《熊出沒：逆轉時空》（以下簡稱《逆轉時空》）的票房和口碑表現既在意料之外，又在情理之中。

作為一部合家歡向的動畫電影，《逆轉時空》從首映日起，便坐穩了今年春節檔期的季軍位置，是觀眾對電影的充分肯定，也是影片制作方深耕這一類型片領域十年之久后，水到渠成的結果。《逆轉時空》是觀眾公約數的最大化，面向的目標受眾已經不再僅僅是小朋友，而是全年齡段的電影觀眾。

《逆轉時空》海報

與前幾部《熊出沒》系列電影相比，《逆轉時空》無疑更能放開手腳，而不再將故事拘泥于動畫劇集所限定的狗熊嶺范圍內。“社畜”化的光頭強，自然也更能貼近看著動畫劇集和前九部大電影長大、已開始步入成年的年輕觀眾的心聲。

孩子對動畫電影總是毫無抵抗力的，然而要讓“勉為其難”陪孩子走進電影院的觀眾，發現影片“哎喲不錯嗬”，《逆轉時空》編劇下的功夫明顯更深。《逆轉時空》是《熊出沒》系列電影里，敘事上最有野心，也最復雜的一部，徹底擺脫了“低幼”的固有形象。

光頭強的新身份設定，時髦又接地氣

得益于中國電影工業化道路的突飛猛進，《逆轉時空》在影片特效和畫質上，已經不輸于國際主流電影片商的普遍水平。場景的復雜多變，讓觀眾看得過癮。角色建模上的精細與精進，也不再如早年的《熊出沒》系列電影，“塑料感”得讓觀眾出戲。

事實上小熒屏上的動畫劇集，與大銀幕上的動畫電影，畫面絕不僅僅是按比例放大那么簡單。電影對畫面的質感，以及畫面的豐富程度，有著更高的要求。《逆轉時空》提供的視覺沖擊感，是主題樂園式的，和方特經營得紅紅火火的主題公園，相得益彰，互相成就。

《逆轉時空》的造景在國產動畫片里首屈一指

“似曾相識”是觀影經驗豐富的觀眾在看電影時常有的感受和困惑。《逆轉時空》在題材上是穿越片和“超英”片的混搭，不可避免有同類型影片敘事架構和橋段上的近似之處。但大可不必因此而對影片存了先入為主的成見，或給予吹毛求疵的挑剔。

《逆轉時空》的故事是通順融洽的，盡管可能對年齡太小的觀眾，復雜度略高，以致理解起來有些吃力——這是面向全年齡段觀眾的電影往往難以兼顧的挑戰，也是留給成年觀眾和孩子就劇情展開交流的機會。《逆轉時空》提供了有質量的親子充分互動場景。

《逆轉時空》是穿越片與“超英”片的混搭

觀眾厭倦了在電影院接受說教，但《逆轉時空》關于人生選擇的“雞湯”，因為真誠，并不顯得膚淺和敷衍。受歡迎的電影，總能貼近時代的脈搏和觀眾的心境。《逆轉時空》在讓觀眾眼花繚亂的五光十色背后，仍保存著一份淳樸與本真。因此電影里角色所做出的選擇，才不僅僅是為了情節而情節，有其成立的邏輯。

不謀而合的是，春節檔期票房前三甲的電影，均在一定程度上有和觀眾“談談人生道理”的意味：《熱辣滾燙》關乎自我認同和自我實現，《飛馳人生2》是人到中年的和解與釋然，《逆轉時空》是更適合小觀眾和年輕觀眾的“燃”與“博”。三部電影正好涵蓋小-青-中的年齡層次，構成了豐富的同檔期觀影序列。

然而《逆轉時空》在票房一路走高的同時，系列影片的未來也并非一片坦途。留給創作方的挑戰仍然不小。

本質上講，《熊出沒》系列大電影與動畫片劇集已經關系疏離，屬于僅保留了角色外形及部分性格屬性的“同人”電影。所謂成也蕭何敗也蕭何，《熊出沒》系列電影固然可以擺脫動畫片劇集的敘事框架，每每以全新的劇情重起爐灶。但“鐵三角”的互動關系，卻難免不被不斷引入的新角色逐漸淡化。《逆轉時空》里熊大和熊二在劇情戲份上的邊緣化傾向，在前幾部《熊出沒》大電影里已露端倪。這一系列開始越來越向“光頭強和他的朋友們”發展。如何更好地發揮熊大熊二角色的敘事潛力，考驗影片未來對“熊出沒”宇宙的整體掌控力。

熊大熊二在《熊出沒》大電影系列里逐漸有邊緣化的傾向

絕大部分觀眾根本意識不到在春節檔期還有兩部排片與票房都低到可以忽略不計的動畫電影《八戒之天蓬下界》與《黃貔：天降財神貓》。“無敵”是一種寂寞。《逆轉時空》的“無敵”，有實力超然的因素，也有國產全年齡段動畫電影的市場潛力還沒被充分挖掘的原因。

走過十年之癢的《熊出沒》系列大電影，為下一個十年開了個好頭。現實中的時空不可逆轉，但未來卻可通過奮斗實現。愿國產動畫電影雄風依舊，越來越“牛”。

《逆轉時空》劇照