插圖 | 鑒片工場 ? 電影劇照

就算一個人擁有看透天際的雙眼，但他的腳也需要站立在一片土地上

影片中，記錄者最后寫下的一行字是——“這一生就是解密的過程。”

是的，這是一部講述一個人一生故事的電影，我愿意再為這部電影加一個題后綴——此片謹紀念“一個天才與瘋子，一個英雄與膽小鬼，一個擁有超凡大腦和血肉之軀的平凡人。”

講述“701所”（國家最強的保密性國防單位）眾多人物的故事，《解密》并非第一個，也并非第一個將麥家的故事搬到大銀幕上的電影。

曾經的《風聲》、《聽風者》，都是根據麥家的諜戰小說改編的佳作。

每個人都是獨特的密碼，這一生就是解密的過程

在麥家的世界里，充滿了忠誠、殘酷、犧牲、堅強、信仰。

我們在他的世界里，見到過勇于自我犧牲的“老鬼”，愚昧而又天才的瞎子“阿炳”，永遠浪漫樂觀的“黃依依”。

他們勇敢、樂觀、愚昧、天才……

耀眼和丑陋，圣潔和偏執，會同時出現在一個人的身上。

這些被塑造出來的人物，會迅速拉開與觀眾的距離，讓觀眾們有意無意地對他們神圣化、符號化。

他們都是陌生的，仿佛只能出現在紙面上。

同樣，《解密》也是在塑造一個人，而陳思誠的這部作品卻力圖塑造一個不同的人。

這個不同點的核心就在于——他是人。

大學校長小黎黎把容金珍撫養長大

很難得，容金珍（劉昊然 飾）不是怪胎、不是偏執狂、不是自閉癥、不是自戀狂，有小缺陷，但絕對具備一個普通人的情商。

陳思誠要塑造的是一個，天才和普通人的結合體。

他想展現的戲劇沖突便是，當一個人擁有天才的大腦，但是依舊擁有身為人的普通情感，擁有七情六欲的時候，當邏輯思考遭遇軟弱、遭遇動搖、遭遇欲望、遭遇愛情、遭遇恐懼的時候，當一個天才被家庭、被愛情、被所有人守護的時候，這個普通人在這個時候所經歷的痛苦，掙扎，榮耀和解脫。

容金珍一生大部分時間都是在掙扎，作為血肉之軀，這種掙扎在不斷耗費他的生命

影片是在講述一個天才，但亮點在于，講述的不是天才的閃光，而是一個人，一個真實的人，當他作為天才的時候，所經受的不同折磨，同時作為一個普通人所擁有的真實情緒與喜怒哀樂。

是的，一個天才依然是一副血肉之軀。

你們要是用刀劍刺我們，我們不是也會出血嗎？你們要是搔我們的癢，我們不是也會笑起來嗎？你們要是用毒藥謀害我們，我們不是也會死嗎？

那么，要是你們欺侮了我們，我們難道不會復仇嗎？

影片更多的是在展示容金珍作為普通人的一面，展現他面對親人的親情，面對愛人的愛情，面對壞人的憤怒，面對槍口的恐懼。

遭遇刺殺這一段，是唯一讓普通觀眾看著像諜戰片的片段

《解密》它是一部史詩片，容金珍的一生，經歷了民國、抗戰、解放戰爭、三年自然災害、反右運動、原子彈爆炸成功。

我們在他的一生里，通過他的視角，側面經歷了多個重大歷史事件。

而我們在圍繞著容金珍的一生的各個階段，能夠以他的視角再去觀察到一個個生動的歷史人物。

有傳統知識分子小黎黎（吳彥祖 飾）一家，他們認同傳統道德，認同革命，同時又是新社會中的異類。

有亦敵亦友，亦師亦友的外籍教授希伊斯（約翰·庫薩克 飾），作為思維領域的對手貫穿始終，而通過希伊斯，我們更多能夠看到一個被脫去平凡表達后的天才，他是有多么的偏執。

約翰·庫薩克真是中國電影人的老朋友，《天將雄獅》、《諜海風云》中他都扮演了重要角色

有直到最后也不知道其真正名字的701所領導者，老鄭（陳道明 飾）；有用性命守護容金珍的，我親愛的瓦西里（王雨甜 飾）；有愛他的妻子小梅（任璐瑤 飾）；有特務（沙寶亮 飾）、普通戰士、阿炳（王寶強 飾）、棋瘋子（肖央 飾）、CIA（谷嘉誠 飾）、反右積極分子…..

那個時代應有的，那個時代贊頌的，那個時代唾棄的，隨著容金珍的故事，隨著他的一生，隨著時代，都一一展現在觀眾眼前。

《解密》可能會是陳思誠夠吹一輩子水的“片”。以后再提到陳思誠導演的時候，可算不用說《唐人街探案》導演了……

從攝影和特效、美學角度看，《解密》也算是狠狠地邁出了一大步。

從電影藝術角度毋庸置疑，是近二十年國內同類型的先驅者，之所以稱之為先驅，主要是因為陳思誠在本片里非常大膽的將主要鏡頭都集中在幻想世界，使得影片非現實、意識流的戲份非常之大，絕不是淺嘗輒止的試探，而是用了巨大的預算，將預算投入到了不同于漫威等科幻影片慣用的動作場景，而是使用了大量的鏡頭語言，將原作中的文字影像化，將人物的情緒實體化，同時用巨物要素將主人公的意識，以更具沖擊力的場景展現給觀眾。

比如燃燒的摩天輪，海邊巨獸，紅色沙灘，巨型思維迷宮……

影片里大部分的夢境，是需要觀眾自行解讀的

意識流要素之多，達到了前所未見的程度，果不其然是給出了中國國產電影史上最強烈的美學鏡頭，不管這種審美觀眾是否接受。

本片也真正意義上是以畫面，以美學效果作為電影的推動核心力，以鏡頭作語言，以畫面代替文字，以顏色代替情緒。

仿佛麥家書中每一個鉛字，都飛到了銀幕里，變成了一團火，讓整個影片燃燒，舞動。

另外，影片中對于時代的側面描寫也相當有力，且不說容金珍硬闖批斗會現場這段，真正讓時代感充滿銀幕的，還是后面容金珍丟失藍色筆記本事件。

當容金珍說出自己的筆記本丟失以后，整個影片的節奏、剪輯立刻加快，整個南京火車站封站，成建制的部隊沿著鐵軌搜尋，上級給到的通報是搜尋一個拿著槍的海象……

荒謬的內容與嚴陣以待的公權力組織的重視程度，形成了強烈反差，越是荒謬，這種沖擊力就越強，觀眾們心中，容金珍和701所的位置就越神秘。

荒謬的內容受到公權力組織的高度重視

而這并不是最高潮，真正的高潮是，不多久，這個藍色筆記本送到了身在美國為CIA服務的伊希斯教授手中。

此時此刻，讓觀眾真正感受到了，我們是在和一個多么強大的敵人在對抗。

羅杰.伊伯特曾說過：史詩片已經成了大成本B級片的同義詞，但看了《阿拉伯的勞倫斯》你就會明白，“史詩片”這個詞指的不是大成本、大制作，而是大想法、大視野。沃納·赫爾佐格的《阿基爾，上帝的憤怒》耗資還不及《珍珠港》的餐飲費，但《阿基爾》是一部史詩片，而《珍珠港》不是。

陳思誠的《解密》我認為它是一部史詩片。它是以一人見世間，以一人見賢愚，以一人見自心。

我們通過容金珍，看到了歷史，看到了歷史上的人，看到了天才，看到了普通人，看到了一個人在天才和普通人之間不斷轉換的痛苦，看到了這些痛苦和犧牲、以及這些代價所換來的珍寶。

影片在向觀眾展現了眾人的痛苦、悲傷和犧牲后，向觀眾展示了“為什么？”

越是值得我們用再多的苦難來獲取的東西，就越珍貴。

容金珍，是一個普通人，是一個天才。

且，只是一個人。

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