5月17日上映的電影《朝云暮雨》由張國立導(dǎo)演，范偉、周冬雨領(lǐng)銜主演。

《朝云暮雨》改編自真實(shí)故事《穿婚紗的殺人少女》，講述了一個關(guān)于命運(yùn)、人性、罪與罰的深刻故事。

《朝云暮雨》海報

刑滿釋放人員老秦（范偉 飾）在服刑近30年后終于走出了監(jiān)獄的大門，渴望開始新的人生。他懷揣著出獄前從天而降的150萬拆遷補(bǔ)償款，一心想要娶妻生子，過上平凡而安穩(wěn)的生活。同樣剛剛刑滿釋放的常娟與老秦有著截然不同的背景和經(jīng)歷。她年輕、活潑，卻背負(fù)著沉重的過去。老秦求子，常娟求財，兩人開始了一段各懷目的的反常婚姻。他們漸漸發(fā)現(xiàn)彼此都有著不為人知的秘密和痛苦。在相互了解的過程中，人性的復(fù)雜和生命的殘酷以層層遞進(jìn)的方式不斷在觀眾面前展現(xiàn)。

5月14日，影片來到上海路演，先后與華東政法大學(xué)、東華大學(xué)兩所高校學(xué)子和上海大光明電影院的千名觀眾暢聊人性善惡，不同觀眾間展開激烈的觀點(diǎn)交鋒。感性的觀眾同樣對于片名作出詩意而殘酷的解讀，“老秦已經(jīng)56歲，卻像朝云一樣奔涌；常娟24歲人生剛剛綻放，卻像暮雨般墜落。”

《朝云暮雨》上海路演現(xiàn)場，主創(chuàng)合影

這是作為張國立為數(shù)不多的電影導(dǎo)演長片。范偉則剛剛憑借這部電影拿下今年北京國際電影節(jié)的最佳男主角。而周冬雨在電影中突破性的表演，也讓導(dǎo)演張國立感慨，“她身上的爆發(fā)力十足，是常娟的不二人選。”

路演期間，主演范偉和周冬雨接受澎湃新聞專訪，談到了此次對于兩個邊緣又立體的人物的塑造與感受。

范偉、周冬雨接受澎湃新聞專訪。澎湃新聞記者 薛松 圖

范偉：真實(shí)，我才敢接

在之前曝光的創(chuàng)作特輯中，范偉為了貼合老秦這個刑滿釋放人員的角色形象，在拍攝期間減重三十斤，且不參與社交活動，因?yàn)椤袄锨夭皇沁@樣的人”，真正做到了走進(jìn)人物內(nèi)心。范偉也坦言最開始的時候確實(shí)感到比較痛苦，為角色咬牙逐漸適應(yīng)了下來。

在獲頒天壇獎最佳男主角的時候，范偉曾感慨，“老秦這個角色太復(fù)雜了”。對于老秦的“復(fù)雜”，他進(jìn)一步解釋，“他是一個農(nóng)村出來的孩子，有著極傳統(tǒng)的觀念，犯了很多錯誤，失控了好幾次。第一次因?yàn)榘职郑诙我驗(yàn)閶寢專瑤е@種執(zhí)念，覺得對不起爸爸媽媽，出獄后想為了爸爸媽媽傳宗接代。這個人物既有傳統(tǒng)的執(zhí)念，又經(jīng)過監(jiān)獄秩序的改造，出了監(jiān)獄之后又對適應(yīng)社會的新秩序無所適從。他對情感的理解，對傳統(tǒng)觀念的理解，各個方面都是足夠復(fù)雜的一個人。”

《朝云暮雨》劇照

對于此次和周冬雨的合作，范偉透露，在拍攝過程中，他盡量避免與周冬雨的交流，“拉開距離”，而導(dǎo)演采用順拍的方式讓兩人的關(guān)系隨劇情拍攝的進(jìn)展一步步拉進(jìn)，也幫助演員之間情感的流動呈現(xiàn)得更自然和深刻。

盡管沒有直接與原型人物交流，但主創(chuàng)們還是通過作者提供的線索，找到一些刑滿釋放人員，通過與他們的交流，更深入理解老秦這類人物面對社會的不適和心理狀態(tài)。現(xiàn)在片中諸如不敢睡床，聽到警笛就緊張，出獄時要帶飯碗到外面砸掉等細(xì)節(jié)，都是從現(xiàn)實(shí)中汲取的細(xì)節(jié)。范偉談到，正是因?yàn)橛龅搅诉@樣足夠有創(chuàng)作空間的好角色，才能夠幫助自己這些年在演技上不斷打磨精進(jìn)。

范偉

影片講述了一個極為殘酷的故事，但其中兩人的相處也洋溢出溫暖點(diǎn)滴。分析老秦的心路歷程，范偉解讀，人物一開始想傳宗接代，“一開始遇到這個女孩子說要跟他結(jié)婚，他覺得匪夷所思，常娟一說彩禮，他就明白了，各取所需。結(jié)婚之后，常娟不想生孩子，所以發(fā)生了沖突。但后來，常娟自殘讓老秦醒了，他對常娟產(chǎn)生了心疼，覺著一個活生生的生命更重要。”范偉提到，自己印象特別深的是，“在醫(yī)院里給常娟配藥的時候，她穿著一襲紗裙，笑得那么開心，那是最幸福的一幕，但是轉(zhuǎn)瞬即逝。”

過往的諸多作品中，范偉有過各式各樣深入人心的形象，有“被忽悠瘸了”的的喜劇，也有《漫長的季節(jié)》這樣落于時代之后的小人物，時而是慈祥的父親，時而是深謀遠(yuǎn)慮的知識分子，反派人物也能不動聲色壞到骨子里。但和女性之間的“感情戲”，對范偉來說，也有點(diǎn)“突破舒適區(qū)”。

范偉坦言一開始接到劇本是有顧慮的，覺得“感情戲”自己演不了，但張國立導(dǎo)演勸說，這不是一個愛情電影，是兩個活生生的人之間發(fā)生的故事。“因?yàn)樗趯憙蓚€真實(shí)的人物，有復(fù)雜的多樣性，電影傳達(dá)的東西也不是特別指向性的，奔著觀眾非要告訴你什么，只是把這樣一個真實(shí)的故事呈現(xiàn)出來。這樣的東西，兩個人在邏輯上、性格上、命運(yùn)上截然不同。那這樣我就敢演了，不然我還真不敢接。”

周冬雨：被現(xiàn)實(shí)題材中的能量吸引

在導(dǎo)演張國立的視角里，構(gòu)想整個故事的過程中，腦海里范偉和周冬雨從來就是唯二人選，沒有考慮過其他人的可能性。而對于兩人的表現(xiàn)，同為演員出身的張國立也予以極高的肯定，“表演可以用很多方法，但永遠(yuǎn)只有一個可能是最準(zhǔn)確的，他們每一次都能給你最好的感覺。”

周冬雨說，常娟是她演過最絕望的角色。事實(shí)上，這些年，她沒少演那些底色中帶著灰度，在困境中苦苦掙扎的女性。而常娟的處境則更為獨(dú)特。談到對這種絕望感的理解，周冬雨分析了常娟的社會和心理背景，“她的絕望成因是多方面的，‘天時’是命運(yùn)不公，從小缺愛；‘地利’，是從小在監(jiān)獄長大，十年之后進(jìn)入社會，缺乏正常生活經(jīng)歷；‘人和’是她性格也很多缺陷，以至于老秦再怎么對他好，都動搖不了她的還債赴死的決心。這三方面都不行。”

作為一個有著嚴(yán)重悔罪情緒和自毀傾向，并在最后將自己的生命推向絕境的少女，周冬雨為常娟這個角色賦予了一種表面明媚，內(nèi)里隱喻的層次色彩。“她是一個非常絕望的人，也是一個極度消極悲傷的人，但表面上她還是能逗能貧。”

《朝云暮雨》劇照

在非虛構(gòu)的“真實(shí)故事”文本中，故事終結(jié)于老秦接手了成為植物人的常娟，照顧著她的生活起居，便戛然而止。但在電影中，創(chuàng)作者將這種“接手”后的生活具體詳實(shí)地展現(xiàn)出來。這也對于演員提出更高的要求和更難的挑戰(zhàn)。

為了演好常娟這個特殊的人生階段，周冬雨在電影開拍前的兩個月提前來到北京相關(guān)醫(yī)院體驗(yàn)生活，近距離了解和揣摩植物人的真實(shí)狀態(tài)，為戲中突破性的表演汲取了真實(shí)的養(yǎng)分。

關(guān)于植物人角色的具體體驗(yàn)，周冬雨分享：“之前沒有這樣的角色找我，能演這個角色很難得，一開始覺得很難，怕詮釋不好，去了很多植物人家里還有醫(yī)院，看他們怎么被照顧，怎么生活諸如此類，拍攝地也觀察過。后來導(dǎo)演跟我們一塊想辦法，把觀察到的不同的植物人的細(xì)節(jié)融合在一起，把常娟塑造了出來。”

張國立也心疼周冬雨，“很多植物人的姿態(tài)，肌肉用力的方式，保持一會兒就僵住了。冬雨非常不容易。”同時他也感慨，“一個女演員為了角色，打破自己形象的突破，從肢體到心靈的痛苦的那種裂變的過程。她的表演確實(shí)是很棒的。”

周冬雨

近年來，周冬雨為觀眾貢獻(xiàn)了一個個華語電影中少見的青年女性形象，角色的復(fù)雜性和豐富程度遠(yuǎn)超最初觀眾對她的清純印象。對于自己如今的抉擇劇本的偏好，周冬雨坦言，平時很喜歡看現(xiàn)實(shí)主義題材的片子，可以從中獲得現(xiàn)實(shí)的力量。