纖維的歷史伴隨著人類(lèi)生活的各個(gè)方面，從古老的編織藝術(shù)演進(jìn)而來(lái)的纖維藝術(shù)一直在用自身連接著久遠(yuǎn)的歷史和不斷革新的觀念，纖維藝術(shù)通過(guò)親切熟悉的材料和工藝連接著人類(lèi)的集體意識(shí)和個(gè)人情感。

1月30日，“記憶物語(yǔ)——纖維藝術(shù)展”在上海世博會(huì)博物館開(kāi)幕，33組作品，讓觀眾感受纖維藝術(shù)的張力與無(wú)數(shù)可能。

這場(chǎng)展覽展出了中美兩位女性藝術(shù)家吳帆與李美京的33套作品，通過(guò)“生生不息”“萬(wàn)物共生”“方寸之維”“回望記憶”“纖語(yǔ)流轉(zhuǎn)”五個(gè)主題空間演繹纖維藝術(shù)與生命、自然、社會(huì)的鏈接，引導(dǎo)人們對(duì)過(guò)去與未來(lái)的思考。

“記憶物語(yǔ)——纖維藝術(shù)展”現(xiàn)場(chǎng)

策展人、深圳市木星美術(shù)館創(chuàng)始人呂紅榮向澎湃新聞表示，展覽緣于她對(duì)纖維藝術(shù)的長(zhǎng)期關(guān)注與研究，三年前，她邀請(qǐng)藝術(shù)家吳帆與李美京參與其以纖維藝術(shù)為研究的系列展覽，“記憶物語(yǔ)”即是其中一個(gè)重要的研究項(xiàng)目。展覽的創(chuàng)新之處在于將兩位來(lái)自于不同文化背景下的東方女性藝術(shù)家的纖維藝術(shù)作品在同一展覽中呈現(xiàn)。來(lái)自中國(guó)的吳帆和來(lái)自美國(guó)的李美京，兩位女性藝術(shù)家的作品既相似互通，又形成對(duì)比和互補(bǔ)。透過(guò)藝術(shù)作品，觀眾可感受到藝術(shù)家對(duì)自然、對(duì)生態(tài)、對(duì)世界的思考和表達(dá)，這種表達(dá)跨越了語(yǔ)言與文化的差異，成為一種人類(lèi)共通的直達(dá)心靈的訴說(shuō)。

李美京作品

“記憶物語(yǔ)——纖維藝術(shù)展”現(xiàn)場(chǎng)

在“生生不息”主題空間，藝術(shù)家吳帆將新媒體藝術(shù)作品與大型金屬纖維裝置藝術(shù)“繁花”相結(jié)合，共同詮釋循環(huán)永恒、努力綻放的宇宙生命。作品《繁花》以植物莖葉和種子元素為造型語(yǔ)言，探討人與自然的關(guān)系，表達(dá)生命的美好及蓬勃向上的力量。每一條纖細(xì)的線都好像被注入了生命，自由生長(zhǎng)，萌發(fā)生機(jī)，交織匯聚為姿態(tài)各異、努力綻放的生命之花。

前景：《繁花》吳帆；背景：《夜照清》 主創(chuàng)：吳帆 聯(lián)合創(chuàng)作：肖詩(shī)語(yǔ)、黃振業(yè)、劉香格、黃嘉穎

新媒體藝術(shù)作品《夜照清》是由深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字創(chuàng)意與動(dòng)畫(huà)學(xué)院的師生以吳帆作品《繁花》為題材進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月的創(chuàng)作而成。

“萬(wàn)物共生”主題空間是纖維與自然的對(duì)話，藝術(shù)家以纖維為媒介，描繪出自然界的變幻四季、山川情懷，樹(shù)木藤蔓，以纖維獨(dú)有的特性和趣味性，喚起人們對(duì)生命的關(guān)注與尊重。

“方寸之維”主題空間融合了吳帆與李美京的多件作品，在詮釋自然、生命的同時(shí)，進(jìn)一步引發(fā)觀者對(duì)于自然規(guī)律、物的本質(zhì)進(jìn)行思考，體會(huì)廢棄與重生、芳華與樸素、繁榮與沉靜的不同韻味。方寸之間可以布滿(mǎn)復(fù)雜多維的纖維結(jié)構(gòu)，通過(guò)纖維所形成的小小空間，創(chuàng)造出隱喻性的開(kāi)放空間，搭建觀者與作品的互動(dòng)。

吳帆作品

觀者在這一部分展項(xiàng)中，還可看到豐富的纖維材質(zhì)及其工藝形式，纖維藝術(shù)作品的創(chuàng)作過(guò)程是耗時(shí)的，藝術(shù)家在纏繞、打結(jié)、捆綁等長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)性的手工勞作過(guò)程中跟著制作的節(jié)奏進(jìn)入一種物我合一的境界，材料與手工成為貫通當(dāng)下與精神的媒介。

位于第三展區(qū)的《素裹·世博會(huì)》是藝術(shù)家為此次展覽創(chuàng)作的作品。同為吳帆的作品，與熱烈綻放的《繁花》不同，素裹以更為簡(jiǎn)約肅靜的線條詮釋著自然之美的純粹。一動(dòng)一靜，猶如音樂(lè)的高揚(yáng)低轉(zhuǎn)，為展覽增添了韻味。

吳帆《素裹·世博會(huì)》

來(lái)自美國(guó)的藝術(shù)家李美京同樣喜歡以自然元素作為其創(chuàng)作的靈感源泉，所不同的是，其作品以活力的色彩和不尋常的造型產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。作品圖像介于自然之物的似與不似之間，引起共鳴，引人想象。

李美京把記憶、情感與反思在她擰系和連接的工藝手法中匯入自然意象中生長(zhǎng)。作品《共生》以巨大的墻壁雕塑形式呈現(xiàn)，其靈感來(lái)自自然圖像，并重新指向富有想象力的自然。作為材料的塑料捆扎帶體現(xiàn)了當(dāng)代生活中消費(fèi)主義的象征意義。藝術(shù)家采用人們生活中的材料，用藝術(shù)的語(yǔ)言重塑了他們的生命存在形態(tài)，代表文明的共存共生，這種表現(xiàn)形式不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是一種對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考和感悟。

李美京 《共生》

同時(shí)，在這部分展品中，藝術(shù)家在設(shè)計(jì)中融入了現(xiàn)代高科技技術(shù)面料，探索嘗試傳統(tǒng)手工與創(chuàng)新技術(shù)相結(jié)合的諸多可能性，觀眾因而能夠感受到更濃的現(xiàn)代氣息。

吳帆、姜綬祥、王然 《棱鏡》

在“纖語(yǔ)流轉(zhuǎn)”部分，氣韻流轉(zhuǎn)，萬(wàn)物合一。在自然世界和人類(lèi)生活中，永不停息地是對(duì)生命的敬仰和對(duì)希望的追逐，“纖語(yǔ)流轉(zhuǎn)” 研究材料的本質(zhì)，隱去色彩之時(shí)，痕跡之美便展露出來(lái)。作者用創(chuàng)作的半成品和廢棄材料，同時(shí)表達(dá)物盡其用的人文理念。

纖維有非常強(qiáng)的適應(yīng)性，能夠創(chuàng)造出各種形態(tài)。仿佛是吸收了文明與歷史的記憶，生命的脈動(dòng)和生機(jī)隨藝術(shù)家的手指注入到每一段蜿蜒流轉(zhuǎn)的線條，再由線條交織成層次飽滿(mǎn)、光影斑斕的視覺(jué)盛宴，將記憶生動(dòng)的呈現(xiàn)在觀者眼前。

記憶物語(yǔ)—纖維藝術(shù)展

時(shí)間：2024年1月30日至3月31日

地點(diǎn)：世博會(huì)博物館2、3臨展廳