澎湃新聞獲悉，“線走豐姿——館藏明清書法精品展”近日在天津博物館開展。展出文物不僅包括中國美術(shù)史上重要書法流派之經(jīng)典書作，如吳門書派祝允明行草書《<歸田賦>等文冊》、文徵明草書《五律二首詩卷》等，也包括書法藝術(shù)演變不同階段代表書家之代表作，如董其昌行書《臨帖卷》、王鐸行書《蔣若椰招飲太平庵詩軸》、劉墉行楷《上清紫霞軸》等，勾勒了明清書法的發(fā)展歷程。

據(jù)介紹，該展曾為天津博物館新館開放之初常設(shè)展覽之一。此次展覽在對原展內(nèi)容、文物進(jìn)行重新遴選編排及進(jìn)一步研究闡釋基礎(chǔ)上，以嶄新面貌與觀眾見面。

展覽現(xiàn)場 新華社記者周潤健 攝

明清時期是中國書法發(fā)展的重要階段。明代以崇尚傳統(tǒng)帖學(xué)為總體特征，清代被稱為“書道中興”的朝代。天津博物館收藏歷代書法墨跡十分豐富，尤以明清時期為最，不僅具有極高的藝術(shù)審美、學(xué)術(shù)研究價值，而且具有時間上的連續(xù)性。

展覽現(xiàn)場

展覽匯聚天津博物館藏明清書法精品73件/套，其中國家一、二級品文物共計30件/套，分為“承規(guī)騁勢--明前期書法”“法書歸吳--明中期書法”“遒麗天成--明后期書法”“異彩紛呈--清前期書法”“承前啟后--清中期書法”“茂密雄強(qiáng)--清后期書法”六個單元加以呈現(xiàn)，勾勒了明清書法的發(fā)展歷程。

展覽以文物為載體對明清書法藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，匯集了如張弼、沈周、祝允明、文徵明、唐寅、徐渭、邢侗、董其昌、王鐸、傅山、八大山人、劉墉、何紹基、趙之謙、吳昌碩等六十余位在書法藝術(shù)領(lǐng)域造詣非凡的名家代表作品。展品文物不僅包括中國美術(shù)史上重要書法流派之經(jīng)典書作，如吳門書派祝允明行草書《<歸田賦>等文冊》、文徵明草書《五律二首詩卷》等，也包括書法藝術(shù)演變不同階段代表書家之代表作，如董其昌行書《臨帖卷》、王鐸行書《蔣若椰招飲太平庵詩軸》、劉墉行楷《上清紫霞軸》等，可謂名家齊聚、名跡集萃。

展覽中展出的明代董其昌行書《臨帖卷》。新華社記者周潤健 攝

談及此次展陳升級過程中對文物的遴選，策展人潘恒介紹說：“我們需要先列出每一個時期有代表性的書法家，然后查找館藏中他的作品，在遴選的時候主要考慮兩個方面：一是書作的藝術(shù)面貌和藝術(shù)水準(zhǔn)，能不能反映作者的書法藝術(shù)演變過程及風(fēng)格；二是文物的現(xiàn)狀是否適宜展出。確定可以上展的文物如果有小問題，例如天桿小開裂等，需要送到修復(fù)室先修復(fù)再上展?！?/p>

展覽現(xiàn)場 明代唐寅行書《詩扇頁》新華社記者周潤健 攝

第一單元 承規(guī)騁勢——明前期書法

明前期書法承繼宋、元帖學(xué)傳統(tǒng)，主要延續(xù)趙孟頫書風(fēng)，并由趙追溯“二王”。成化、弘治年間，一批書法家意識到“臺閣體”書法的流弊，意欲沖破束縛。他們復(fù)歸傳統(tǒng)，廣泛臨習(xí)前人成法，尋求書法藝術(shù)新的審美意趣，如張弼的狂草，李東陽的行草等，均具有各自獨(dú)特的書法藝術(shù)風(fēng)貌，對明代中期書法的變革和興盛起到承先啟后的作用。

明 李東陽 行書《長江行》詩卷（局部）

明 張弼 草書書札頁

第二單元 法書歸吳——明中期書法

明代中期，以蘇州地區(qū)為中心的文人書風(fēng)稱雄一時，時有“天下法書歸吾吳”之說。沈周、祝允明、文徵明、王寵等書家擯棄時習(xí)，取法宋元諸家，精研晉唐法帖，在追求書法形態(tài)美的同時，強(qiáng)調(diào)意蘊(yùn)和情趣，作品表現(xiàn)出豐富的精神氣度與內(nèi)涵。書學(xué)淵源的廣博深厚，詩、書、畫藝的相互滋養(yǎng)，使得他們的作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的文人趣味和復(fù)古傾向。

明 祝允明 行草書《歸田賦》（局部）

明 文徵明 草書五律二首詩卷（局部）

明 王寵 行草自書《游包山》詩卷（局部）

明 沈周 行書五言詩扇頁

明 文彭 草書《傲園雜興》冊

明 文彭 草書《傲園雜興》冊

第三單元 遒麗天成——明后期書法

晚明書壇呈現(xiàn)出諸家并立的局面。在眾多書家中，董其昌的藝術(shù)成就及影響最大，為帖學(xué)書法的集大成者。晚明思想界發(fā)生巨變，掀起了個性解放的狂飆。受其影響，徐渭、張瑞圖、黃道周等人的書法澀勁倔強(qiáng)，風(fēng)格激烈，極具藝術(shù)性格，共同構(gòu)成了晚明書壇的豐富多樣。

明 董其昌 行書臨帖卷（局部）

明 黃道周 楷書《孝經(jīng)頌》冊（局部）

明 陳繼儒 行書四言詩軸

第四單元 異彩紛呈——清前期書法

入清以來，書壇涌現(xiàn)出王鐸、傅山等一批書風(fēng)獨(dú)特的書家，他們在藝術(shù)主張和書法實(shí)踐方面各具新意，蔚然成家。同一時期，由于帝王推崇，董其昌書法繼續(xù)風(fēng)靡，籠罩書壇。承自明代“臺閣體”的“館閣體”此時已是科舉考試的標(biāo)準(zhǔn)書體，雖缺乏生氣，但書寫功力可觀，值得關(guān)注。

清 王鐸 行書蔣若椰招飲太平庵詩軸

第五單元 承前啟后——清中期書法

清中期涌現(xiàn)了一批承緒帖學(xué)的著名書家。北方有翁方綱、劉墉、永瑆、鐵保；南方有梁同書、王文治等。他們在楷書、行書諸方面各有建樹。但真正另辟天地、闖出新路的卻是“揚(yáng)州八怪”。鄭燮的行楷參以隸法，金農(nóng)的隸書凝重拙樸，為當(dāng)時書壇別開生面。他們變革帖學(xué)的嘗試，無疑是碑學(xué)興起的前奏。

清 劉墉 行楷上清紫霞軸

清 金農(nóng) 隸書松贊軸

第六單元 茂密雄強(qiáng)——清后期書法

嘉慶、道光以來，隨著金石考據(jù)學(xué)的勃興，許多書家將秦、漢、南北朝的碑版作為書學(xué)的臨習(xí)范本，從中汲取營養(yǎng)。加之書法理論家著書倡導(dǎo)，形成碑學(xué)蓬勃發(fā)展的局面。其中，鄧石如、伊秉綬等成就突出。到了清晚期，書壇幾乎已是碑學(xué)天下，何紹基、趙之謙、吳昌碩等名家各擅勝場，為書法藝術(shù)的發(fā)展開拓出了新的天地。

清 何紹基 臨《張遷碑》冊（局部）

據(jù)介紹，“線走豐姿”書法主題展將作為基本陳列常年展出，出于文物保護(hù)的需要，展品將做定期更換。

展覽目錄

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（本文圖文據(jù)天津博物館官網(wǎng)、微信公眾號和新華社相關(guān)報道）