新年在即，12月22日冬至日當(dāng)晚，首都劇場(chǎng)迎來(lái)了跨年大戲——北京人藝原創(chuàng)歷史劇《張居正》的首演。該劇導(dǎo)演、主演馮遠(yuǎn)征，攜張培、劉智揚(yáng)、李金濤、李勁峰、何靖等近二十位人藝?yán)现星嗄暄輪T一道，全梁上壩，演繹明神宗萬(wàn)歷繼位的前十年，首輔張居正勵(lì)精圖治、革故鼎新的新政故事。本劇將在首都劇場(chǎng)連演21場(chǎng)，陪觀(guān)眾一起大戲跨年。

《張居正》海報(bào)

“不改革，毋寧死”，茅獎(jiǎng)作品首度搬上話(huà)劇舞臺(tái)

作為歷史上著名的改革家，張居正的改革舉措與歷史貢獻(xiàn)不僅留在了歷史長(zhǎng)河中，也被后世人以多種角度進(jìn)行評(píng)說(shuō)。2002年著名作家熊召政創(chuàng)作的四卷長(zhǎng)篇小說(shuō)《張居正》正式出版，于2005年摘得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，之后由作者本人改編的影視劇也引發(fā)了觀(guān)劇熱潮。

“每一部戲都是需要天時(shí)、地利、人和的，我同這部戲不是20年，也是18年的緣分了。2005年，拍完電視劇《張居正》后，我回到劇院就和任鳴院長(zhǎng)說(shuō)這個(gè)戲可以排成話(huà)劇。真正決定要做這個(gè)事兒是五六年前，我們跟熊召政老師打了招呼，他第一稿出來(lái)感覺(jué)沒(méi)有跳脫出小說(shuō)。真正到了第五稿的時(shí)候，我就很興奮了，又提出了一個(gè)希望，（舞臺(tái)上）青年和少年的皇帝朱翊鈞是‘疊’在一起的，青年朱翊鈞可以回看自己小時(shí)候，少年朱翊鈞又可以跟長(zhǎng)大后的‘自己’交流，有點(diǎn)像電影的蒙太奇?！瘪T遠(yuǎn)征介紹說(shuō)，為此編劇熊召政歷時(shí)四年，九易其稿，一改小說(shuō)原有架構(gòu)，為人藝量身打造了全新的劇本。

馮遠(yuǎn)征（左）飾演張居正、張培飾演李太后。本文劇照由李春光、王小寧拍攝。

話(huà)劇《張居正》在不到三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)高度凝練，集中表現(xiàn)了張居正改革的心路歷程與反思，給人以強(qiáng)大的心理沖擊力，展現(xiàn)了一個(gè)改革家的理想與勇氣、胸懷與擔(dān)當(dāng)。“我們并不只是在講一個(gè)歷史人物的一生，而是要表現(xiàn)他‘不改革，毋寧死’的改革精神，讓當(dāng)下的我們?nèi)ニ伎紤?yīng)該如何去改革創(chuàng)新，如何擔(dān)起中華民族的復(fù)興大業(yè)?！瘪T遠(yuǎn)征表示，希望觀(guān)眾能夠感受到歷史劇的現(xiàn)代思考。

與人藝以往現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的歷史劇不同，此次《張居正》是北京人藝對(duì)歷史劇表達(dá)的一次全新探索。作品中從結(jié)構(gòu)到敘事都讓人耳目一新。該劇一改傳統(tǒng)歷史劇的線(xiàn)性邏輯，用現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)兩條線(xiàn)索并行、交替敘事，一條選取張居正人生中擔(dān)任首輔的重要事件為節(jié)點(diǎn)，串聯(lián)起他整個(gè)改革之路；另一條則大膽想象，用非現(xiàn)實(shí)的手法展開(kāi)他身后的一些思索，打通現(xiàn)實(shí)與想象；同時(shí)加上第三條線(xiàn)索，讓成年與少年的萬(wàn)歷皇帝隔空對(duì)話(huà)。導(dǎo)演閆銳說(shuō)道：“這樣的表達(dá)超越了時(shí)間與空間，凸顯出一種歷史的縱深感，讓人得以從不同層面去回看歷史，回溯張居正改革的真正價(jià)值與意義?！?/p>

現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)，真實(shí)與想象，在《張居正》中實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫銜接，更通過(guò)不同人物在不同空間的相互交匯，全方位展現(xiàn)張居正的內(nèi)心世界以及他周?chē)隋e(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。熊召政談及創(chuàng)作時(shí)表示自己為這個(gè)劇的創(chuàng)作盡了最大的努力，也真切地體會(huì)到了北京人藝的戲比天大。導(dǎo)演兼主演馮遠(yuǎn)征稱(chēng)，本劇的文本創(chuàng)作過(guò)程真正體現(xiàn)了作者的大家風(fēng)范?！盀榱藙?chuàng)作好這部作品，熊老師一次又一次對(duì)劇本進(jìn)行修改，力求更符合話(huà)劇舞臺(tái)的表現(xiàn)形式，直到呈現(xiàn)出一個(gè)最契合雙方心目中舞臺(tái)呈現(xiàn)要求的作品?！?/p>

《張居正》劇照

老中青演出陣容，打造歷史劇新樣式

此次《張居正》的表演，不僅對(duì)于青年演員提出抱有熱情，學(xué)習(xí)進(jìn)步和提高的要求，更對(duì)已經(jīng)站在舞臺(tái)中間的中生代演員提出更高目標(biāo)，“敢于挑戰(zhàn)自己，走出‘舒適區(qū)’去打破交流判斷和說(shuō)臺(tái)詞的習(xí)慣，找到不同感受?！睂?dǎo)演馮遠(yuǎn)征這樣要求每一個(gè)演員。

由于劇中不僅要有現(xiàn)實(shí)層面的表演，還需要在非現(xiàn)實(shí)層面找到一種表達(dá)，用想象去建立起一種表演，“觀(guān)眾在一些想象空間里，看到的表達(dá)是溫暖的、戲謔的甚至是歡樂(lè)的。”曾經(jīng)成功塑造過(guò)司馬遷、杜甫、顧貞觀(guān)等一系列歷史文化人物的馮遠(yuǎn)征，第一次飾演一位改革家，他認(rèn)為，自己的首要任務(wù)是展現(xiàn)張居正這個(gè)人物豐富的層次，“他首先是個(gè)人，但他的喜怒哀樂(lè)又不同于普通人。現(xiàn)實(shí)中的他是有胸襟有氣魄的改革家，臨危受命，表面波瀾不驚，但內(nèi)心也有焦躁不安，等到他身后回看自己，則更是包容的，理解的，看淡了自己個(gè)人的境遇，放在更廣闊的歷史層面去看待改革和反思自己?！?/p>

馮遠(yuǎn)征飾演張居正

“我在這部戲中飾演李太后。一開(kāi)始排練的時(shí)候，我還是在表現(xiàn)她母性的一面，遠(yuǎn)征老師就把我叫過(guò)來(lái)說(shuō)，你這么演的話(huà)還是在舒適區(qū)里待著，跟《杜甫》中的杜甫夫人（演繹方式）沒(méi)有兩樣。他就從臺(tái)詞上給我糾正，把每句話(huà)的最后兩個(gè)字揚(yáng)起來(lái)，表現(xiàn)出李太后聽(tīng)政時(shí)期的威嚴(yán)和決斷。”演員張培介紹說(shuō)。

張培飾演李太后（中）、李金濤飾演少年朱翊鈞萬(wàn)歷皇帝（右前）

青年演員劉智揚(yáng)此次飾演成年朱翊鈞。“我是非常忐忑的，”在他看來(lái)萬(wàn)歷皇帝在歷史上毀譽(yù)參半，“我這次最大的功課是放松下來(lái)，不僅是形體，更是內(nèi)心要放松下來(lái)。不去用一種‘演’皇上的視角去演繹，而是按照一個(gè)活靈活現(xiàn)真實(shí)的人的方式，就像劇中的臺(tái)詞‘朕是帝王，也是一個(gè)被選中的有血有肉的普通人?！?/p>

劉智揚(yáng)（前中）飾演青年萬(wàn)歷皇帝

在劇中飾演大太監(jiān)馮保的青年演員李勁峰表示自己是一個(gè)中音區(qū)的演員，“演太監(jiān)，最開(kāi)始我主要把精力放在聲音的調(diào)整上面。遠(yuǎn)征老師就告訴我，馮保能做到這么高的位置，在太后身邊聽(tīng)差，絕非是個(gè)簡(jiǎn)單的人物。歷史上的馮保書(shū)畫(huà)造詣都很高，對(duì)待張居正改革的態(tài)度也是復(fù)雜的，要演出他奸的一面、正的一面，也要挖掘出他內(nèi)心悲、喜的復(fù)雜情緒。”

過(guò)往善演人藝京味兒戲的演員何靖此次出演武清伯李偉。如何演好這個(gè)貪得無(wú)厭的皇親國(guó)戚？何靖表示，李偉貴為太后的生父，卻對(duì)朝堂大事沒(méi)有什么概念，“他最喜歡干的事兒就是當(dāng)個(gè)泥瓦匠，砌好自己搜刮來(lái)財(cái)富的‘圍墻’是他的執(zhí)念?！鼻嗄暄輪T李金濤飾演少年朱翊鈞，直接面對(duì)張居正主持裁決的新政。劇中首輔借明代京城民間的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目“抖空竹”做喻，教會(huì)小皇帝治國(guó)理政要在手腕、力度和平衡間做好取舍，“劇中他對(duì)張居正是又怕又敬。有句臺(tái)詞是他的心聲，‘先生，朕恨你，恨你的一言九鼎，怕你的事無(wú)巨細(xì)，想你的事必躬親啊?！崩罱饾f(shuō)。

空靈、流暢、簡(jiǎn)約的舞美風(fēng)格，營(yíng)造出極具東方審美意境的戲劇空間。舞臺(tái)上，靈感來(lái)自故宮大殿的八根紅色立柱構(gòu)建起整個(gè)表演空間，多媒體的數(shù)字影像協(xié)助構(gòu)建起跨越時(shí)間的空間感。整個(gè)舞臺(tái)隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換“絲滑”流動(dòng)，打破了真實(shí)與想象的邊界，在實(shí)與虛、明與暗之間實(shí)現(xiàn)連接和共融。演出中沒(méi)有幕與幕之間暗場(chǎng)、轉(zhuǎn)場(chǎng)的間歇，全部場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都伴隨演出流動(dòng)進(jìn)行，大氣悠揚(yáng)的音樂(lè)貫穿其中，帶觀(guān)眾“一鏡到底”地感受自由與流暢。融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的精美服裝，兼具厚重與靈動(dòng)，讓歷史劇符合時(shí)代訴求的同時(shí)更具當(dāng)代審美意味。演出將持續(xù)至2024年1月14日。