“最后的貴族——烏菲齊館藏18世紀(jì)歐洲大師繪畫”正在上海東一美術(shù)館展出。該展覽是意大利烏菲齊美術(shù)館與東一美術(shù)館“五年十展”合作計(jì)劃的第四展，呈現(xiàn)戈雅、卡納萊托、布歇等50余位歐洲藝術(shù)大家的81幅作品。

為深入加強(qiáng)兩館之間的交流與合作，烏菲齊美術(shù)館新任館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德（Simone Verde）專程從佛羅倫薩前來(lái)上海，并為“最后的貴族”展帶來(lái)一幅新增特別展品《康熙大帝肖像》。6月16日下午，東一美術(shù)館舉辦了“康熙大帝肖像——最后的貴族烏菲齊館藏18世紀(jì)歐洲大師繪畫特別展品揭幕儀式”。

烏菲齊美術(shù)館新任館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德（Simone Verde）

據(jù)悉，今年恰逢康熙誕辰370周年、馬可·波羅逝世700周年，烏菲齊館長(zhǎng)韋爾德帶來(lái)的這幅作品作為中意文化交流的象征，不僅為展覽增添了一道無(wú)與倫比的“御容風(fēng)景線”，也為中意傳統(tǒng)友誼注入了新的生機(jī)和活力。

這幅康熙肖像畫由意大利著名畫家杰凡尼·熱拉蒂尼（又名聶云龍）創(chuàng)作于18世紀(jì)早期，此次是這件作品自18世紀(jì)由畫家?guī)ヒ獯罄螅?00年以來(lái)，首次離開(kāi)意大利返回中國(guó)展出。

烏菲齊美術(shù)館新任館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德表示，作為“最后的貴族”展覽的特殊展品，這也是此件作品首次離開(kāi)佛羅倫薩來(lái)到中國(guó)展出。策展人亞歷山德拉· 格里弗則將此次活動(dòng)看作是一種回歸，同時(shí)也是一個(gè)契機(jī)，促使我們加深對(duì)歷史關(guān)系脈絡(luò)的了解。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

畫作《康熙大帝肖像》為橢圓形外框，康熙頭戴紅絨東珠帽，身著石青色常服，面容深邃，細(xì)長(zhǎng)鼻梁與小眼睛的組合使得他的五官顯得尤為立體。而他那犀利的眼神，更是透露著一種不容小覷的威嚴(yán)。畫面整體布置雖然簡(jiǎn)單，但卻有力地勾勒出一個(gè)簡(jiǎn)明的三維空間。這也與北京故宮博物院收藏的一幅卷軸有所不同。故宮藏卷軸呈現(xiàn)的康熙帝看上去更年邁，他端坐于藏書之間，身著相同服飾：裝飾有碩大珍珠的紅色帽子，藍(lán)色長(zhǎng)袍上飾有金色紐扣。

康熙大帝肖像

該畫作被認(rèn)為是意大利艾米利亞地區(qū)畫家杰凡尼·熱拉蒂尼之作。杰凡尼·熱拉蒂尼的中文名為聶云龍，他在博洛尼亞接受了用于裝飾建筑表面的透視畫法訓(xùn)練， 之后便移居法國(guó)。1684年，聶云龍?jiān)诜▏?guó)納維爾裝飾過(guò)屬于耶穌會(huì)的圣皮埃爾教堂，后來(lái)他到巴黎，繪制了耶穌會(huì)圖書館的天頂畫。可能正是因?yàn)樗倪@一才能，1698年，聶云龍隨一支耶穌會(huì)傳教士代表團(tuán)一同前往中國(guó)，當(dāng)時(shí)康熙允許他們?cè)诒本┙ㄔ煲蛔烫茫摻烫煤髞?lái)被毀。

圣皮埃爾教堂 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

這位意大利畫家于1700年至1704年間在宮廷生活。在此期間，他完成了一些肖像畫， 包括收藏在烏菲齊美術(shù)館的這幅康熙帝肖像。根據(jù)那不勒斯東方大學(xué)創(chuàng)辦者馬泰奧·里帕神父的回憶錄所述，聶云龍?jiān)趯m中還開(kāi)辦了一所畫院，有人推測(cè)這所畫院可能負(fù)責(zé)制作了北京故宮博物院所藏的康熙肖像卷軸。 

故宮藏康熙畫像

在特別展品揭幕期間，澎湃新聞?dòng)浾卟稍L了烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德，談及了作品《康熙大帝肖像》，以及烏菲齊美術(shù)館的未來(lái)規(guī)劃。

專訪 | 烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)西莫內(nèi)·韋爾德

澎湃新聞：為何要將這幅肖像畫帶來(lái)？

韋爾德：現(xiàn)在正在展出的“最后的貴族”是關(guān)于通過(guò)繪畫來(lái)講述18世紀(jì)的文明。在展覽最后，我們希望講述我們與中國(guó)及東方的關(guān)系，這對(duì)我們自己的發(fā)展也很重要。這是一種讓展覽更完整的方式來(lái)介紹這一方面。作為特殊展品，這是《康熙大帝肖像》首次離開(kāi)佛羅倫薩來(lái)到中國(guó)展出，不僅加深了展覽的歷史脈絡(luò)，更促進(jìn)了雙館間的緊密聯(lián)系。

《康熙大帝肖像》局部細(xì)節(jié)圖

澎湃新聞：可否講述這幅作品的歷史及相關(guān)故事？

韋爾德：18世紀(jì)是西方歷史上的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，許多現(xiàn)代甚至當(dāng)代的特征都在此時(shí)開(kāi)始形成。如今世人習(xí)以為常的“旅游”便是從當(dāng)時(shí)開(kāi)始，隨之而來(lái)滋生了人們對(duì)異國(guó)文化強(qiáng)烈的好奇心和探索欲。從17世紀(jì)末起，來(lái)自中國(guó)的絲綢、瓷器等工藝品成為歐洲王公貴族的審美喜好，收藏之風(fēng)盛行。當(dāng)時(shí)執(zhí)政托斯卡納大公國(guó)的科西莫三世·德·美第奇也熱衷于了解和收藏東方藝術(shù)。

另一方面，這幅畫的作者杰凡尼·熱拉蒂尼于18世紀(jì)初來(lái)到北京，并在那里住了下來(lái)。他在北京創(chuàng)立了一個(gè)繪畫流派。這個(gè)故事目前并不為人所知。這次展覽也可能是一個(gè)項(xiàng)目的開(kāi)始。而這一研究也是為了更好地了解這位畫家與當(dāng)時(shí)中國(guó)宮廷間的關(guān)系。

 澎湃新聞：這幅畫是如何傳到意大利的？它是如何成為烏菲齊美術(shù)館的藏品的？

韋爾德：康熙皇帝對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史非常重要，而托斯卡納大公科西莫三世· 德·美第奇則希望有一幅他的肖像，以便將他與歷史上的其他偉人進(jìn)行比較。這就是為什么他要求這位駐扎在北京的意大利畫家描繪皇帝，并將畫作送到佛羅倫薩。

據(jù)了解，這幅肖像畫在1709年之前就已到達(dá)佛羅倫薩。這一年，時(shí)任烏菲齊美術(shù)館管理員弗朗切斯科·比安奇留下了一份記錄，記載中提到這幅畫從托斯卡納大公科西莫三世· 德·美第奇的私人寓所轉(zhuǎn)移到了用于存放家具的儲(chǔ)藏室中，并配上了一個(gè)畫框。之后，這幅畫被掛于烏菲齊美術(shù)館的西側(cè)走廊，在所有18世紀(jì)的藏品清單中都有明確記載，它至今仍與“至高君主”系列肖像和“喬維奧”系列肖像擺放在一起，共同展示了佛羅倫薩各個(gè)時(shí)代的重要人物，它們按順序陳列在美術(shù)館的王室長(zhǎng)廊中，構(gòu)成了美第奇家族最具代表性的場(chǎng)所之一。 

這件作品記錄了我們共同的歷史，你可以看到東西方的影響在一幕中重現(xiàn)。

烏菲齊美術(shù)館寶藏之一《康熙大帝肖像》展示圖 圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

澎湃新聞：在故宮還有另一幅康熙肖像。兩者相比，烏菲齊的油畫看上去更年輕一點(diǎn)。在你看來(lái)，哪一張更真實(shí)？

韋爾德：通常來(lái)說(shuō)，肖像畫也是相關(guān)的儀式，特別是權(quán)力的部分，因?yàn)樗鼈兪菣?quán)力本身的官方形象。可能就是因?yàn)檫@個(gè)原因，模特被美化了，畫得比實(shí)際更年輕。我沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)原版畫作，但從電子圖片中可以看到兩幅作品的不同。正如我所說(shuō)的，這兩幅作品將打開(kāi)多個(gè)研究的方向，也是有趣和重要的研究。如果能將兩幅作品擺放在一起，那將是一個(gè)驚人的案例。我也希望去北京，和相關(guān)的負(fù)責(zé)人談一談。

澎湃新聞：對(duì)于烏菲齊館藏作品在上海展出的印象如何？

韋爾德：我認(rèn)為運(yùn)營(yíng)非常重要，特別是對(duì)于博物館領(lǐng)域。博物館的發(fā)明是為了培養(yǎng)公民的意識(shí)，并在不同文化之間架起橋梁。這也是為什么我們今天在上海舉辦展覽，通過(guò)我們的收藏來(lái)建立起兩國(guó)間的文化橋梁。我感到非常自豪。

“提香·花神——烏菲齊美術(shù)館威尼斯畫派珍藏展”展覽現(xiàn)場(chǎng) ?東一美術(shù)館

澎湃新聞：烏菲齊美術(shù)館未來(lái)與上海的計(jì)劃是什么？在您擔(dān)任新的館長(zhǎng)后，是否會(huì)更改過(guò)去的美術(shù)館計(jì)劃？

韋爾德：此前，我們與東一美術(shù)館簽約了“五年十展”合作計(jì)劃，這個(gè)協(xié)議的內(nèi)容并不會(huì)因館長(zhǎng)的更換而改變。博物館是尊重協(xié)議中簽署的計(jì)劃的，它不會(huì)按照館長(zhǎng)的要求行事。另外，順便要說(shuō)的是，我很高興尊重這個(gè)協(xié)議，我們已經(jīng)在討論即將到來(lái)的展覽了。

但我們目前還不能劇透。但無(wú)論如何，我們正在對(duì)討論的兩個(gè)主題進(jìn)行評(píng)估。因?yàn)樯虾Ｊ且粋€(gè)非常有活力的城市，充滿了文化機(jī)構(gòu)，所以我們必須做一些與眾不同的，或者與其他地方互補(bǔ)的展覽項(xiàng)目。

《花神》 提香·韋切利奧

澎湃新聞：烏菲齊有著海量的藝術(shù)收藏。而在展示的同時(shí)，美術(shù)館的工作人員也始終在整理與研究館藏作品。可否分享一下近年來(lái)美術(shù)館藏品的一些新發(fā)現(xiàn)或新研究嗎？

韋爾德：我們目前正在研究洛倫佐的相關(guān)收藏。我們是以收藏家（機(jī)構(gòu)）的身份來(lái)研究洛倫佐的，目前已經(jīng)對(duì)這一收藏體系中的許多藝術(shù)品進(jìn)行了很多新發(fā)現(xiàn)。為此，我們也計(jì)劃組織一個(gè)關(guān)于洛倫佐的主題展覽，并將這些發(fā)現(xiàn)公之于眾。

丁托列托《維納斯、丘比特與伏爾甘》，1550-1555年

澎湃新聞：烏菲齊美術(shù)館海外展覽的主題和作品選擇過(guò)程是怎樣的？

韋爾德：總的來(lái)說(shuō)，我們的方向比較新，希望把重點(diǎn)放在收藏史上。你們可能也知道，烏菲齊可以說(shuō)是歐洲第一家博物館，成立于1582年，這就是為什么從現(xiàn)在開(kāi)始，我們的一半展覽都會(huì)是關(guān)于收藏史的。而這也是我們下一個(gè)展覽的主題與方向。這樣，觀眾可以對(duì)美第奇家族的收藏有更多的了解。

另外，則是專題式的研究展示，即關(guān)于藝術(shù)家或知名藝術(shù)家的專題展覽。其中的一些藝術(shù)家是我們正在研究的，以強(qiáng)調(diào)我們對(duì)學(xué)術(shù)研究所做的貢獻(xiàn)。

“波提切利與文藝復(fù)興”展覽現(xiàn)場(chǎng) ?東一美術(shù)館

即日起，《康熙大帝肖像》將在“最后的貴族——烏菲齊館藏18世紀(jì)歐洲大師繪畫”展內(nèi)亮相。展覽將持續(xù)至8月25日。