圍繞著《芭比》受到奧斯卡評委冷落，旁落最佳導演和最佳女主角提名所引起的輿論嘩然，持續多日都未平息。從該片的演職人員到媒體，再到吃瓜的好萊塢名人以及普通網友，紛紛加入嘴仗的大軍。

導演格蕾塔·葛韋格（左）和主演瑪格特·羅比在《芭比》在首映禮對話環節上

希拉里為《芭比》鳴不平

在《芭比》的支持者看來，這么一部彰顯女性意識、符合時代精神的優秀原創作品的創作團隊中最厥功至偉的兩位女性，竟然都沒能獲得提名（事實上，導演格蕾塔·葛韋格憑《芭比》拿到了最佳改編劇本提名，瑪格特·羅比也因為《芭比》制片人的身份拿到了最佳影片提名），實在是女性主義在2024年奧斯卡上的大潰敗。另一方面，偏偏這部電影里的男性演員瑞恩·高斯林拿到了最佳男配角提名，就更讓不少《芭比》粉絲氣不打一處來了，譴責這是好萊塢男權至上的鮮活例證。

《芭比》劇照

獲得最佳女配角提名的片中演員亞美莉卡·費雷拉表示，“葛韋格做了導演所能做的一切，她實在是配得上這個提名。她只手創造出了這個芭比的世界，把原本對大多數人來說并不存在什么內在價值的東西變成了2023年的全球爆款。沒能在最佳導演提名名單上看到她，我感到非常失望。”

獲得最佳男配角提名的高斯林則加碼說：“失望二字根本就無法表達我內心的情緒。導演葛韋格克服了重重困難，只靠兩個沒有靈魂、衣著暴露的玩偶，成功做到既讓廣大觀眾開懷大笑，又讓流行文化獲得發展。她創造了歷史，理應獲得提名認可才對?！?/p>

一時之間，在社交媒體上，各種批評、譏諷、激憤的聲音甚囂塵上，甚至還出現了奧斯卡存在幕后黑手的陰謀論。此外，《洛杉磯時報》、BBC等媒體也都迅速出動，邀請作者撰寫檄文，而專門研究芭比玩偶文化史超過四十年的加州大學洛杉磯分校的洛德副教授（M.G. Lord）也公開表示，兩人的落選充分說明現在的美國社會仍是男權的天下，負責提名最佳導演獎的學院導演分支主要還是一些老白男，看不上葛韋格是再正常不過了。

《芭比》劇照

批評聲中，最具典型意義的或許要數前第一夫人和前美國國務卿希拉里·克林頓。她在個人社交媒體賬號上直接發文@格蕾塔·葛韋格和瑪格特·羅比，表示“贏了票房卻落選了奧斯卡，沒關系，我們這些數以百萬計的粉絲會一直愛著你們。你倆可比肯嗷嗷（Kenough）強多了！”

順勢，她還自己生造出了一個“希拉里芭比”（#HillaryBarbie）的關鍵詞，希望能借著這股勁讓其火遍全網，不過似乎并未獲得太多的回應。

媒體發文稱女權主義不需要提名背書

或許是因為批評的聲音實在是太過嘹亮，以至于沒過多久，針對這些批評的反批評也迅速集成了一股勢力。

《紐約時報》首當其沖，1月24日刊發的專欄作者帕梅拉·保羅（Pamela Paul）的文章題為“我早就說了吧，《芭比》是部爛片”。作者大膽表示，《芭比》其實一直都有些過譽，票房火爆掩蓋了本身的優劣問題。更嚴重的還在于《芭比》自上映開始，就被相關政治論述所劫持，好像不支持這部電影，就是不支持現代女權主義，就是在為父權張目。

“但是，并不是說每一次有女性未能贏得榮譽，就代表著女性失敗了。如果女性的每次嘗試，都需要靠一紙提名證書來做認證的話，那我們女性也太失敗了吧?！彼^續寫道。

最后，她總結說，那些為《芭比》落選而義憤填膺的人，那些瘋狂表示自己“喜愛”這部電影的人，更確切地來說，可能是“贊成”其背后被賦予的各種附加意義吧。他們是“贊成”這部電影，而非真的“喜歡”這部電影。

《芭比》劇照

同一時間，文化網站Slate.com上也出現了題為“《芭比》受冷落，讓所有人都失去了理智”的專欄文章。作者伊茉根·韋斯特奈茨（Imogen West-Knights）認為，社交網絡上已因此事出現了某種“文化層面的集體精神錯亂”，許多平時根本就不關心奧斯卡甚至不看電影的人，也都湊起了熱鬧，但他們又缺乏對事實的了解和冷靜的判斷。

“你們覺得奧斯卡獎的評判標準是什么？誰最賣座就選誰？誰最能傳遞正能量就選誰？”在她看來，《芭比》獲得8項提名已經算是獲得了電影同仁的認可了，大家不該因為認定了它是關于女權的電影就理所當然地認為參與制作的女性，就該自動獲獎才對。她強調，《芭比》失去兩個提名，“這并不是一個女權問題，而且也不值得美國前國務卿來特別加以關注。想要把這件事和2016年美國大選扯在一起的人，還是省省吧”。

最佳影片與最佳導演提名數量不平衡導致爭議難消

與此同時，好萊塢業內媒體也從多個角度出發，解釋奧斯卡評委的決定，希望外界不要過于激動。

《綜藝》發文表示，好多平時不怎么關心奧斯卡的人，可能不知道或是忘記了奧斯卡評委向來的品味。“他們喜歡嚴肅而有意義的電影，喜歡飽受現實世界痛苦折磨的演員，如身體殘疾、吸毒成癮、精神疾病等。因此，在近100年的奧斯卡頒獎典禮上，奇幻、科幻電影中的角色、喜劇片和動作片中的演員，幾乎從未獲得過任何的獎勵?！?/p>

而《好萊塢記者》等媒體則強調，那些為《芭比》鳴不平的人，把聲勢鬧得如此之大，好像今年奧斯卡提名名單如何不公平，背后或許也都有某種“白人至上主義”的內心潛流。畢竟，兩位落選者都是白人女性，而今年的提名名單其實在鼓勵少數族裔、弱勢群體和女性電影人方面，做得已經相當不錯。這時候再吵吵鬧鬧等于是模糊了焦點，喪失了大局觀。

《芭比》劇照

另一邊，兩位曾經拿到過奧斯卡獎的過來人，倒是也頗具膽量地給出了相對和緩的意見。上屆奧斯卡拿到最佳女主角獎的楊紫瓊表示，幾家歡喜幾家愁，這就是頒獎季的常態?！疤崦~就那么幾個，競爭又是如此激烈，沒有誰能保證自己就一定可以入圍，因為投票的人各種各樣。謝天謝地，《芭比》至少是獲得了最佳影片的提名。不過，她們兩位沒能獲得提名，我也感到非常惋惜。” 

而憑《人鬼情未了》拿到過奧斯卡小金人的烏比·戈德堡也在自己主持的晨間節目中談道：“就是這么一回事——不可能每個人都得獎。所以也談不上什么誰受冷落了、誰意外入圍了，因為這本來就不是人人都有份的事情，你喜歡的，不一定正好是那些評委也喜歡的?！?/p>

事實上，自2009年開始，奧斯卡最佳影片提名名單擴容至10部，導演候選人則保持五位不變，所以嚴格說來，每年都會存在五位水準不低但不幸落選的導演。也因此，這方面的爭議在過去十幾年里始終沒有停止過。在那五位失意者的粉絲看來，既然影片得到了最佳提名，那就說明影片整體質素達到了一定標準，而眾所周知，電影整體如何是導演個人能力的體現，但他們五人卻沒得到提名，難不成說，那些佳作都是自己從天上掉下來的嗎？正所謂眾口難調，只要兩份提名名單不重新回到均衡，這樣的爭議今后應該也會繼續下去。

至于演員方面，有投票資格的演員評委們，自己心里其實或多或少都有把秤。什么樣的演出最考驗演技、最有挑戰性，身為演員的他們再清楚不過。也因此，奧斯卡評委確實一貫輕視喜劇片、動作片、科幻片里的同行，要說這背后一丁點的理由都沒有恐怕也并非事實。

不妨再看看今年的最佳女主角提名名單：凱瑞·穆里根（《音樂大師》）、莉莉·格萊斯頓（《花月殺手》）、艾瑪·斯通（《可憐的東西》）、安妮特·貝寧（《奈德》）、桑德拉·惠勒（《墜落的審判》）。只要是完整看過上述六部影片的人，面對應該將誰剔除出去，以便讓瑪格特·羅比補充進來這樣的拷問時，恐怕都很難做出決斷。