原標(biāo)題：《異人之下》：拖鞋、菜刀和棒棒糖——笑點(diǎn)、痛點(diǎn)、淚點(diǎn)三翼齊飛的新世代電影

插圖 | 鑒片工場(chǎng) ? 電影劇照

作者 | 唐樂(lè)

《異人之下》在最后的彩蛋，很有意思，極其明顯在為下一部做鋪墊，為各位觀眾展現(xiàn)了將要在下一部出場(chǎng)的人物，足足5分鐘，才介紹完。

人好多啊。

而正片里呢，天下會(huì)、正一門、全性派、哪都通，每一方勢(shì)力，都有各色鮮明的人物。

這是一部人物眾多的電影，這是一個(gè)有太多有故事的人的故事。

我第一次接觸這個(gè)故事，看到這么多的人，了解他們，品鑒他們。

最后我的眼中，就只有一個(gè)馮寶寶。

這是一部一個(gè)人的電影。

一部漫改電影，一部取悅于新時(shí)代年輕人的電影，正是一個(gè)角色，讓我這個(gè)四十歲的老男人動(dòng)心了。

馮寶寶真好。

這部電影爭(zhēng)取到了一個(gè)非核心觀眾的欣賞。

本片天生就是為年輕人量身定制的。

《異人之下》在鏡頭、人物設(shè)定、美學(xué)要素、配樂(lè)上都透露出強(qiáng)烈的生命力和躍動(dòng)的氣息。

旺盛的生命力，等同于豐富的想象力，當(dāng)躍動(dòng)測(cè)青春和離奇的故事結(jié)合在一起時(shí)，當(dāng)這些絢麗的外表下，沉淀的是人類如鉆石般可貴的感情時(shí)。

電影所發(fā)出的光芒，不僅會(huì)照射到年青一代，它也會(huì)在所有有感情的觀眾眼前閃耀。

同樣是烏爾善的作品，我們很難不把同樣以視效作為賣點(diǎn)的《封神》來(lái)和本片作比較，似乎《異人之下》就是現(xiàn)代版的封神大戰(zhàn)。

是否要比較兩部片的CG誰(shuí)更宏大，誰(shuí)更逼真？

《封神》中，攻城伐國(guó)，特效看的是氣勢(shì)，是宏大，是一場(chǎng)場(chǎng)奇幻的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

《異人之下》是異人之間的決斗，是在樓宇之間的輾轉(zhuǎn)騰挪，是在森林里的刀光劍影，是精巧，是一場(chǎng)場(chǎng)華麗而充斥著奇思妙想的對(duì)決。

我們?cè)凇懂惾酥隆防铮芸吹娇苁慕┦瑁芸吹剿查g移動(dòng)的百步拳，金光護(hù)體的炁體源流，煙中惡鬼的拒靈遣將，陰五雷陽(yáng)五雷由于龜派氣功般的對(duì)決。誰(shuí)會(huì)沒(méi)看過(guò)《龍珠》啊...

更像是《奇門遁甲》這部電影。

區(qū)別在于那些稀奇古怪的怪胎，被一個(gè)個(gè)俊男靚女、古靈精怪、正太、蘿莉朋克所代替。

但是也忍不住要吐槽，四十年前《奇門遁甲》中，創(chuàng)作者所擁有的奇思妙想，那個(gè)年代奇幻題材所達(dá)到的想象力高度，是如今的電影難以企及的。

《異人之下》所能做到，是極盡全力地去想象，而與那些想象力的高山所存在的差距，則可以用電腦特效來(lái)彌補(bǔ)。

麥基在《故事》中的一段話，非常適用于此刻——每隔十年左右，技術(shù)創(chuàng)新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一的目的只是為了開(kāi)發(fā)奇觀場(chǎng)景。電影發(fā)明本身作為對(duì)現(xiàn)實(shí)令人驚嘆的模擬，給公眾帶來(lái)了極大的興奮，隨之而來(lái)的便是多年的乏味可陳。

隨著時(shí)間的推移，無(wú)聲影片發(fā)展成為一種輝煌的藝術(shù)形式，結(jié)果卻被有聲影片－一種對(duì)現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)的模擬－所毀。三十年代早期的電影，正是由于觀眾為聆聽(tīng)演員說(shuō)話而對(duì)平淡無(wú)奇故事的甘愿忍受，而倒退了一大步。后來(lái)有聲影片終于在力與美的層面上大有進(jìn)階，結(jié)果彩色片、立體片、寬銀幕以及現(xiàn)在電腦生成影像的發(fā)明又將其大步擊退。

歸根到底，最能震撼觀眾頭腦的，還是創(chuàng)作者的頭腦。

影片中提供了很多符合年輕觀眾美學(xué)的要素，比如最后用彈幕形式展示的工作人員表，比如陰五雷陽(yáng)五雷這一對(duì)生拼出來(lái)的CP。

而最典型的代表，便是柳妍妍這個(gè)角色，在影片里，厚底靴、紅頭發(fā)、臟辮、黑眼影，一股子叛逆少女風(fēng)，而且只要她一出場(chǎng)，配樂(lè)有了非常明顯的變化，我查，重金屬樂(lè)隊(duì)二次元樂(lè)隊(duì)超級(jí)斬的作品《以弱制勝》，音樂(lè)中充滿電子風(fēng)和紅白機(jī)配樂(lè)風(fēng)格。

而且，影片在對(duì)不同人物的特意刻畫(huà)上，也在力圖包容不同人群，比如胡先煦的張楚嵐，可以引流相當(dāng)一大波粉絲群體，而娜然的夏禾那種不屬于妲己的嫵媚，那爾那茜的風(fēng)沙燕妥妥御姐風(fēng)，滿足了各個(gè)類型宅男的幻想。

當(dāng)把各色人等的目光都吸引到銀幕之后，真正撩動(dòng)人心的，隱藏在一部特效片之下的強(qiáng)烈感情，將在最后震撼觀眾——馮寶寶的經(jīng)歷以及她與張楚嵐的羈絆。

對(duì)于馮寶寶的扮演，是非常讓人頭疼的，作為一個(gè)萬(wàn)年撲克臉這個(gè)設(shè)定，要如何才能去感受這個(gè)人物的感情，如果讓觀眾對(duì)這個(gè)人物的情緒和內(nèi)心產(chǎn)生共鳴呢？

如何不通過(guò)表情來(lái)做這些？

多重要素來(lái)塑造這個(gè)外鋼內(nèi)柔的人，這個(gè)看似強(qiáng)大卻又孤獨(dú)可憐的人。

影片采用了循序漸進(jìn)的方式，讓觀眾接受一個(gè)古怪的馮寶寶，一個(gè)強(qiáng)大的馮寶寶，一個(gè)搞笑的馮寶寶，一個(gè)悲慘的馮寶寶，一個(gè)善良的馮寶寶，一個(gè)溫柔的馮寶寶。最后分給小時(shí)候張楚嵐烤白薯這段，差點(diǎn)哭了。

一個(gè)面無(wú)表情的馮寶寶，在什么時(shí)候開(kāi)始讓觀眾動(dòng)容的呢？

當(dāng)張楚嵐打算放棄比武大會(huì)，依然離開(kāi)馮寶寶家這一段，我們看到了一個(gè)面無(wú)表情但是有內(nèi)心焦急，卻又不知所措的馮寶寶，隨后一刀劈開(kāi)房子，比起感嘆這一刀的威力，更多感受到的是這一刀的感情——無(wú)奈而又悲傷，想一個(gè)被人遺棄的小貓?jiān)谂叵?/p>

隨后，在天下集團(tuán)，當(dāng)張楚嵐知道了是馮寶寶殺死了自己的爺爺時(shí)，當(dāng)充滿憤怒的張楚嵐向著馮寶寶大喊著“離我遠(yuǎn)點(diǎn)！”時(shí)。

馮寶寶慢慢向后退了兩步。

這兩步，仿佛踩在了我的內(nèi)心最柔弱的地方，此刻的馮寶寶雖然依舊面無(wú)表情，但是我見(jiàn)猶憐。

觀眾對(duì)于馮寶寶的印象，此刻已經(jīng)完全開(kāi)始轉(zhuǎn)變，此刻馮寶寶的人物設(shè)定從怪胎，在朝著具備母性光芒的方向靠攏。

而影片為了加強(qiáng)馮寶寶在觀眾心中的地位，為了讓觀眾們更加心疼這個(gè)角色，陸續(xù)開(kāi)始讓她深受重傷，特別是在最后決戰(zhàn)時(shí)，馮寶寶深受重傷，仍不忘記守護(hù)張楚嵐。

此時(shí)此刻馮寶寶在觀眾心中的位置已經(jīng)達(dá)到最高！

但是還需要一個(gè)原子彈般的爆發(fā)！

后面來(lái)了！

回憶中，我們看到了馮寶寶這十二年來(lái)與張楚嵐的羈絆，她的守護(hù)。

十二年前，馮寶寶將7歲的張楚嵐，從樹(shù)洞中抱出來(lái)，并發(fā)誓一直會(huì)守護(hù)他；十二年后，張楚嵐把重傷的馮寶寶從藏身的油桶中抱出來(lái)——以前是你保護(hù)我，現(xiàn)在輪到我保護(hù)你了。

這一刻散發(fā)出的溫暖，像太陽(yáng)，綻放出的光芒，溫暖到了每個(gè)觀眾。

誰(shuí)能想到這是一個(gè)特效超能片所帶給觀眾的感動(dòng)！

本片用摹片動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)展現(xiàn)回憶的內(nèi)容，而這20分鐘的回憶，所帶來(lái)的情感沖擊，比本片占比更多的特效所帶來(lái)的震撼，要強(qiáng)得多。

也是這部電影從量產(chǎn)特效漫改片中脫穎而出的核心原因。

作為觀眾，這部電影我應(yīng)該看什么呢？

我們看馮寶寶揮舞菜刀，看她一身邋遢的拖鞋裝，看她東施效顰的發(fā)嗲，看她拖著殘破的身軀血戰(zhàn)到底。

最后，看見(jiàn)她在片尾笑了一下。

我心都蕩漾了。

不是因?yàn)樗@一笑，而是覺(jué)得，此刻，當(dāng)張楚嵐回到了她的身邊，當(dāng)她不再孤單之后，當(dāng)這個(gè)被自己照顧了十幾年的親人再次回到了自己身邊之后。

馮寶寶應(yīng)該笑一笑，值得笑一笑。

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