近日，由意大利文化部任命的一個(gè)遴選委員會(huì)透露，意大利10家主要博物館的領(lǐng)導(dǎo)層將發(fā)生變動(dòng)，沒有意大利國(guó)籍的館長(zhǎng)將被辭退。其中最出人意料的或許是出生于德國(guó)的埃克·施密特，將離開佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館。

2024美國(guó)軍械庫(kù)藝博會(huì)日前公布策展團(tuán)隊(duì)，尤金妮·蔡、羅賓·法雷爾、勞倫·康奈爾將聯(lián)合策展。在上海，畫家汪一舟、戴牟雨的雙個(gè)展“勢(shì)”，尹昊、尹驥陽(yáng)策劃的梅花主題雅集藝術(shù)特展先后對(duì)外展出；在北京與蘇州，女性畫家王仁華、青年多媒體創(chuàng)作者陳牧甜分別舉辦了展覽；此外，婁師白、婁述德父子兩代合作的《齊白石繪畫藝術(shù)》近日由人民美術(shù)出版社出版。

意大利｜烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)施密特

即將離職，意大利政府開始辭退外籍博物館館長(zhǎng)

烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)施密特

據(jù)藝術(shù)論壇中文網(wǎng)報(bào)道，近日，由意大利文化部任命的一個(gè)遴選委員會(huì)透露，意大利10家主要博物館的領(lǐng)導(dǎo)層將發(fā)生變動(dòng)，沒有意大利國(guó)籍的館長(zhǎng)將被辭退。此舉反映了現(xiàn)任右翼政府近期試圖扭轉(zhuǎn)前文化部長(zhǎng)達(dá)里奧·弗朗切斯基尼（Dario Franceschini）的努力，他在左翼政府的支持下，近10年前開始積極為意大利博物館高層職位尋找外籍候選人。弗朗切斯基尼的目標(biāo)是為該國(guó)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來新的視角和理念，以打擊地方主義。由極右翼總理喬治亞·梅洛尼（Giorgia Meloni）領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)任政府一直在推行民族主義議程，甚至試圖禁止在官方通訊中使用外語(yǔ)詞匯。

其中最出人意料的或許是出生于德國(guó)的埃克·施密特（Eike Schmidt）將離開他自2015年起擔(dān)任館長(zhǎng)的佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館，轉(zhuǎn)而執(zhí)掌那不勒斯的卡波迪蒙特博物館（Museo e Real Bosco di Capodimonte）。今年早些時(shí)候已成為意大利公民的施密特曾被普遍認(rèn)為會(huì)競(jìng)選佛羅倫薩市長(zhǎng)，因?yàn)樗硎井?dāng)?shù)厥忻駮?huì)“在街上攔住他”要求他競(jìng)選市長(zhǎng)。

烏菲齊美術(shù)館

施密特是一位德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家。他自 2015 年起擔(dān)任意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館館長(zhǎng)，曾策劃過安東尼·葛姆雷、朱塞佩·佩諾內(nèi)和蔡國(guó)強(qiáng)等著名當(dāng)代藝術(shù)家的展覽。除此之外，還在波波里花園舉辦了一系列新的雕塑展覽。他國(guó)際化的經(jīng)歷和視野為烏菲齊美術(shù)館帶來了全新的氛圍，也使相關(guān)策展呈現(xiàn)出更多元化的視覺體驗(yàn)。

現(xiàn)任帕爾馬皮洛塔宮（Pilotta Monumental Complex）館長(zhǎng)的西蒙娜·維爾德（Simone Verde）將接替施密特在烏菲齊的館長(zhǎng)職位。羅馬奎里納爾當(dāng)代項(xiàng)目（Quirinale Contemporaneo ）項(xiàng)目的策展人雷納塔·克里斯蒂娜·馬贊蒂尼（Renata Cristina Mazzantini）將接替意大利出生的克里斯蒂娜·科盧（Cristiana Collu）領(lǐng)導(dǎo)位于羅馬的意大利國(guó)家現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，而位于意大利北部加拉拉泰（Gallarate）的馬加博物館（Maga Museum）的館長(zhǎng)安杰洛·科雷斯皮（Angelo Crespi）將接替英國(guó)-加拿大籍館長(zhǎng)詹姆斯·布拉德伯恩（James Bradburne）領(lǐng)導(dǎo)布雷拉美術(shù)館（Pinacoteca di Brera）。（文/畹町）

美國(guó)｜尤金妮·蔡、羅賓·法雷爾、勞倫·康奈爾

擔(dān)任2024軍械庫(kù)藝博會(huì)策展團(tuán)隊(duì)

從左至右：尤金妮·蔡、羅賓·法雷爾、勞倫·康奈爾
圖片：Marco Giugliarelli/Clare Britt/Carrie Schneider

日前，軍械庫(kù)藝博會(huì)（The Armory Show）任命尤金妮·蔡（Eugenie Tsai）、羅賓·法雷爾（Robyn Farrell）和勞倫·康奈爾（Lauren Cornell）擔(dān)任2024年第30屆展會(huì)策展人。展會(huì)將于明年9月在紐約賈維茨會(huì)議中心舉辦。這次展會(huì)將是軍械庫(kù)藝博會(huì)在去年夏天被弗里茲收購(gòu)后舉辦的第二屆展會(huì)。

獨(dú)立策展人尤金妮·蔡將負(fù)責(zé)策劃“平臺(tái)”（Platform）單元，展出大型作品和場(chǎng)域特定作品。紐約“廚房”（Kitchen）首席策展人法雷爾將負(fù)責(zé)“焦點(diǎn)”（Focus）單元，重點(diǎn)呈現(xiàn)個(gè)人和雙人藝術(shù)家展覽。巴德學(xué)院赫塞爾藝術(shù)博物館（Hessel Museum of Art）首席策展人兼巴德學(xué)院策展研究中心研究生項(xiàng)目主任康奈爾將主持第七屆年度策展人領(lǐng)導(dǎo)力峰會(huì)（Curatorial Leadership Summit）。

根據(jù)新聞消息，三個(gè)項(xiàng)目將分別討論“藝術(shù)史在當(dāng)下的回響和回聲”這一主題。尤金妮·蔡的展區(qū)將探討記憶、物質(zhì)和精神的交匯；法雷爾的單元將圍繞實(shí)驗(yàn)性生命力展開；由康奈爾牽頭的峰會(huì)將探討藝術(shù)史在當(dāng)代藝術(shù)以及藝術(shù)所處的當(dāng)前環(huán)境中的共鳴。（文/畹町）

上海｜藝術(shù)家汪一舟、戴牟雨

雙個(gè)展“勢(shì)”呈現(xiàn)于木曦畫廊

12月24日，汪一舟、戴牟雨雙個(gè)展“勢(shì)”在上海木曦畫廊舉行。展覽名“勢(shì)”，有著筆勢(shì)、氣勢(shì)的意味，《老子》中有“道生之，德蓄之，物形之，勢(shì)成之”。“勢(shì)”給人以松快且堅(jiān)實(shí)之力，于博大處見真情，在細(xì)微里顯精神。

此次展出的兩位藝術(shù)家中，汪一舟出生于1968年。他幼承家學(xué)，學(xué)習(xí)中國(guó)書法、中國(guó)畫與古代文學(xué)，進(jìn)入大學(xué)后主攻油畫專業(yè)，目前作品以多種媒介和手段傳達(dá)其藝術(shù)精神。在創(chuàng)作中融入中國(guó)哲學(xué)，他偏愛以山水為主題，表達(dá)了簡(jiǎn)約、概括、孤傲、脫俗的內(nèi)心精神。展覽中，汪一舟在《高山》《水》等系列的藝術(shù)語(yǔ)言上使用了新的繪畫手法，意在傳達(dá)水的包容與博大、無(wú)形與有形以及其應(yīng)萬(wàn)變的能力。藝術(shù)家使用簡(jiǎn)約的大面積色彩與筆觸，強(qiáng)調(diào)概括的氣質(zhì)與精神。

汪一舟《高山》

戴牟雨《和》

戴牟雨生于1970年代，多年的攝影記者經(jīng)歷孕育了感知世界的觸角，為其繪畫提供了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。他的作品，用水墨描繪出一根根線構(gòu)成極繁的畫面，整體用色卻極簡(jiǎn)、質(zhì)樸，透露出一片靜謐又生機(jī)勃勃的能量，也帶著平穩(wěn)之勢(shì)、內(nèi)斂之氣。展覽將持續(xù)至2024年2月25日。（文/黃松）

上海｜策展人尹昊、尹驥陽(yáng)

策展“只有香如故”梅花藝術(shù)特展

12月23日，在上海嘉定的明徹山房展廳，火紅的楓葉剛剛落下，一旁墻角的臘梅即一枝橫斜，凌寒獨(dú)秀。當(dāng)天，由尹昊、尹驥陽(yáng)父子策劃的《“只有香如故”梅花主題雅集藝術(shù)特展》對(duì)外展出。

策展人之一的尹昊是嘉定知名收藏家、明徹山房主理人，而尹驥陽(yáng)則是新西蘭留學(xué)生。他們表示，梅花這個(gè)審美客體并沒有多大的變化，但現(xiàn)代人，特別是年輕人的主觀審美方式已經(jīng)發(fā)生了變化。其實(shí)，這次梅花展覽并不是嚴(yán)格意義上的當(dāng)代抽象的表達(dá)，而是中國(guó)人所特有的“超象”表達(dá)，即：將“梅花”這一個(gè)體作為心中所想，用超越物象、形象，比抽象更加貼切于“抽象”的方式，來表達(dá)藝術(shù)家心中的梅花。

“只有香如故”梅花藝術(shù)特展現(xiàn)場(chǎng)

策展人表示，他們?cè)诓哒怪邪衙坊ㄗ鳛橐粋€(gè)符號(hào)、一種意象，采用不同的介質(zhì)、不同的表現(xiàn)方式，做了一些探索性試驗(yàn)：包括水墨，油畫，丙烯，漆畫，乃至電腦手繪，手機(jī)繪畫，數(shù)碼繪畫，甚至是AI繪畫的多元呈現(xiàn)。“我把它稱之為一次讓藝術(shù)家們跳出框架獨(dú)立思考的機(jī)會(huì)，換一種表達(dá)方式的呈現(xiàn)，不單單是與梅花對(duì)話，他們更多的是與自己所嘗試或擅長(zhǎng)的題材和材料對(duì)話的同時(shí)，與古人對(duì)話，最重要的是與自己的內(nèi)心對(duì)話。我驚喜的發(fā)現(xiàn)，無(wú)論筆墨光影如何變化，中國(guó)人骨子里的一種固有東西沒有變，這就是千百年來植根于我們心底的堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)貞不屈，高潔、堅(jiān)強(qiáng)、謙遜的‘梅花精神’。”尹驥陽(yáng)說。

尹昊（右1)、尹驥陽(yáng)（左1)在展覽現(xiàn)場(chǎng)

此次展覽展出了藝術(shù)家楊正新，唐偉華，季平，汪東東，汪家芳，徐善循，伊靈，俞中保，孫大壺，余迅，鮑鶯，趙宏，奚耀藝，蔣吟，曾澤元的作品30余件。據(jù)悉，明徹山房“千尋江南，明徹四時(shí)”主題雅集展在經(jīng)歷了春天《紫藤春敘》，夏天《為“荷”來山房》，秋天《竹子有話說》之后，將《“只有香如故”梅花主題雅集藝術(shù)展》作為癸卯年的收官展覽。（宗和）

蘇州｜藝術(shù)家陳牧甜

“軟面迷宮”亮相蘇州灣數(shù)字藝術(shù)館

陳牧甜

12月23日，“陳牧甜——軟面迷宮”在蘇州灣數(shù)字藝術(shù)館開幕。這是陳牧甜的首次個(gè)展，也是一次大膽嘗試。她從馬王堆傳統(tǒng)文化中汲取靈感，將古老的隸書字體、飄逸的造型與現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言巧妙結(jié)合，將數(shù)字藝術(shù)、時(shí)尚、設(shè)計(jì)與科技等多個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行了跨界融合。展覽共展出了60余件作品，分為“4+2”個(gè)部分，值得一提的是，陳牧甜在展覽中巧妙地融入了AR視覺作品，使觀眾能在手機(jī)應(yīng)用中感受到藝術(shù)的魅力，進(jìn)一步拉近觀眾與藝術(shù)之間的距離。在展覽第三展廳，她運(yùn)用交互式設(shè)計(jì)，讓原本靜止的畫面變成了可觸摸的虛擬景觀，為觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。

《軟面迷宮》

“軟面迷宮”的獨(dú)特魅力，不僅在于其創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，更在于它所引發(fā)的深思。在開幕現(xiàn)場(chǎng)，陳牧甜分享了她的創(chuàng)作理念：“我希望通過‘軟面迷宮’，讓觀眾體會(huì)到柔軟之力的美好，同時(shí)激發(fā)對(duì)女性生存狀態(tài)及現(xiàn)實(shí)處境的探討。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)，東華大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)學(xué)院師生團(tuán)隊(duì)帶來了一場(chǎng)引人深思的行為表演——“禮物”，藝術(shù)家巧妙地將服裝與裝置藝術(shù)融為一體，以實(shí)驗(yàn)性和戲劇性的視覺語(yǔ)言，講述了女性一生中的成長(zhǎng)、成年、性別困境、母性困惑以及人生不確定性等主題。服裝不僅僅是穿著在外表的衣物，而是被賦予了更深層次的含義，成為了表達(dá)內(nèi)心情感的媒介。這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式道出了藝術(shù)家對(duì)于生活的獨(dú)特見解，以及敢于突破傳統(tǒng)束縛的勇氣。

“軟面迷宮”不僅是一場(chǎng)視覺盛宴，更是一次深入探討女性精神世界的藝術(shù)之旅。在這場(chǎng)展覽中，陳牧甜以獨(dú)特的藝術(shù)視角，展現(xiàn)了女性的愛與力量、年齡與差異、堅(jiān)韌與克制等議題，為觀眾提供了一個(gè)屬于個(gè)體生命追求蛻變的私密樣本。

據(jù)悉，本次展覽由蘇州灣數(shù)字藝術(shù)館主辦，創(chuàng)藝文化科技承辦，東華大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，飛地藝術(shù)空間與UX服裝品牌合作協(xié)助。展覽將持續(xù)至2024年4月7日。（文/李梅）

北京｜女性畫家王仁華

舉辦中國(guó)畫作品展“亦真亦幻”

12月23日至2024年1月2日，“亦真亦幻——王仁華中國(guó)畫作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦。

當(dāng)代中國(guó)女畫家王仁華1952年生于安徽合肥，1997年在中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系進(jìn)修，此次展覽則聚焦于她的中國(guó)畫、特別是人物畫創(chuàng)作成就。

王仁華自述：“我天生的有一種懷舊情結(jié)，冷峻、孤獨(dú)、寂寞的靈魂吶喊和精神傾訴，經(jīng)常在畫面中誘惑著我，折磨著我，使我難以自持。”王仁華的“懷舊情結(jié)”所懷之舊，主要包括她最為心儀的清末民初時(shí)期的旗袍仕女，例如《庭院深深》《胭脂》《花非花》《窺探》《哀怨不向紅燭燒》等畫中傷春悲秋、顧影自憐的女性形象，也包括徽州戲曲和徽派建筑，例如《徽班與程長(zhǎng)庚》中的徽班進(jìn)京程長(zhǎng)庚、生旦凈末丑各種角色和雕梁畫棟的徽派戲院，還包括《古燈今照》中的古裝仕女、碑帖、漢代燈盞、陶俑、唐三彩、絲綢之路的貨車駝隊(duì)等等。

“亦真亦幻”展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、博導(dǎo)尚輝評(píng)論王仁華的作品：“她總是在畫面上尋找或制造一種反差，除了時(shí)尚元素與古舊物件碰撞所生成的隱喻、簡(jiǎn)約外形與寫真圖像所構(gòu)成的沖突，她也力圖探尋與創(chuàng)造繪畫語(yǔ)言上的對(duì)比。譬如，細(xì)微刻畫的臉部手部與放松寫意的衣著服飾，厚敷剝落的色料與輕快透明的墨色，沉著古雅的色彩與細(xì)勁有力的勾線，如此等等。她力圖在這些語(yǔ)言的互沖之中形成畫面的統(tǒng)一性。她擅長(zhǎng)墨色的運(yùn)用，尤其喜愛通過以水撞墨的方式構(gòu)成畫面的主體結(jié)構(gòu)，其人物服飾、屏風(fēng)邊框、燭臺(tái)油燈等，莫不通過這種大面積的沒骨式的墨塊形成畫面主視覺，而以水撞墨的即興隨意、墨與水幻化的不確定性，也無(wú)疑呈現(xiàn)了水墨畫所獨(dú)有的快意與灑脫。”（文/高丹）

北京｜名家之子婁述德

父子兩代合作，《齊白石繪畫藝術(shù)》出版

日前，人民美術(shù)出版社推出婁師白著、婁述德改編的《齊白石繪畫藝術(shù)》全套四本，內(nèi)容分別為“水族動(dòng)物”“花卉 蔬果”“翎毛 草蟲 走獸”和“山水 人物”。此書為齊白石先生入室弟子、畫家婁師白所做，詳細(xì)記錄了齊白石的繪畫理念、創(chuàng)作方法，并做了非常細(xì)致的繪畫步驟演示圖，是研究和學(xué)習(xí)齊白石繪畫的資料。

《齊白石繪畫藝術(shù)》婁師白 著、婁述德 改編 人民美術(shù)出版社

《齊白石繪畫藝術(shù)》在藝術(shù)理論和繪畫實(shí)踐方面，系統(tǒng)地介紹了齊白石先生的藝術(shù)創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法、繪畫題材、繪畫技法。書中詳盡地介紹了齊白石先生一百四十余種主要繪畫題材，概述了齊白石的繪畫創(chuàng)作思想及其藝術(shù)風(fēng)格的形成，介紹了他如何觀察與體驗(yàn)生活，演示、講解了齊白石的繪畫技法。同時(shí)，還附有齊白石作品賞析，以及與創(chuàng)作題材有關(guān)的題畫詩(shī)選、年表等。

《齊白石繪畫藝術(shù)》內(nèi)頁(yè)

齊白石門生眾多，像李苦禪、王雪濤、李可染、陳大羽、盧光照、許麟廬、婁師白等弟子亦成為了中國(guó)畫壇的重要人物。其中，入室弟子婁師白應(yīng)是從師時(shí)年齡最小的。婁師白本名婁紹懷，是齊白石親自為其更名為“婁少懷”，并取筆名“師白”，即“師從齊白石”之意。婁師白隨侍齊白石身邊長(zhǎng)達(dá)二十五年之久，直到齊白石逝世。

婁師白先生去世后，其長(zhǎng)子婁述德老師做了整理改編，修改文字錯(cuò)漏，并將繪畫步驟圖做了高清的重新繪制，以其繪畫技藝，將齊白石的繪畫技法展現(xiàn)在讀者面前。《齊白石繪畫藝術(shù)》還將齊白石先生的詩(shī)詞作品分類附到每本書后，并做了詳細(xì)的齊白石年表。（文/畹町）