的櫻桃園被拍賣抵債的殘酷事實。年輕富商羅巴辛祖上是櫻桃園里的農(nóng)奴，而今他買下了櫻桃園，成為了這里新的主人，櫻桃樹也被一棵棵砍倒……

“《櫻桃園》特別符合現(xiàn)代世界的變化。無論是富有之人、貧困之人，貴族或農(nóng)民，我們每個人都不可避免地面對時代的變遷。契訶夫?qū)⒚總€個體的選擇，巧妙地編織在柳鮑芙的莊園故事之中。”金星覺得，這個100多年前寫成的故事，依然有現(xiàn)實意義。契訶夫用戲劇筆觸講述時代變遷，“從家庭放大到社會，跨越時間的長河，依然可以和今天的我們發(fā)生共鳴。”

舞臺劇《櫻桃園》排練照

作為“最懂契訶夫”的導(dǎo)演，圖米納斯畢生都在排演契訶夫，對契訶夫的理解是獨一無二的。《櫻桃園》對于圖米納斯也有著特別的意義。1990年，圖米納斯在他剛剛建立一年的維爾紐斯小劇院首次排演了《櫻桃園》，這是他排演的首部契訶夫作品。

但這位導(dǎo)演這一次并不想重復(fù)自己，他興奮地問金星：“你敢和我進(jìn)行一場冒險嗎？”在獲得肯定回答后，他大刀闊斧地修改了劇本，將原有的四幕劇顛覆性地分為上下半場，并對女主角柳鮑芙的形象進(jìn)行新的詮釋。

“這版《櫻桃園》刪掉了很多臺詞，變得更凝練緊湊，但不影響整個結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演認(rèn)為現(xiàn)代人的理解力更強，不需要面面俱到都解釋清楚。”金星透露，在這一版《櫻桃園》中，她飾演的柳鮑芙和以往都不同，是一個“有些神經(jīng)質(zhì)的柳鮑芙”。

在契訶夫的原著中，柳鮑芙一出場就是從居住了5年的巴黎坐火車回到俄國。圖米納斯和金星一起，為這個角色編寫了長長的前傳，“她在巴黎經(jīng)歷了什么，對她現(xiàn)在是什么樣的人是很重要的。”

舞臺劇《櫻桃園》排練照

為了讓角色合理化，金星的柳鮑芙一出場時不再是光鮮亮麗的裝扮，而是頭發(fā)凌亂，有幾分風(fēng)塵仆仆的意味，“圖米納斯導(dǎo)演說，柳鮑芙坐了5天火車，從巴黎顛簸回到俄羅斯，她的心情和裝束都會受到影響。”

每一個舞臺上的角色，臺前呈現(xiàn)一分，背后就要有十分內(nèi)容支持。這是圖米納斯一直在堅持的排練方法。他堅信作家文字所表述的并非全部，冰山之下是更為豐厚珍貴的寶藏。他要像挖掘礦井一樣地鉆下去，帶領(lǐng)演員尋找更深處的礦石，再于一次次排練中對其拋光。

圖米納斯患癌近10年，無法長途飛行。金星帶著火星戲劇社30余位演員去往意大利，進(jìn)行了2個多月排練。在她看來，這是非常值得的，“排練時每天都是在上大師課，我知道了什么是真正的藝術(shù)家。”

很多演員上臺后只是機械地講臺詞，圖米納斯告訴大家，“臺詞是救不了你的。”他對臺前功課要求嚴(yán)格，常常抓著演員問，為什么要做這個動作？為什么要說這句臺詞？“你必須為自己演出的人物編很多故事來豐滿角色，當(dāng)這個角色真正飽滿起來，演員在臺上就有了信念。”金星是一個很好的學(xué)生，有時她不理解導(dǎo)演的意圖，也按照要求調(diào)整自己的表演，“當(dāng)我演出來，就明白了他節(jié)奏的處理是有道理的。”

舞臺劇《櫻桃園》排練照

圖米納斯還和金星分享了一件往事。120年前，《櫻桃園》由斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)并首次公演。當(dāng)時柳鮑芙的飾演者是契訶夫的太太。契訶夫?qū)ｉT寫了一封信，含蓄地告訴她該如何呈現(xiàn)柳鮑芙。

“他說柳鮑芙不論從精神上還是身體上，都是停不下來的一個人，只有死亡能讓柳鮑芙停下。”這對金星把握角色有很大幫助。更有趣的是，契訶夫還語帶深意地寫道，柳鮑芙衣品特別好，相信自己太太衣品也不錯。“他是間接提醒太太，要演柳鮑芙，你要提高自己的衣品了。”

在圖米納斯版《櫻桃園》中，服裝舞美也被反復(fù)打磨。與導(dǎo)演圖米納斯合作30年之久，前后3次共創(chuàng)《櫻桃園》的舞美設(shè)計阿道馬斯?雅可夫斯基，深諳圖米納斯對契訶夫詩意的執(zhí)著追求。在此版《櫻桃園》中，通過家庭和火車站氛圍的渲染、破舊椅子和行李箱的堆放，阿道馬斯傾力呈現(xiàn)出一方抽象的、輕盈的、充滿詩意可能的舞臺空間。服裝設(shè)計尤里安?塔巴科夫為了尋找一雙符合柳鮑芙身份和形象的白色皮質(zhì)手套，幾經(jīng)周折，終于在抵達(dá)中國的當(dāng)天，將滿意的白手套交到了金星手中。

舞臺劇《櫻桃園》排練照

在發(fā)布會現(xiàn)場，主創(chuàng)們也“劇透”了這部戲的與眾不同之處。加布里埃爾?圖米內(nèi)特分享道，圖米納斯擅長抓住觀眾的注意力，在這一版《櫻桃園》里，有新的時代視角，是能夠吸引年輕的觀眾、展示當(dāng)代視角的有情懷的《櫻桃園》。

尤里安?塔巴科夫表示，他有意識地將《櫻桃園》中的服裝和當(dāng)代元素進(jìn)行結(jié)合，既參考了1940-1950年的時代風(fēng)格，又根據(jù)演員特質(zhì)進(jìn)行了設(shè)計。比如柳鮑芙在戲中經(jīng)歷了巨大轉(zhuǎn)變，這樣的變化也將通過服裝體現(xiàn)，希望可以為觀眾帶來驚喜。

安德烈?米爾尼分享道，這部戲的音樂體現(xiàn)了契訶夫的留白，為了縮短時代距離，他選用了一些現(xiàn)代音樂，希望能夠通過有情感的音樂讓臺上與臺下?lián)碛泄餐暮粑?/p>

在柳鮑芙的莊園故事里，有時代變革的縮影，也有當(dāng)下社會的意義。世界每天都在變化，面對變化時每個人的選擇和態(tài)度是怎樣的？或許不同觀眾會在《櫻桃園》中看到不同的答案。據(jù)悉，未來金星也將帶領(lǐng)火星戲劇社，將圖米納斯導(dǎo)演的最后一部作品《櫻桃園》帶到世界各地的舞臺，演繹與詮釋“只此一版”的典藏之作。