編劇秦秦這樣形容短劇行業(yè)的火熱：大家一窩蜂地撲上去。

電視劇編劇出身的秦秦從2021年下半年轉(zhuǎn)型接觸短劇，秦秦稱，初衷只是為了溫飽。因疫情影響影視行業(yè)“縮水”，長劇項目大幅減少，恰逢幾部爆款短劇推動短劇行業(yè)升溫，出于收入考慮，秦秦進入短劇賽道開始寫“愛優(yōu)騰”（愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊）平臺類短劇劇本。

“大家一窩蜂地撲上去，就像當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)大電影興起時一樣。有的覺得短劇能賺錢，有的只是為了讓自己有點錢賺，當(dāng)時很多制片人有短劇項目，不少一線編劇也開始降價接戲（短劇劇本）。”秦秦這樣告訴澎湃新聞記者。

電影、電視劇制片人夏寅清，今年年中轉(zhuǎn)型做短劇不久，背后的原因與影視行業(yè)的不景氣也脫不了干系。

“我也不能算轉(zhuǎn)行，只是現(xiàn)在拍電影、電視劇的活兒少，大家都利用空閑時間，投入閑錢嘗試拍短劇。”夏寅清告訴澎湃新聞記者，“之前認識的一些著名的導(dǎo)演、攝影師，都下海做這個了。”

談及當(dāng)前短劇熱潮，不少業(yè)內(nèi)人士笑稱，這個行業(yè)，有人主動進來，有人被迫進來，有人被推著進來。后來，有人看到了希望賺到了點錢，有人則想逃出“圍城”。

編劇：短劇收入少但穩(wěn)定，制片人：剛嘗試希望不賠

“長劇轉(zhuǎn)行到短劇并不容易”，不少開始接觸短劇賽道的編劇感嘆道。而轉(zhuǎn)行前看到的短劇熱潮，很可能只是“海市蜃樓”。

據(jù)澎湃新聞記者了解，目前國內(nèi)的短劇市場主要分為三大類，第一種是橫屏觀看的“愛優(yōu)騰”精品短劇，在騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷等長視頻平臺上播放，時長一般達到10至20分鐘一集。第二種是在快手、抖音等短視頻平臺興起的豎屏“抖快短劇”，一集時長在幾分鐘左右。還有一類則是外界更為熟知的小程序短劇，用豎屏觀看，短劇質(zhì)量相對參差不齊且成本往往較低。

從去年底切入短劇賽道后，遠不及長劇項目的平均營收水平，成了眾多編劇和制片人心中縈繞不去的煩惱，但同時，對新入局者而言，也多了一個賺“快錢”的機會。

編劇秦秦介紹，其經(jīng)手的平臺短劇劇本，“愛優(yōu)騰”平臺的15分鐘一集、分24集，創(chuàng)作周期一般三個月打底。目前行業(yè)里一個100分鐘的小程序短劇劇本，買斷費約1萬元至1.5萬元，“行業(yè)天花板”也只能達到3萬元左右，也有稿費低一些，但可以再談千分之二的提成。而24集、每集15分鐘的平臺短劇，最多能掙10萬元，通常只能得到署名權(quán)，不會擁有版權(quán)。

回想起做長劇時單集劇本價格在3萬元至5萬元，一部40集的長劇4個人一起接，秦秦一年收入至少在三四十萬元左右，“現(xiàn)在做平臺短劇，忙活半年，可能到手就6萬至8萬元”。她也認識一些編劇，產(chǎn)出很快，每個月都能寫一部3萬元的短劇，她表示自己做不到。

“穩(wěn)定”成了影視劇從業(yè)者當(dāng)下的首要需求。

“短劇也有短劇的好。”秦秦提到，長劇“夭折”的可能性非常高，很多時候投入半年創(chuàng)作一個項目，最后“黃掉了”，只能拿到大綱的費用。短劇結(jié)項可能性相對高，對于編劇來說，收入整體不高但比較穩(wěn)定。

“以前是工作找我，我做制片人就有收入，現(xiàn)在自己掏錢和平臺一起合作出品短劇，風(fēng)險和長劇或是電影相比更小。”夏寅清坦言，現(xiàn)在短劇投資幾十萬，最多投入100萬元不到，就能產(chǎn)出一部可供播放的作品。而傳統(tǒng)的電影、電視劇通常要求有上千萬元乃至上億元的投資，很容易出現(xiàn)拍攝到一半就停機的狀況，最后“連個成片都沒有”。

今年年中，夏寅清開始拿錢參與短劇投資，和平臺對投，50萬的短劇一方各出25萬元，或者自己全部投資來制作一部劇。一部“精品短劇”的預(yù)算通常在40至100萬元，一般籌備時間在5天，拍攝時間在6至8天。

夏寅清第一部投資的短劇，現(xiàn)在在最終配音階段，還有幾部剛殺青，有的則剛開拍，都還沒有收益產(chǎn)生。今年年中這個時間節(jié)點真正切入短劇賽道，他覺得其實為時已晚，但他始終對團隊拍攝有信心，“去年最早那一波非專業(yè)的團隊很多都賺錢了，大多是網(wǎng)絡(luò)公司團隊或者MCN團隊。我們正處在轉(zhuǎn)型期，心態(tài)目標是盡量不賠，至少是朝著不虧錢去努力的，有回報更好。”

團隊盈利模式方面，夏寅清表示，從短劇開始播放的那一刻，平臺就會和投流公司合作，看播放量和觀眾的喜好程度開始投流，投流的費用由平臺出。最終充值金額再扣掉平臺的運營成本、投流費用加其他成本，剩下的利潤和平臺再來分成。

此前，一位短劇創(chuàng)業(yè)者岳昊曾告訴澎湃新聞記者，小程序付費短劇的盈利模式方面，通常制作出品方收入來源為廣告消耗金額的5%至8%，廣告消耗金額和充值金額價差為投流方（收劇方）的利潤。值得注意的是，有時制作方為了高利潤也會“上牌桌”，一起投資出品，這就存在一定風(fēng)險，需要去賭用戶的市場反應(yīng)。

小程序短劇更火？部分粗制作背后，靠“意識流擦邊”穩(wěn)定營收

“短劇行業(yè)很好掙錢”的普遍觀念，實際上是“幸存者偏差”的結(jié)果。主攻女性向小眾題材的小程序短劇編劇兔兔坦言，事實上，小程序劇本被拒稿的遠比過稿的多，拒稿后洗稿的行為也“并不罕見”。

“感覺當(dāng)前短劇的套路滯后于網(wǎng)文，網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行短劇會比長劇好上手，所以今年9月投了簡歷應(yīng)聘坐班編劇。但沒想到小程序短劇雖火，但公司薪資比想象中低。”兼職網(wǎng)文作者的兔兔9月辭去了翻譯工作，在平臺上刷到了“抖快劇”后便有了轉(zhuǎn)型做全職短劇編劇的念頭。

“選擇保底加分成的模式，如果短劇爆了，對短劇編劇而言收益會相對可觀一些。”另一位小程序全職編劇昕昕表示，目前市場上，一些小型公司或者工作室會直接買斷劇本，一個本子在幾千元至1萬元上下，沒有后續(xù)費用。平臺一般會是保底加分成的模式，費用比較透明，按劇本評級來定價，一部短劇1萬元至5萬元不等。

“小程序短劇背后是粗制作的低成本劇組，編劇不僅要考慮可視化的問題，還要考慮預(yù)算。某種程度而言，我們是在為老板、投資人以及演員寫低價定制劇本。”兔兔坦言，小程序劇本出本很快，如果不改稿3天可完成一個本，包括所有分鏡，對比100集的“抖快本”至少需要寫半個月，“但實際付出的精力和收獲的薪資并不匹配，從網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)型過來后反復(fù)改稿會非常不適應(yīng)。”

兔兔是公司第一個坐班的編劇，此前劇本創(chuàng)作工作主要靠老板自己寫或是兼職外包。目前兔兔的薪資結(jié)構(gòu)是“4千元底薪+提成”，公司劇本體量比抖音快手小，一個短劇劇本只需要1萬字，每個月工作量在3至5個本。據(jù)兔兔了解，抖音快手等公司的坐班短劇編劇，每個月工作量是1至2個本，底薪也是4千元至6千元。提成則按階梯式計算，3萬元用戶充值金額以下分2.5%，3至8萬元分5%，8萬元以上分10%。兼職編劇的底薪是800元一個本，也有上述提成，但沒有署名權(quán)。

小程序短劇雖雜但流量不小，背后發(fā)展與低成本有一定關(guān)系。

“公司月盈利不算多，最好的時候也就30萬元，但因為成本低，不做投流，僅靠個人賬號宣傳，小眾向競品少，觀眾黏性高，所以發(fā)展還算平穩(wěn)。”兔兔所在的小程序短劇公司已成立兩三年，團隊不足十人，一個月播出2至3部短劇，分成劇本身和場外花絮。盈利模式方面，一個短劇約十集，兩三分鐘一集，一集短劇免費，剩下八九集需要充值解鎖，1元1集，花絮解鎖費用則是0.5元一集。

“能賺錢一方面也是因為小程序短劇的成本可能低到無法想象，我們公司的出鏡演員就主角兩人，配角不露臉，靠現(xiàn)場導(dǎo)演反復(fù)換衣服扮演，配音靠AI。場地就各處租棚，一部拍下來成本可能就三四千元。”兔兔表示。

兔兔進一步介紹，公司的短劇主要靠擦邊引流，但不是靠露，而是靠劇情“意識流”擦邊，“之前也被青少年的家長舉報過，但因為拍攝時會嚴守尺度，查了一圈沒有任何‘黃暴’問題。另一方面因為短劇不上架抖快，只在自己公司的小程序上播，沒有第三方審核。”

計劃逃出“圍城”：短劇是賺快錢的工具，賭一把精品短劇

創(chuàng)作短劇的工作壓力，更多在于時間較為緊迫，但相對應(yīng)地，對內(nèi)容的要求很低，不少編劇告訴澎湃新聞記者，“相比挖空心思去創(chuàng)作，短劇的套路性更好操作”。

多位制片人和短劇公司創(chuàng)始人則表示，在短劇行業(yè)專業(yè)化的發(fā)展過程中，缺“好編劇”、“好本子”始終是核心問題。其中制片人夏寅清舉例稱，比如某個“霸道總裁”的題材火了之后，就會出現(xiàn)無數(shù)個只是把名字和場景改了一下的“水稿”，新本子很難有。

秦秦不否認，短劇劇本更多的是經(jīng)濟壓力之下“賺快錢”的工具而非作品，“我所有的網(wǎng)絡(luò)大電影和短劇項目都不署真名，說白了，并不認可它們是我花了心血哺育的作品。”

“短劇行業(yè)像是‘圍城’。”秦秦戲稱，對于制片方而言，很多人考慮到投入成本和回款效率，想要投入目前較為火爆的短劇賽道，不少失意者則想要退出。但對于絕大部分編劇來說，短劇只是迫不得已的調(diào)劑，是在當(dāng)前行業(yè)不景氣時期迫不得已“討生活”的方式。理想情況下，他們更希望創(chuàng)作長劇和電影，創(chuàng)作屬于自己的作品。

好在，今年下半年長劇項目慢慢恢復(fù)、發(fā)展穩(wěn)定，“我現(xiàn)在也有在寫長劇項目了”，秦秦在采訪中特別開心地說道。編劇兔兔也稱，目前的狀態(tài)是，在尋找各種機會，計劃繼續(xù)往長劇電影發(fā)展。制片人夏寅清也表示，現(xiàn)在還繼續(xù)接觸著此前電影、電視劇方面的制片工作，如果還有長劇、電影項目未來還是會繼續(xù)做。

“在短劇行業(yè)賺‘快錢’是‘現(xiàn)實行業(yè)的無奈’，但我的確把短劇當(dāng)自己作品。”制片人夏寅清的短劇團隊就是追求精品的典型，他打算在剛?cè)刖值亩虅⌒袠I(yè)賭一把，仍用傳統(tǒng)電視劇的模式制作短劇，“相當(dāng)于豎屏電視劇”。

“只想把短劇做專業(yè)，不會去做目前流量挺高的‘擦邊’短劇。”拋下場景及配套設(shè)施費用較低、器材調(diào)動也快的橫店影視城，夏寅清帶著“科班出身”的全體成員跑去海南拍短劇，為了不用重復(fù)的場景“千篇一律”。

夏寅清短劇團隊海南拍攝情況

夏寅清短劇團隊海南拍攝情況

為了保證“精品”，夏寅清團隊的預(yù)算越來越高。談及短劇行業(yè)未來的發(fā)展趨勢時，夏寅清對“精品短劇”的未來有著無限暢想，“去年短劇預(yù)算還是在十萬元以內(nèi)，今年已經(jīng)開始有100多萬元、200多萬元的短劇項目了。未來很有可能還會有千萬級別預(yù)算的短劇，讓真正的明星來演，用更專業(yè)的劇組、場景以及服道化。”

（文中編劇秦秦、昕昕、兔兔，應(yīng)受訪者要求，均為化名）