由鄭曉龍導演、王宛平編劇的家庭倫理劇《金婚》2007年一經播出，立刻在國內外引發強烈反響。該劇以編年體的形式寫了技術員佟志與小學老師文麗長達五十年的婚姻生活，劇中時代變遷帶來的人物命運沉浮、家庭婚姻觀念迭代等獲得觀眾廣泛共鳴。該劇曾獲得第27屆中國電視劇“飛天獎”長篇電視劇一等獎、優秀導演獎（鄭曉龍）、優秀男演員（張國立）三個獎項。

《金婚》正在“重溫經典”頻道播出，現將2007年藝委會主辦的電視劇《金婚》研討會紀要摘錄編發，帶領觀眾再次感受《金婚》的藝術魅力與時代價值。

《金婚》構想的起源

● 鄭曉龍 導演

我很早就有了做這部戲的念頭，起因是我父母在金婚之后的幾年里吵架，每次都是我們孩子在中間當調和劑。我就覺得這老兩口的故事，可以從他們相識到結婚一年一個主題地講，拍一個五十集的電視劇《金婚》。當時大家都覺得難度特別大，中間曾經放棄了，后來又開始做。當時策劃的時候就想請蔣雯麗來演女主角，所以宛平寫的時候也是照著蔣雯麗的感覺來寫的，男主角之所以選張國立，是因為他比較平民化，有點幽默感，拍攝也是一次非常愉快的創作過程。

真實的“金婚”很難寫

● 王宛平 編劇

《金婚》挺難寫的，在這部戲里沒有電視劇常見的愛恨情愁、大起大落，而是要求特別真實，稍微有點虛假就會讓觀眾覺得特別假。如果沒有非常強大的策劃班子一起出謀劃策、一起把關，這部戲就很難做成。

電視劇“三貼近”的一次成功實踐

● 仲呈祥 時任中國文聯榮譽委員，文藝評論家

《金婚》通過編年的體例寫出了中國五十年的歷史，這是很不容易的，充滿了藝術的技巧，有很獨到的審美發現和思想發現，這是難能可貴的。黨中央號召電視劇“三貼近”，究竟怎么樣貼近民生，我想就是把當代觀眾熟悉的，甚至親身經歷過的歷史，審美地、藝術地展現，進入尋常百姓家的熒屏，讓他們從熒屏上見到自己、自己父輩乃至于自己子孫的影子，讓他們懂得人生的價值，領悟人生的況味，明確人生的方向，活出精神力量。

編劇在人物設計上、發展上充滿了歷史感，絕不是隨意而為之的。每一個人都打著濃郁的時代痕跡，讓我們去感悟那段生活留給人生的哲理。

將同類型劇作推上新高度

● 李京盛 時任國家廣電總局電視劇管理司司長

《金婚》的成功，展示了現實主義電視劇創作的永恒魅力。這部劇給我們找到一個記錄當代中國歷史變遷的新視點，把五十年的歷史發展變遷的興衰榮辱、國家發展的起伏變化，以及順境、逆境、坎坷，甚至是動蕩、災難，和人物的命運、婚姻的命運、情感的命運交織在一起，而且非常新穎地用編年體的體例，這個視角是新鮮的。

《金婚》跟以往描寫婚姻家庭情感的戲是不同的，第一是形式上的不同，第二是敘事方式不同，第三是表現婚姻家庭的著眼點有區別。它不脫離中國的現實，不脫離中國現階段的政治、經濟、文化發展階段，用一種和諧的方式揭示出夫妻之間的真愛。在這個意義上，這部劇把這種劇作類型推上了新的高度。

《金婚》有鮮明的北京特色，北京風格。第一個特點是平民敘事，卻又關乎世事滄桑；第二個特點是看似瑣細，但卻蘊含微言大義；第三個特點是語言可以幽默、滑稽，但把握有度。

平凡人的歷程也很有典型性

● 李興葉 文藝評論家

我的感覺有四點：第一，很真實。第二，很細致。第三，很疲憊。第四，很沉重。這部戲播出后，大家在公交車上都在談《金婚》，這是近年來少有的現象，讓我想起當年《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》。《金婚》的創作找到了一種通感，和老百姓的感受很貼近。它很真實、很細致地表現了常態生活，演員都很有激情，都很自信。如果沒有這些演員很細致、很準確、很細微的表現，婚姻過程就像流水賬了。

這部戲一年一年編演下去，制造了一種平凡感，但就在家長里短中把婚姻積淀下來。我們國家需要建設很多人文方面的東西，這個戲提出了這些問題。它表現了普通人的平凡婚姻的歷程，這種歷程有很強的典型性、普遍性，觀眾在這里會間接認識到自己的過去和現在，我相信它對以后的文明社會的建設也會有很多幫助。

一部婚姻的百科全書

● 孟繁樹 中國藝術研究院研究員

《金婚》可以說是現代中國人的一部全方位的、百科全書式的、馬拉松式的婚姻的再現。老人都想在《金婚》里看見自己的影子；年輕人有兩種心理，一種是看他爸媽是怎么過來的，再一個也想在《金婚》里面看見自己的未來；中年人就更愿意看了，因為中年面臨著婚姻危機，更需要在《金婚》里面看到渡過危機的辦法。

對《金婚》的三點認識

● 王偉國 中國傳媒大學教授、博士生導師

第一，它盡管是一部家庭倫理性質的電視劇，但是社會學的意義是比較深厚的，它關注民生，關注人情。第二，這部電視劇里能看到人生道路上，人們對愛的理解、誤解或者是價值觀的偏差，往往使愛情出了偏差。第三，這個作品關注了中國女性的生存境遇。

本劇的藝術特色有三點：第一，演員的表演是十分成功的。這些演員在追求電視劇表演藝術美學特征上面下了很大功夫。第二，動作性敘事是非常強烈的。電視劇藝術最擅長表現的是人物動作，人物動作運動的時間、空間以及動作運動過程中人物情感都是逼真的。第三，這部戲的剪接非常成功，比較生動地表現了人物的情感，把握了人物的心理節奏和動作的外部節奏。

沒有沖突性，就沒有戲劇

● 路海波 中央戲劇學院教授、博士生導師

這個戲提供了一個非常好的教學范本。我們講戲劇理論或者編劇理論的時候，經常要講金科玉律，這個金科玉律是：“沒有沖突性，就沒有戲劇。”這部電視劇為此提供了非常好的例證——吵吵鬧鬧一輩子也是一種幸福，對此恐怕有多種讀解，但是無論是哪種讀解，都引起了不同觀眾的心理共鳴。

悲喜交集才是生活真實的樣子

● 范詠戈 中國作家協會影視文化委員會副主任

這個劇提供了很多新的東西。比如爭吵成為一種婚姻的黏合劑，或者爭吵成了婚姻的一種依賴，這些東西都是很新鮮的觀點。悲喜交集就是生活，實實在在的生活就是這樣的。

附：《中國電視》雜志2007年第12期《電視劇<金婚>研討會紀要》原文