澎湃新聞獲悉，中國美院教授、西泠印社名譽社長劉江于2024年6月9日21時57分辭世，享壽九十九歲。

對于他所鐘愛的篆刻，劉江曾說：“篆刻是一種獨特的藝術，具有特殊的文化功能。我不僅用它來健腦，也通過它來言情、言事、言志，主要是為了普及中國傳統文化。”

劉江

劉江，1926年7月生，重慶萬州人。西泠印社名譽社長，曾任中國書法家協會理事、中國書法家教育委員會副主任、浙江省書法家協會首席顧問、浙江省書法教育研究會理事、中國美術學院教授等。曾獲中國書法家協會頒授的“德藝雙馨藝術家”稱號，是“中國書法蘭亭獎終身成就獎”獲得者。書壇泰斗沙孟海曾對劉江先生的為人和為藝給予了“藝事精能，不拘一格，英絕領導望之斯人”的高度評價。

其子劉丹今天在社交媒體公布了劉江辭世的消息。

劉江之子劉丹朋友圈發文

劉江幼承家學，酷愛書畫。1945年中等師范畢業后，考入重慶國立藝術?？茖W校預科習繪畫，1949年投筆從戎，1957年復學于浙江美院國畫系，得校長潘天壽教授書法、篆刻。1961年畢業，留校任教書法、篆刻等課程。

潘天壽（前排左五）、吳茀之（前排左六）與國立藝專師生攝于重慶（1944年）

劉江（左一）全班同學與潘天壽校長（左六）黃羲、方增先、高培明等老師在西湖（1959年）

他師諸樂三、法吳昌碩，后追探古璽印之神韻，嘗試以卜文、漢金文入印。出版有作品集6種、專著15種?！∽處熤T樂三、法吳昌碩，后追探古璽、印之神韻，嘗以卜文、韓金文入印，偶參九疊文筆意，并熔封泥、陶范于一爐，在渾穆中求靈動，樸拙中寓雄秀。出版有《劉江篆刻選》、《劉江篆書唐詩百首》等六種。創作之余，重視書法篆刻理論，撰有《論甲骨文書法》、《略論唐宋元官私印》、《論氣》、《吳昌碩藝術精神》等論文四十余篇，發表在國內以及日本、韓國等地。有《中國印章藝術史》等十余種專著面世，其中《篆刻技法》、《篆刻形式美》等四種已被譯成日、韓等國文字出版。作品入選全國第一、二、三、四、五屆書法篆刻展。

劉江 歲歲有魚

對于“印章”“印學”的提法，劉江認為，古之就有了。篆刻是到了明清以后才叫的。春秋戰國就叫“印章”，秦代漢代都是印，官印、私印，明代因為文人加入圖章這一行，形成了流派。當時以篆書為主，所以叫“篆刻學”。哪個更合理一點呢，“我覺得是‘印學’更合理一些，像我寫篆刻史，古代的許多肖形印，放不進去，現在也有很多肖形印，放不進去。文字里面除了篆書以外，隸書的印章，楷書的印章也有啊，草書的印章也有，如果稱作篆刻的話就是以篆書為主了，我覺得還是‘印學’更能夠全面地概括印章藝術所有各個門類?！?/p>

劉江 四川萬州孫家鄉佛印山下人

對“印學”的學科建設問題，劉江此前曾說：民國時孔云白的《篆刻入門》，薄薄的一本。沙孟海先生有《印學史》，大概有十萬字，后來我從他借來，摘抄了很多。潘天壽先生也出版過一本，那原來也是一本草稿，當時在重慶的時候，沒人上篆刻課，他來上，編了本教材。前十年左右，潘公凱叫我把它重新整理一下，我把其中的錯字改過，重新出版了，名字叫《篆刻叢談》。后來杭州的葉一葦，寫了《中國篆刻史》，大概是十萬字。他們的書我都讀過，也都仔細研究過，但我覺得也有美中不足的地方，后來我自己也編寫了一本《中國印章藝術史》，大概五六十萬字?！吨袊W史》、《篆刻史》還有肖形印，還有人專門寫《邊款史》。另外還有《中國印論史》，用繪畫的觀點來剖析這個印論，也有很高的貢獻。還有鄧散木的《篆刻學》，大本的，這個比《篆刻入門》更具體更系統一點，因為它在這里面對章法的分析更具體一點。因為其他學科對我們的影響，加上時代觀點的變化，每個人的觀點也都不一樣。我覺得還有很多路可以走，比如說印學美學……論也分兩種，一種是技法理論，另一種是深一點的理論。

劉江 篆書楊萬里詩  83x50cm  紙本  2006年

對于篆刻刀法，劉江曾說：印章藝術是書法藝術與雕刻藝術的統一體，而構成雕刻技巧最主要的因素，就是刀法。歷來有名的篆刻家，沒有一個不是對書法同時對刀法有著高深的造詣的。只有書法的基礎而不熟諳刀法，可以成為書家，而不可能成為篆刻家。在古今印史上，有關治印刀法的著述很多其中有不少寶貴的經驗，也有不少無稽之談。對于這份遺產，應當加以分析研究，去粗存精，古為今用。很多印人對于刀法多存在著一些片面的看法。一種認為刀法是不傳之秘，得之只言片語，即視為金科玉律，或注釋某印為某刀法所成，某刀法方可治某種印文；另一種是采取完全否定的態度，認為歷代刀法之論，多巧立名目，“亦如篆書之三十二體也，毫不足法”(見孔云白《篆刻入門》)。我認為這兩種態度均不可取。刀法，大多是歷代印人的經驗總結，也有的是文人學士故弄玄虛之談。我們學習繼承，不能囫圇吞棗，更不能因噎廢食；應小心謹慎，實事求是，即使有半點可取之處，也不應疏忽；更不可人云亦云，以訛傳訛，或未深入認識，就一棍子打死。對待這份遺產，只有經過實事求是的分析研究，取其精華，去其糟粕，才有利于篆刻藝術的百花齊放，推陳出新。