“我要這人間所有道，都在青天下；我要這朗朗乾坤下，事事有王法。為了一口氣，為了一個理，為了一場祭，老子走到底！”電影《三大隊》片尾，伴隨著劉歡磅礴高亢的吟唱，歷經十二載堅持不懈追兇的終結，程兵走在了樹影斑駁的陽光下。

《三大隊》根據真實事件改編，原載于“網易人間工作室”，原作名為《請轉告局長，三大隊任務完成了》（作者深藍）。電影講述刑偵隊長程兵（張譯飾）帶領的三大隊在辦理一起惡性入室強奸殺人案的過程中，導致一名嫌犯意外死亡，由此被判入獄。出獄后，在程兵的帶領下，“歷盡苦難癡心不改”，堅持以普通人身份繼續追兇的故事。

《三大隊》海報

該片于12月15日全國公映，先期點映及預售總票房便已破億，不僅在年底國內院線罪案片扎堆的情勢下脫穎而出，更在該類型題材中呈現出近年來鮮見的現實主義風貌。導演戴墨就曾表示，“在此次創作過程中，我更傾向于追求真實感，同時在拍攝過程中也努力將技巧下放給演員的表演和紀實文本，用攝影機捕捉那些真實的瞬間。”

而審視《三大隊》的幕后創作班底，監制陳思誠+編劇張冀的混搭組合，則無疑更令人嘖嘖稱奇。眾所周知，作為近年來賣座電影《唐人街探案》系列和《誤殺》系列的操盤手，陳思誠善于在內地以外的華人社區建構懸疑故事，并且將類型化的元素運用到極致。而編劇張冀則憑借《中國合伙人》成就聲名后，一直在現實主義題材領域深耕創作。兩位過往在創作歸旨上并無交集的電影人首度合作，究竟可以產生出什么樣的化學反應？無疑是這部劇情跌宕起伏，群星薈萃拼演技的電影之外最大的看點。

“這次在創作的過程中，有時候我會覺得，是不是太平實了？反而是思誠，他堅持讓我幫他往回拉。我們常說，沒有拿起，何談放下？程兵這個角色就是最終抓住了罪犯，他才能放下。思誠也是，過往他把類型玩得淋漓盡致，而且也取得了巨大的票房成功，所以這次他堅持要返璞歸真，甚至比我追求的還極致?！苯眨诮邮芘炫刃侣動浾邔ＴL時，張冀說。

編劇張冀

【對話】

“第一次在大銀幕上展現這樣的故事”

澎湃新聞：電影《三大隊》改編自網絡紀實文學《請轉告局長，三大隊任務完成了》，很想聽聽其中最觸動你的是哪些點？

張冀：網上的文本篇幅不長，很快地瀏覽下來，最打動我的一點是在偏重口供定罪的時期，三大隊出于義憤和限期破案的承諾，導致一名犯罪嫌疑人死亡。這是個非常大的意外，三大隊也由此付出了巨大的代價，走上了人生逆轉的旅途。網絡文本正面地討論了這件事，這里面的情、理、法構成了巨大的戲劇張力，而拍成電影，應該是第一次在國內大銀幕上展現這樣的故事。

澎湃新聞：《三大隊》是帶有明顯刑偵元素的作品，在相對陌生的領域，你怎么去熟悉刑警這個行業？

張冀：下生活一直是我創作劇本的習慣。我去到公安局，就發現刑警這個隊伍很有自己的特點。他們從警校畢業后，一般是先到派出所歷練，這個時候大都會有一名老刑警作為師父，帶著他們熟悉工作。年輕人都是血氣方剛，當刑警都想破大案，這時老刑警就會告誡他們，就像電影中老張（楊新鳴飾）對徐一舟（魏晨飾）說，“到了我這個歲數才明白，每一個大案背后都有著家庭的悲劇，有多少人改變了人生。”他會把自己的經驗、教訓講給年輕人，打擊犯罪是一方面，更要在工作中保護好自己，不做無謂的犧牲。換句話說，刑警這個隊伍里是特別講師承關系的，這一點我就運用到了劇本寫作當中。老張之于程兵、程兵之于徐一舟，都帶有這層師徒關系的色彩。

另外就是刑警這個隊伍，面對兇殘的罪犯必然會有流血犧牲，所以他們之間特別講究同袍情誼。這不是社會上庸俗地稱兄道弟，而是做刑警的人，他的后背一定是留給自己兄弟（保護）的，這是一種出生入死，絕對信任的關系。當然，還有很多他們工作、生活的細節，包括刑警家屬真的是不容易，他們在日常生活中也付出了很大的犧牲，尤其是如果親人在崗位上倒下了，他們的后代子女往往會出現心理問題。像老張，他不是直接倒在抓捕罪犯的過程中，而是到家之后才發病送醫。那到底能不能判定是工傷？制度剛性的一面，有時候也是挺讓人無奈的。

《三大隊》海報

澎湃新聞：《三大隊》主要是展現新世紀初頭十年的社會風貌，如何在電影中去精準還原，談談你的看法？

張冀：我喜歡用道具等背景信息作為細節，來揭示時代的風貌和變遷。過往在《中國合伙人》里是用到了極致，這次反倒用得比較克制。當然，觀眾可以從程兵手機的變化，包括程兵和蔡彬在河邊的閑談，一句無意的“現在都流行當快遞員了?！边@些都交代了時代的變化。還有一處，程兵出獄后，在人行天橋上被人塞了一張房地產的宣傳頁，上面有句話，“你需要的不是一個房子，而是一個家。”這是中國房地產最輝煌的時候，一句很經典的宣傳語。這些細節，觀眾在二刷的時候可以去關注下。

澎湃新聞：電影中起碼兩次出現了歌曲《少年壯志不言愁》，它所對應的是1987年的電視劇《便衣警察》，談談這部劇對你的影響。另外，片尾曲《人間道》也是由劉歡演唱，談談你的感受。

張冀：《少年壯志不言愁》是海巖老師小說《便衣警察》改編的電視劇的主題歌，我小時候就有印象。另外，我舅舅就是刑警，小時候觀察他們聚會吃飯，這首歌是席間必唱的。張譯也有很多警察朋友，開劇本會的時候，我們倆同時提到片中三大隊聚會，這首歌必須出現。因為某種意義上講，它就是“警察之歌”，這是有生活基礎的。同時，《便衣警察》的故事前半段，也是講警察蒙冤入獄，平反出獄后繼續履行職責，這也同《三大隊》的故事在某種程度上存在互文和對照。

《少年壯志不言愁》是劉歡老師的成名曲，這次我真沒想到能請出他來唱片尾曲《人間道》。一部電影能請到這樣量級的歌唱家演唱，這可非常難得。關于片尾曲，我們本來想走姜育恒《再回首》的曲風，真情回望嘛，表達中年人的唏噓感慨。后來詞作者唐恬走了另一條路，《人間道》的詞曲風格讓人想起劉歡老師另一首名作《好漢歌》，粗獷豪邁、提振人心。我是習慣在劇本中寫到歌曲的，《再回首》本來也提到了，但這次思誠都沒有用，而是選用了風格化的歌曲和配樂。

《三大隊》劇照

“這次我是一上來就決定寫群像”

澎湃新聞：我知道你的工作習慣，劇本大綱絕不潦草，甚至在大綱階段就會完成了一半的劇作體量。原作中三大隊隊員出獄后，主要寫的是隊長程兵獨自去追兇，但在電影中，這些隊員則和隊長一道又經歷了“聚、散”，這是一處比較大的改編，談談你的思考。

張冀：這次我還是比較運氣的，創作這事兒有時候會走岔道，翻來覆去構思到最后才能拿出一個方案，而且還可能是個折中的產物。這次我是一上來，看完小說就決定寫群像。把孤勇的個人行為擴展為集體的再度集結，并經歷了聚散的過程。后來和思誠聊起劇本，他也是最喜歡里面三大隊的“聚和散”。

群像戲有空間，有得寫，通過群像也印證了程兵堅持到最后的意義。而且從現實主義創作的邏輯上說，最難也最有魅力的一點就在于群像的塑造。比如《紅樓夢》，它不是像西方現代小說，寫主人公的原生家庭、童年夢魘這些。《紅樓夢》就是寫群像，每個人物都栩栩如生，也寫出了整個時代的風貌。坦白講，我過往的作品也沒有這么現實主義過，要么有類型的影子，要么有些現代派的做法，比如在《親愛的》里就有敘事結構斷裂、人性的模糊。但這次是非?，F實主義的創作。

澎湃新聞：我們都知道陳思誠過往的作品，不管是他出任導演的《唐探》系列，還是擔當監制的《誤殺》系列，基本都是在內地以外的華人社區建構故事，而你業內的聲名正在于擅長操刀現實主義題材。此次電影內容完全落地在內地，能否回憶下你同陳思誠以及導演戴墨間的交流？

張冀：這次在創作的過程中，有時候我會覺得，是不是太平實了？反而是思誠，他堅持讓我幫他往回拉。我們常說，沒有拿起，何談放下？程兵這個角色就是最終抓住了罪犯，他才能放下。思誠也是，過往他把類型玩得淋漓盡致，而且也取得了巨大的票房成功，所以這次他是堅持要返璞歸真，甚至比我追求的還極致。

整部電影可以說只有一個點，就是三大隊出獄后再度聚首之初，那場集體出動抓人販子的戲，明顯是帶點類型化的。也就這一處，其他都是在平實中見生活、見人性的，見細膩的。但我其實很喜歡這段的處理，三大隊把人販子制伏后，幾個人從警車旁昂首闊步地走過，這時軍鼓敲響，觀眾的情緒也得到了一次釋放。后來看電影，看到這兒我都會有生理反應。在我的影像系統里是沒有這種畫面的，反倒是思誠導演和戴墨導演，這是他們的強項。

《三大隊》劇照

澎湃新聞：這樣的群像設置，包括你剛才提到三大隊抓捕人販子的橋段，讓我想到了日本的劍戟片《七武士》以及好萊塢電影《豪勇七蛟龍》。怎么向類型片取法又怎么恰到好處地收住，談談你的想法。

張冀：這部電影整體的基調，就是要歸在現實主義風格上，這是最大的定調。另外，我這次寫的是人生，寫人生就要有群像關系，有時間跨度，有來去、聚散的抉擇。在這個基礎上，考慮到觀眾的觀影情緒和期待，我們會揉進去一些類型片的元素，也都是非?？酥频?，絕不會去喧賓奪主。

“我愛三大隊的隊員，佩服的是程兵”

澎湃新聞：在你看來，國產刑偵題材影視劇，包括電影發展至今，形成了哪些模式化的東西可以在這部電影中去打破？

張冀：電影《三大隊》還是更偏向劇情片，不太像刑偵劇，我們還是要寫人、寫精神。托爾斯泰有句話對我影響很大，大意是“男人的故事是從什么時候開始的？就是當他的精神性戰勝了他的動物性的時候?！边@肯定不是在一個男人的青年階段，而是在他從青年到中年轉變的時期。在我的創作世界里，也一直想找到一個男人精神勝利的故事。

澎湃新聞：談談對程兵的形象塑造，比如他在每次行動前有個口頭禪“動！”另外，程兵的筆記本扉頁上寫著一句話“沒有人能活在真空里。”怎么理解它和劇情以及人物命運間的關系。

張冀：“動！”這個口頭禪，是張譯他們自己找到的，一個字干凈利落。“沒有誰能活在真空里”是我下生活看到的真實細節，就是在翻閱卷宗的時候，其中一頁上寫著這么一句話，給我感觸很深，在劇本里就用到了。它點出了一名刑警的感悟，你可以理解成只要罪犯犯罪，就一定會留下線索；也可以理解成刑警辦案，也會受到方方面面的壓力。

寫程兵這個人，我是在積累了大量的資料后，憑借自己的想象力去塑造的。因為他離生活很遠，我們是夠不著他的。在他身上，我是寫了一個被生活、被自己折磨的人，而且他和周遭的人群是格格不入的，他的理想主義的完成是落寞的、悲壯的。反而是寫程兵手下的隊員時，我覺得很輕松，因為抓得住，可以說是寫得游刃有余。但我覺得現實主義能打動人的一點，就是主角身上的道德感，這種道德感不需要被說教，自然的演繹就非常動人。樸素的道德觀念一直蘊含在這部影片當中，故事好看也就好看在時代是往前走的，有些人跟上了時代、或者隨波逐流，但只有在那些要么是留在了過去，要么是超前了時代的人身上，才一定會有好看的故事。

《三大隊》劇照

澎湃新聞：也請具體談談，曹炳琨飾演的蔡彬、王驍飾演的馬振坤、張子賢飾演的廖健，他們分別代表了中年男人面對生活壓力的不同面相。賈樟柯導演在映后就談到，電影正視這些手下隊員的選擇是一種進步。你怎么看？

張冀：其實我愛的是他們，佩服的是程兵。寫程兵是很苦的，寫這些隊員的時候我很快樂。而且我非常容易就會為這些人的經歷而共情，會流淚，他們就像是我的兄弟，我的家人，就像是我之前執導《長沙夜生活》里的人物。我這次寫到最動情的地方，就是寫他們這幾個人的離去。對普通人選擇的尊重，是現實主義作品的應有之義，這不需要做什么心理建設。當然了，作為編劇也要有想象力，寫程兵我要想象他的精神世界。要完成《三大隊》的劇本寫作，這兩個維度都得有。

澎湃新聞：電影中，程兵也曾對追兇的執念有過動搖。我記得有一處，他想給自己的親友發短信表明自己“追不動了”，在選擇發送對象時又猶豫了。這段情節處理得非常好。

張冀：程兵是故事的主軸，追兇是他的執念。他會在什么時候決定放下？我是寫到他的獄友阿哲（張新成飾）這里——阿哲本來是看守所里被霸凌的弱者，他被程兵幫扶、拯救了靈魂，出獄后過上了正常人的生活。他完全為了報恩去幫著抓王二勇，在這個過程中犧牲了。這對程兵是一個巨大的打擊，因為阿哲是最無辜的，追兇的過程必然要付出代價，但可以是三大隊的隊員來付，可以是程兵自己去遭受磨難，阿哲是和整個案件最無關的人。所以當程兵離開阿哲的遺孀后，看到公園里、街道上人們祥和的生活，他在那一瞬間崩潰了。

劇本里本來寫的是他拿出手機，想給前妻發短信“我找不動了……”現場拍攝的時候，張譯和戴墨他們把這里改成了他最終不知道把這條消息發給誰好，這一處改得特別好。這次創作是非常開放的，大家體系都不一樣卻能聚在一起，我算是在文藝和商業片之間，攝影師董勁松老師之前一直和刁亦男導演合作，他是走文藝片路線的，而思誠他們一直是在做商業片，這次感覺是大家都把自己擅長的東西放了進去。就像是一個酒窖，大家把各自的好酒都放了進去，釀出了一壺新酒。

《三大隊》劇照

“我……不是我”，身份的錯亂與困惑

澎湃新聞：電影中王二勇直到最后才露出真容。逃亡期間，他在自己藏身的出租屋里的鏡子背后，用刀刻出一個女孩的滲人面容。另外，程兵在追兇的過程中，落寞落魄，有一次走在街上，看到幾面鏡子中的自己是破碎的形象。鏡子作為道具，讓我覺得這部現實主義電影透出了形而上的哲思。

張冀：我在原作中是帶有對自我身份的考量的。程兵原來是刑警隊長，他變成了一名囚犯，又變成了一個千里追兇的普通人，身份是從“穿官衣”被打到了社會底層。而逃犯王二勇（張本煜飾），機緣巧合，不僅逃過了一次次抓捕，還重新建立了家庭，似乎過得還不錯，某種意義上他們兩個人的身份是轉換了的。王二勇在逃亡途中，在出租戶里用刀刻出一張女孩的臉，臉孔本身也是身份的象征，這一點顯示了他的反社會人格，毫無同理心和同情心。同時他是刻在了鏡子背后的墻上，也體現了他對自己身份認知的混亂。

身份的探討，是現代哲學里面一個很大的命題。電影里有句很關鍵的臺詞，王二勇被抓進警局后，程兵沖他喊了一句“王二勇！”他則默默地自言自語，“我……（王二勇）不是我。”這句話就是點明了他身份的錯亂，可能他在犯案后，每天晚上都在告誡自己不是那個罪犯，自己把自己都給催眠了，這一處是非常帶有現代性的表達。包括你提到，程兵在街上照見鏡子，是照見好幾面鏡子，鏡像中的自己甚至是破碎了的，鏡像也是現代哲學的一個命題，體現了他對自己身份的困惑。但英雄之所以是英雄，程兵雖然也動搖過，也困惑過，一直在堅持的恰恰是“我就是我”——盡管“我”不再穿警服，但“我”對自己的責任有明確的認知。

澎湃新聞：電影的結局令人感喟。當年三大隊集體入獄的誘因，是只能靠口供才能給嫌犯定罪，才能推動破案，而后程兵的追兇也是在依靠人力和經驗，說白了都是人的因素起關鍵作用?？煞缸锓肿幼罱K是因為科技的發達，全國聯網，DNA比對而被制裁，這樣的結尾你怎么看？

張冀：現在都提倡“零口供辦案”，也不再那么強調限期破案，這些體現出了司法的進步和時代的變遷。通過DNA聯網比對，現場就能識別，這是我們在實地調查時看到的，包括探頭的人臉識別，都讓現今的破案率大大地提高了，可以說犯罪分子已經無所遁形。

程兵其實就是千里走單騎，用最原始的探訪摸排來追兇，甚至要分揀出嫌犯丟棄的垃圾來確認身份，但他的精神是最打動人的，這種精神永遠也不會過時。我去寫他的落寞，他的格格不入，英雄就是同普通人是有隔膜的，我認為沒有一個英雄在生活中是特別幸福的，他必須要承載生活的重負。即便無所依傍，縱使孤立無援，他也要鍥而不舍地追到底。