文圖/應(yīng)志剛

蘇州又逢梅雨季。

黏濕的雨淅淅瀝瀝下個沒完，這濕悶的天氣里，你是躺在竹榻上聽檐下雨滴叮咚落下，還是隨我去荷塘月色濕地公園，赴一場與“夏雨荷”的約會？

荷塘月色的千畝蓮荷已經(jīng)次第綻放。

站在荷花仙子塑像腳下，看昨夜的雨連著今天的雨，荷塘籠罩在含煙的雨霧里。

荷在風(fēng)中飄搖，在雨中怒放，圓葉噙著雨水，晶瑩剔透，細細碎碎，似珍珠、似水晶，盡情地蹦跳、翻滾，發(fā)出沙沙的聲響。

雨中賞荷，賞的是雨潤紅姿嬌的模樣。

賞的是天地悠悠唯我一人，一念一清靜，心如蓮花開的意境。

賞的是宋代楊萬里的千古佳句：……池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

古往今來，多少文人墨客不吝筆墨傾注著對于蓮荷的喜愛。

但唯有夏雨荷，是眾多借荷詠志的詩詞中，沉重筆墨下少有的小清新。

宋代李重元在《憶王孫·夏詞》寫道：風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方床，針線慵拈午夢長。

你看，一個尋常的夏日午后，聞著雨后的滿院荷香，只想吃著冰鎮(zhèn)的瓜果，躺在涼席上，誰還有心思去做針線女紅呢。

正因為這樣詩性又清新的江南尋常生活，夏雨荷才會惹得漂泊于異鄉(xiāng)的游子心癢難耐，在某個輾轉(zhuǎn)難眠的夜晚，生發(fā)出濃烈的鄉(xiāng)愁。

恰如“家住吳門，久作長安旅”的宋代“婉約派”詞人周邦彥，面對“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的景色，發(fā)出“故鄉(xiāng)遙，何日去”的喟嘆。

如果說，平日里的蓮荷，是大男人們借來喻志一抒胸意的圖騰。

那么，雨中的蓮荷，卻另有一番小女兒們情竇初開時，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的嬌俏。

蘇東坡在《阮郎歸·初夏》里寫道：微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

雨后的蓮荷在清風(fēng)中搖曳，石榴花在雨水的洗禮中更顯嬌艷，美麗的姑娘用荷葉接水嬉耍，濺起的水珠在荷葉里如珍珠一樣翻滾。

“小女兒”的姿態(tài)在詞人筆下展現(xiàn)得淋漓盡致，嬌俏的少女與初夏時節(jié)富有生氣的景物，構(gòu)成了一幅和諧、清麗、靈動的畫面，美好清新的勃勃生機和青春氣息撲面而來。

兒女情懷總是詩！

所以，朋友，在這樣浪漫的時節(jié)，不妨頂風(fēng)冒雨走出家門，來這千畝荷塘奔赴一季的雨荷之約。

來看這沐雨的清荷，看那些清麗雅致、明媚脫俗的仙子們，在風(fēng)中，在雨中，身著紅裳綠裙踏歌起舞。

雨季再長又如何？

你看那蓮荷，在雨中是怎樣的唯我而又忘我。

在沒有陽光的時候，它自己便是陽光，在風(fēng)中，在雨中，挺直了腰桿用淡妝濃抹總相宜的色彩，妝扮這淡素的人間。

當(dāng)掌聲退去，當(dāng)世間從喧囂歸于寧靜, 花便是鐘、葉即是鼓，風(fēng)作琴、雨當(dāng)瑟，將生命的旋律奏響于天地之間。